41. Sunset Blvd. (1950) 8.5
日落大道/红楼金粉
比利怀德用了很忧郁、很伤感的方式，
去讲述了一个“过气明星”的渴望、迷恋、疯狂，
故事的开头居然是一个尸体娓娓道来自己的经历。
比利怀德的黑色电影与其他擅拍黑色电影的导演中最大的差别，
就是比利怀德会以一种很暧昧、很困顿的方式，
让观众陷入一种很忧郁的氛围。
其中几位演员的表演基本上已经是在演自己的真实人生了，
像女主角Gloria Swanson、佣人Erich von Stroheim(当然还有客串的Buster Keaton)，
银幕与现实之间的区隔，可能连他们也渐渐搞不清楚了。
42. Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
(1964) 8.5
奇爱博士：我如何学会停止恐惧并爱上炸弹
在库柏力克的作品中，
奇爱博士很特别的带有一种非常玩世不恭态度(跟发条橘子的玩世不恭有点差别)，
当然Peter Sellers的表演是整部电影的亮点之一，
但最令人惊讶的应该是在结局的设计。
在冷战期间，核子战争随时都有开打的风险时，
库柏力克在奇爱博士就这么“刻意”、也这么“疯狂”让核弹爆炸了，
也许库柏力克想告诉人类，
我们到底要怎么解决科技高度发展所带来的恶果?
43. The Pianist (2002) 8.5
战地琴人
罗曼波兰斯基，这位经历过二战时期(他进过集中营)的导演，
他对战争、对敌人的眼光，
不刻意煽情也不催泪，
用了几近平静的方式拍出了他电影生涯的源头。
“活下去的意志”与“对艺术的执念”，
是波兰斯基心心念念想告诉观众的事情。
(但它并没有像辛德勒拥有着民族英雄、也没有刻意煽情的“红色”)
44. Apocalypse Now (1979) 8.5
现代启示录
战争与恐惧，加上疯狂，
造就了这部反战电影。
如果说马龙白兰度在教父的表现是从容不迫，
那么在现代启示录就是疯狂不羁。
45. The Green Mile (1999) 8.5
绿色奇蹟
如果说在《刺激1995》中，
法兰克道拉邦很漂亮的叙写出“希望”的本质。
那么在绿色奇蹟就是慢慢的叙写出“生命的意义”与“死刑的罪业”。
46. The Departed (2006) 8.5
神鬼无间
对我而言，神鬼无间在讲述的事情，
延续《四海好家伙》，
甚至是从《残酷大街》开始，
马汀不断碎碎唸的就是同一件事情(甚至可以说是他的每一部电影)。
“对于梦想的追求，及失败的堕落”
47. Gladiator (2000) 8.5
神鬼战士
雷利史考特用很真实、很细腻的，
拍出了一部古老罗马斗争、复仇的故事。
尽管这个故事已经出现了非常多次(比较想推库柏力克的《万夫莫敌》)，
但是能将竞技拍的如此“热血”，
这部电影已是典范之作。
48. Back to the Future (1985) 8.5
回到未来
很有趣的商业科幻电影。
虽说“时空移动”也不是新鲜题材，
但是回到未来能兼具娱乐性与科幻逻辑，
提高了好莱坞科幻商业电影的层次。
49. Alien (1979) 8.5
异型
这部承著《2001:太空漫游》的骨，
拥有密闭空间恐怖电影的血，
加上了女权主义的灵魂(《末路狂花》也出现了?)，
让这外表惊悚的怪物多了几层深度。
50. The Dark Knight Rises (2012) 8.5
黑暗骑士：黎明升起
恩...说它过誉一定有一半人反对，
也有一半人赞同。
欣赏诺兰想超越《黑暗骑士》的野心，
但观众都知道，
小丑的高度就在那了，
能超越过去吗?
51. Django Unchained (2012) 8.4
决杀令
从黑色追缉令开始，
QT越来越喜欢在他的电影中引经据典，
取出他喜欢的部份，
融入他自己的想法，
创造出新的类型电影出来。
决杀令，承著一大堆通心粉西部片的精华，
QT却又针对“黑人剥削电影”，
拍出了更商业、却也更狂妄的电影。
他依旧不服从好莱坞，
依旧玩世不恭。
52. Das Leben der Anderen (2006) 8.4
窃听风暴
这部电影“反英雄”，
却也创造出一个英雄。
但这部电影却也很血淋淋的点出一个问题，
现实生活真的会有这种“好人”吗?
53. The Prestige (2006) 8.4
顶尖对决
骗自己、骗观众，
是诺兰一贯的喜好。
但在顶尖对决中，
观众可以更体会出诺兰娴熟的技法，
及更有把握的气度。
为黑暗骑士与开战时刻中的空档中，
垫下了华纳对诺兰的信任。
54. The Great Dictator (1940) 8.4
大独裁者
卓别林戏谑、深深的讽刺了当时火焰正旺的纳粹，
片尾那场演讲至今看来依旧十分感人。
55. The Shining (1980) 8.4
鬼店
库柏力克用了不是拍恐怖电影方式，
拍了一部让人深深觉得古怪近而感觉惊讶的恐怖电影。
我说的“古怪”不是指情节，
而是库柏力克的眼光永远都直指疯狂的人性，
但却又在电影中置入了非常非常多令人敬佩的小细节，
从这些小细节中却又让人看到库柏力克的“完美主义精神”，
及更脱俗的眼光看见不一样的类型电影。
所以说鬼店吓人吗?
吓人的不是杰克尼克逊，而是库柏力克。
P.S 虽然詹哈兰怒斥《鬼店之237号房Room 237》只是过度想像，
但我还是想推荐一下这部记录片，
它有着很特别的观点，值得一看。
56. Nuovo Cinema Paradiso (1988) 8.4
新天堂乐园
每一个影痴心中，都有着一座令人醉心的电影院。
电影，是人类在二十世纪创造出来的娱乐，
也是另一个让我们观看世界的新出口。
57. The Lion King (1994) 8.4
狮子王
嗯，“哈姆雷特”。
P.S 好啦，多提一个辞，“Hakuna Matata”XDDD
58. Paths of Glory (1957) 8.4
光荣之路
库柏力克在这部电影放入了“反战”议题，
战争是荒谬的，
但人性也是荒谬的吗?
论技巧，
在“蚁丘”里的几个推轨镜头应该要放在教科书里了。
(还有战场的跟拍镜头)
59. American Beauty (1999) 8.4
美国心玫瑰情
山姆曼德斯用了一种很宽容的角度(甚至有点《日落大道》的感觉)，
去讲述了“生命的意义”。
我们不能够定义美，
但是我们可以选择对美的态度。
P.S 我觉得这是凯文史贝西的最佳表演。
60. WALL·E (2008)
瓦力
在《2001:太空漫游》问世40周年，
皮克斯，这间几乎出品品质保証的动画电影公司，
延续《2001:太空漫游》对人类的大哉问:
“科技与进化的影响”
当人类因为科技，
不管是身体还是情感都出现退化(这是皮克斯对2001最有趣的致敬)，
却创造出瓦力这个可爱，拥有感情的小机器人。
把人类对自我科技的反思的严肃想法，
转化成连小朋友都能够看的很开心的动画电影。
皮克斯真的不是盖的。
61. North by Northwest (1959) 8.4
北西北
经过了前一年《迷魂记》的失败，
希老証明了他自己对商业电影的技巧依旧孄熟，
几个有趣的想法及麦高芬应用依旧是希老的拿手绝活。
P.S 中段飞机追杀片段，
绝对是教科书等级的运镜(《认识电影》有出现这段的分镜)
62. Le fabuleux destin d'Amélie Poulain (2001) 8.4
艾蜜莉的异想世界
五颜六色、异想天开的爱情故事。
每一个人在孤独的世界中生存，
都有些自娱自乐的方式来让自己开心，
艾蜜莉的异想世界很可爱的拍出这种乐趣。
63. Citizen Kane (1941) 8.4
大国民
在叙事方面几乎影响了后世所有的电影。
奥森威尔斯很高明的用了这倒叙的技巧，
让观众知道，人生汲汲营营追求，
到头来我们真正在乎的，其实只是最单纯的美好。
64. Aliens (1986) 8.4
异型2
柯麦隆延续了雷利史考特的女性主义，
放了他知道观众爱看的战争题材，
拍出了完全与第一集大相迳庭的续集。
但柯麦隆的女性主义与雷利史考特不同之处，
就在于“母性”(包括了异型女王)。
这也是他在《魔鬼终结者》系列中的潜主题，
保护孩子是母亲的天性。
65. Toy Story 3 (2010) 8.4
玩具总动员3
我觉得这是皮克斯作品中剧本最佳的一部，
“舍弃”与“放下”，
有多少电影喜欢述说这个主题，
却令人感到虎头蛇尾。
但是玩具总动员3却非常漂亮了讲述这个主题。
66. Vertigo (1958) 8.4
迷魂记
它扑朔迷离，节奏缓慢，
但从中感受气氛却令人觉得高贵。
爱情让人晕眩，但也让人着迷。
这部电影的可观性太多，不如直接看影评吧。
http://cinephilia.net/archives/12373
67. M (1931) 8.4
M
佛瑞兹朗在当时有声电影出现的起步后，
横空出世了这一部高度风格化的犯罪电影。
可贵的是，佛瑞兹朗在运用声音(口哨声)的技巧，
多么单纯、却也多么令人感到不安。
68. Das Boot (1981) 8.4
从海底出击
海战电影的典范之作。
很贴切的拍出了海军生活的苦闷、辛苦，
当然“人性”与“反战”总是每一部战争电影的主题。
但是从海底出击出色的在密闭空间摄影，
流畅让人感觉身入其境。
69. Taxi Driver (1976) 8.4
出租车司机
马汀承著“反越战”的风潮，
却带出了让观众更深的反思，“寂寞”对人的影响。
每一个人坐上出租车，
每一个人都是过客。
仿佛这世界已经没有更亲密、更美好的感情。
马汀带着悲观且浮躁的眼光，
讲述了一个关于疏离漂流的暴力成长史(或是堕落?)。
70. A Clockwork Orange (1971) 8.4
发条橘子
库柏力克镜头力道最生猛的电影，
它太过赤裸、也太过戏弄整个世界的暴力想像。
但是令人敬佩的是，
库柏力克把发条橘子的故事分成两半(整部电影居然是对称的?)，
前一半是暴力，后一半却是潜暴力。
另一方面库柏力克在发条橘子最惊人的地方，
应该是他将暴力(还有色情)形式化，
就好像暴力就像是人类随手可以做出的事情(至少在发条橘子是人性本恶)。
但随着这种夸张暴力的手法，
却是为了带出更可怕的潜暴力，“政府”与“战争”。
制约的暴力可以被控制，
但是制约暴力的手段可以被控制吗?
至今库柏力克与这个世界依旧没有给过这个问题的答案。
(续)