10年前的炸弹，充填农人的愤怒、绝望、无奈、落寞，在列车、街道、立法院和教育部旁一个个爆炸，扬起的尘埃和著米粒、纸屑飘扬，“我只是想解决农民的问题、寻找孩童的希望而已，有那么难吗？”
10年后，看着一株株从土壤中奋力拔起的向日葵朝着阳光长去，是什么激得她们活得如此用力？是大埔拆屋、桃园航空城、核四建厂、黑箱服贸...是官商勾结、贫富差距、城乡资源不均、产业发展失衡...是变形的都更怪兽、是看不见的未来，是在梦想之前，烦请你跨越一阶高过一阶的房价和物价。
10年过去，土地仍然回应不了杨儒门的控诉，只得长出一株一株向日葵，聊表沸腾的不甘。
“白米炸弹客”是部既内敛又外放的电影，平凡农家子弟的生活在政府加入WTO、开放农产品进口后遭受一连串紧密的撞击和失序，逼得他步步后退，从持续投书媒体、陈情行政部门，盼能追求土地正义和弱势照顾，直到退无可退，后方无路，“没有人是天生要让人欺负的！”倏地闪过脑海，杨儒门想起祖父母插秧时微躬的背影、死囝仔奔驰湿地所留下的脚印、无辜葬身在废土里的孩子...愤怒炼出手中17枚炸弹，他执意用自己的方式怒火燎原，但诚如搅和角所说，引爆之后，除了炸弹之外，会有任何人关心台湾的农业吗？
导演并未把杨儒门塑造成悲剧英雄，相反地，假如你从头到尾细细读来，会发现“白米炸弹客”其实是男主角心境由缺转圆、完成自我实现的过程：从一开始的茫茫然不知未来方向，接着目睹政府僵化的农业政策、面临财团和地方势力的勾结，更因此面对生命的失去和崩坏。杨儒门在悲痛过后，便将“唤醒政府”作为第一目标，甚至不惜冲撞体制，他此时的眼神就像是老鹰，方向笃定，并义无反顾。直至剧末，杨儒门前去自首时，外围的喧嚣于他如无物，他在社会上激起的涟漪，也就如同导演安排般，只是一幕幕快速掠过的场景，那些专家的声援、民众的恐惧、在地农产的
再崛起、政府诚恳或刻意地道歉….或许全部都不重要了，他看着彼方的自己，轻轻一笑，“已经无憾了吧。”对于未来，杨儒门已有了想像。
但我们有任何的想像了吗？在太阳花之后、在公民意识升起之后，台湾人究竟能将台湾的故事带往何方呢？
只能继续耕耘了。