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独立评论 @ 天下 涂翔文
从大埔案、反核运动，到这次的太阳花学运，电影人的声音，一直是未曾消失的一股力量
。
小野、柯一正两位“台湾新电影”时期的战将，坚持了超过一年的“不要核四、五六运动
”，对学运同样声援支持；忙宣传新片的魏德圣，则捎来一封真挚动人的公开信，外加在
立院议场里播放《KANO》；万仁、王小棣、钮承泽、杨雅喆、叶天伦……等不同世代的导
演，全都以各自不同的发声方式，看见他们关心学运、甚至支持学生理念诉求的心声；当
然还有纪录片工作者们，一边参与、一边拚命捕捉所有现场画面的身体力行。
电影业在服贸议题上的冲击性，实质上或许不像其他产业那么强大，但关于面对中国电影
市场的压力与焦虑，台湾电影人则人人心中都有一把尺，因为看似乐观的浩大市场，背后
却仍有创作自由的大旗箝制。
以香港电影这十多年来的发展为例，过去被称为“东方好莱坞”，年产量动辄两百部以上
的荣景不再，“合拍片”蔚为主流，原汁原味的香港电影已经相对而言成为弱势。我们都
不希望台湾的本土电影，有一天只剩下为中国市场“接地气”的代工区，看见这一整群台
湾电影人的热情与团结力量，我宁愿乐观的相信，至少在电影创作上，台湾不至于迅速地
“香港化”。
两星期前，我和小野老师一起参加一场电影座谈会，从台湾新电影运动，谈到《海角七号
》之后的新浪潮，我们不约而同提起，虽然身处不同世代，但台湾电影人始终有一个很重
要的美学延续，那就是“写实”的力量。从《恐怖份子》、《悲情城市》、《不能没有你
》、《女朋友。男朋友》，到正在上映中的《白米炸弹客》等等，无论是重建历史、观察
社会，甚或是坚定批判，这些剧情片电影即使是虚构过的再创作，但经过时光岁月的淘洗
，似乎都远比电视上号称真实客观、新闻自由的那些矫情影像，更能真正为每一个时代留
下记忆。
这些电影创作者对真实有感，对人性有感，对生活有感，对议题有意见，对群众有热情，
对未来仍然怀抱希望。因为，如果没有锐利的观察眼光，没有理性的思考分析，没有自主
判断的信念，不可能反刍出足以打动人心的电影作品。对比于某些综艺大哥、秀场女王那
些傲慢与叫嚣式的言论，看看这群电影人在学运现场的演说，在FB上的论述与建言，我们
绝对足以想像，这场学运造成的冲击，将会如何深植他们的心中，滋养成将来的创作沃土
。