老实说，我也不知道这部片我到底能打什么心得，
因为整部片118mins，
我从开头哭到片尾。
不夸张，我隔壁同学每次转头回来看到我的脸都在哭。
幸好没画眼线看电影。QQ
以下会分为：
1. 官方剧情简介及角色
2. 纯粹电影的剧情讨论（或多或少会有点政治，不喜谈论就左转离开吧。）
3. 小小关于政治的心得（如果不想看政治讨论，可以跳离此块）
接下来内文可能有点冗长，先提提我个人的结论：
如果你想看爽片或是英雄片 →对不起你还是不要花这笔钱
如果你平常不接触政治而且不能理解这种手段 →也许你看完会有些许改变
如果你平常有在关心社会议题却不曾参与 →也许你会因此开始变得热血
如果你平常热衷于参与社会运动且知道这个事件→带个两包面纸进电影院吧
剧情简介（from开眼电影http://www.atmovies.com.tw/movie/frtw56355558/）：
本片根据真实事件改编，由李烈和叶如芬监制，黄健玮、谢欣颖、张少怀联合主演 ，讲
述“白米炸弹客”杨儒门的故事。
台湾以农立国，短视麻木的政府长期以来却牺牲农业，勾结财团与地方势力，追求短期经
济利益的发展。为了唤醒官员和人民的冷漠，来自彰化二林的农家子弟，秘密制作、放置
17枚“炸弹”，地点遍布台北各地，引发各界震惊！媒体称他“白米炸弹客”，他是杨儒
门。
杨儒门从小与阿公阿嬷在彰化务农，农田对他们来说是这一生仅有的财产，也是世代不变
的信仰。然而，政府为了加入世界贸易组织，哄骗农民休耕，原本赖以为生的农田变成政
客与财团交易的筹码，绿油油的良田沃土变工业区。杨儒门看着艰苦一辈子的祖父母，到
头来一无所有。
他投书各大媒体，希望借由媒体的力量报导台湾农民的困境，却屡屡石沉大海。他奔走拜
访各级政府，又处处碰壁，被官僚体系相互踢皮球、推卸责任。体制内的改变已然无望，
杨儒门知道，唯有革命，才能为台湾的农业找到未来。
延伸阅读（独立评论@天下）：【周二专栏】胡慕情：从白米炸弹客开始
http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/37/article/1195
“透过本片，我最想表达的，不是只有杨儒门的见解，也有我的意见在内：现今社会是由
少数人操控，当有人裹足不前，就会被说破坏秩序，问题是，秩序又是谁给的？这是我自
己的心声，这算不算公民意识？如果你觉得是，它就是，我比较觉得它是一种独立思考的
能力。我没有将杨儒门英雄化的意图，因为我不崇拜任何英雄，但杨儒门在我眼中，是个
浪漫的人……透过美学手法将这个人浪漫化，是有的，我绝对相信他是个浪漫的人。在江
湖行走，谁没有被欺负过？他要起而行，要做到才甘休，正因为满怀浪漫和一股傻劲。所
以在我眼里，他是个浪漫的人。”——导演卓立
引用自 江湖在哪里？专访《白米炸弹客》导演卓立
http://eweekly.atmovies.com.tw/Data/440/34402114/
老实说，
有时候我会觉得电影旁白的陈述或多或少会影响入戏的状态，
很不巧我个人对于这部旁白，有绝大部分都是出戏的状态。
虽然我觉得有点像唸课文，不过在某些人眼里可能是农民纯朴的样貌诠释。
（然后在写影评这段时间反复听了预告的旁白后，又觉得还好了。QQ）
然后关于剧情的部分，虽然很难不提到政治，
但我尽可能努力纯论此片的剧情。
此外，由于绝大部分的时间我都有点濒临神经崩溃的状态，
可能有些台词就记不太清楚了。请见谅。
↓以下有雷↓
一、关于剧情主轴
A. 铺陈：农业及角色的背景
1. 角色背景留待后面再做讨论，但总体来说我觉得角色的塑造蛮成功的，
我并不觉得这片英雄化了杨儒门，也不觉得杨儒门应该被英雄化，
在我心中，白米炸弹客的出现是历史的悲剧。
2. 政策的冲击
a. 简单描述了农民对于主修农业的李登辉总统上任后，农业困境没被解决的不满。
b. 加入WTO的冲击
3. 年轻人不得不出走乡村 及 社会压力
“留在乡下没有用”、“谁像你一样都在顾路”、“年轻人就该去打拼”，
其实我在成长的路程里的确很常听到这种话。
某个层面我觉得这牵涉到资源分配的问题，可是更多时候需要去思考的是：
我们的社会的确需要这样的改变吗？
我们的所作所为应该是需要别人评价或我们有资格评论别人的人生吗？
诚如片中所提到的（白米炸弹客已是多年前阅读，恕我无法凭记忆引用其中内容），
台湾农业其实自给自足。
可是为了某些国际趋势的改变，我们需要产业转型、签订双边条约，
然后呢？
当政者对于国内的产业冲击不是不闻不问，就是随意拿钱试图搪塞过去。
B. 承接：接踵而来的种种事件及无可奈何
1. 倾倒污泥与恐吓
老实说我一看到那一幕，就想起大埔阿嬷自杀的事，
收成前的农田被怪手强行开入，如此恶劣的行为来自民选的代表。
一个毕生奉献给农田的老人那种近乎绝望的妥协著说：
“咱的田，他们要就给他们吧。”
2. 青梅竹马的尴尬身分
3. 死囝子的死
4. 工业化的悲剧却被因报导失焦
“一个小孩子跌进工业区丢弃废土所挖的洞淹死，跟隔代教养有什么关系？”
很遗憾的是，这样的事情依然还在发生。
而我猜想这部分也呼应过去跌进水沟只要拍拍污泥爬起来就能解决的画面。
我们绝大多数的时间，都还在忍受这样的事情发生，
也诚如那个当下杨儒门（黄建玮）对于女老师的发言回应：
“只会在这边说，妳又做了什么？”
我们或多或少都忍受着不平等或是不合理的对待，无论是求学过程甚或工作等，
但是讲干话归讲干话，黑特文发一发隔天又继续忍受着一样的事情发生。
因为我们有工作我们有经济压力，我们不得不低头，低着低着，
一不小心就连怎么抬头换气都忘了。
5. 法定程序内的陈情毫无用处
如果我们所谓的诉求管道事实上形同虚设，我们又该寻求什么样的方式解决困境？
（这部分想提一些社会议题，请让我后延。）
C. 转捩点：如果想要什么，就一定得牺牲什么
如果实质上要说什么转捩点的话，我觉得是被催收贷款的时候。
“与其找我们这些小户，你更应该去找那些董欸收回贷款啊。”
“啊那些董欸跟上头都是一起的，我哪有办法。”
那种底层人民的生计因为官商勾结、各种没有配套的改革变得困难，
又加上各种体制内的求助无门，
渐渐地推叠在一起引爆。
D. 结尾：故事并没有结束
我正在寻找
寻找上帝开启的一扇窗
一扇农民的未来
孩童的希望
如果你知道在哪
请告诉我
——杨儒门，〈我正在寻找〉
我这篇断断续续打好久其实我好想偷懒喔。Q_Q
以纪录片电影来说，其实手法已经算不错了。
硬要鸡蛋里挑骨头，就是可能当初想写进去的社会议题太多了，多到以这样的篇幅
其实是有点不堪负荷的。可是也就因为每个小小的细节里都隐含了社会问题，以至
于更能去探讨我们所面对的这个困境。
二、角色及演员
A. 杨儒门/黄健玮
很有乡土味。（夸奖意味）
在于角色挣扎的时候，这部片的处理方式是借由主角与其内心对话，
在挣扎的过程里其实你可以感觉的出来一个纯朴的农村孩子有多么逼不得已，
我觉得我没办法多花篇幅去讨论这个角色，因为讨论多了自然无法掩盖我对这个角色
原先有的期待与珍惜，进而会使整个形象被我过分高估，所以我就写到这了。
（真的不是写太久开始偷懒。）
B. 搅和角/谢欣颖
这个角色就是定位有点尴尬，不是说演得不好或是有这样一个角色不好，
应该说是这个角色的形象很鲜明，虽然鲜明却又好像可有可无，
有时候觉得重要的时候，这条剧情却又忽然结束；而在时间轴中又会忽然出现带出
下一段剧情。
咩举克（误）
不过这个角色，其实是我觉得跟一般大众最相像的角色。
她有现实的考量、有要顾及的人事物，面对一个他者决定起身反抗社会时会嫉妒，
而且明知体制内的手段毫无意义却又要求别人“你做事要有方法”。
虽然很无奈也有点过份，但不可否认的是，
多数口口声声说自己关心社会议题的人都是这样的。
C. 死囝仔
这是这整部片里我最深爱的角色。我不想谈，对这片有兴趣的人自然会懂。
三、最后，在进入政治话题前附上新诗：杨儒门，〈我正在寻找〉
我正在寻找
寻找泥土的记忆、幼时的童年
蝴蝶翩翩飞舞，伴我走过
甘蔗、稻田、葡萄园
尽情浪费生命美好的时光
我正在寻找
寻找生从何来、死往何去
汲汲营营于利、名、权
清清白白的来
带着满身污秽与沉沦离去
走这一遭，究竟是为了什么
我正在寻找
寻找明天的方向、寻找无根浮萍的落脚处
努力摆脱
鄙视、冷漠、眼泪的追逐
漫漫长夜，只有孤独陪伴着我
我正在寻找
寻找自我认同
在料罗的沙滩上，翻滚、奔跑
在东引的自然里，漫步、鱼游
大脚一踹，踢中人生道路上的两粒尖石
流血、沮丧
我正在寻找
寻找风的讯息
收拢翅膀，站在岬角
当呼唤声来临时，我将误别最爱
跃入滚滚浊世
我正在寻找
寻找真理的足迹，寻找勇气的泉源
黑暗笼罩大地
贫穷、贪婪、阶级
在泛红的夜空中
流窜、横行
我正在寻找
寻找理想萌芽的裂土处
冷清的街道，飘落毛毛雨
紧闭的心扉、坚定的步伐
走向隐身在丛草间的不平呐喊
我正在寻找
寻找上帝开启的一扇窗
一扇农民的未来
孩童的希望
如果你知道在哪
请告诉我
然后，虽然我很想谈谈一点政治话题及意识，
但我已经累到不知道自己在打什么了，
有机会再来补上顺便对内文做点编辑吧……
谢谢大家，晚安。