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KANO奇蹟 热血召唤野球魂
日期：2014-03-12 作者：曾嬿卿、赵佳美 出处：财讯 第 446 期
你有多久没看电影流眼泪了？魏德圣监制的棒球电影《KANO》，不但带领台湾人回到1930
年代，还让人抚今追昔，重新燃起勇于面对恶劣环境的拼博斗志！
这是一部讲述勇气、奋斗、自信、认同的电影，他告诉你，什么才是“不要想着赢，要想
不能输”，永不放弃的精神！
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1931年的嘉义农林学校，一支从未赢过球的棒球队，在教练近藤兵太郎的铁血训练下，由
台湾汉人、原住民及日本人合组成军，一年后赢得台湾冠军，打进日本甲子园。这则传奇
故事，在八十年后，被魏德圣率领的“三族共和”团队，花了两年多，合力打造出《ＫＡ
ＮＯ》奇蹟，让观众在电影院里感动流泪。
棒球一直是台湾的国球，可是却因为政治问题，让国人一直不了解在日治时期台湾的棒球
运动：既不知1921年花莲原住民即有一支“高砂棒球队”、23年的“能高团”少棒，还远
征日本，大胜日本球队；更不知31年到36年间，嘉义有支“嘉农队”五度打进日本甲子园
球赛。《ＫＡＮＯ》就在还原这段被遗忘的历史。
甲子园球赛之所以好看，就是因为不像职棒的功利，高中棒球队讲求体育精神与荣誉感，
那种为棒球拚命、“一球入魂”的精神，才是棒球运动的最高境界。在台湾，棒球曾是国
人的共同记忆与骄傲，曾几何时，为赢而赢、为赢而不择手段，却让棒球变质，在台湾什
么都假的当下，这样一部教人“不要放弃”的电影，难怪会刮起一阵热血旋风。
前总统李登辉看完电影后，也说自己都流眼泪了：“这不是只有打球，透过打球本身，每
一个人奋斗、有目标、大家团结、认同最重要要有好的领导者来训练人才，这是台湾成功
最好的例子。”《ＫＡＮＯ》讲的是团队合作、不能输的精神，对于现时“怎么看自己都
不顺眼”的台湾民众而言，不啻是一部很能激励人心的励志电影。
剧本动人：挖掘尘封历史 故事激励人心
但是光靠“精神召唤”，别说无法把非球迷吸引到电影院，连球迷都不一定埋单，这部戏
能赢得台湾观众喝采，票房一举冲上1亿5000万，制作团队接连三记好球，功不可没。
好的故事是一部戏的成功要件。ＫＡＮＯ这支烂球队，如何在治军严谨的教练打造下，脱
胎换骨，而在甲子园球场上，明知会输、还拚搏到底；这不是杜撰的故事，这是真实的历
史。而在那个充满种族歧视的时代里，这支被戏称为“鸡尾酒”的“三族共和”球队，近
藤教练以“只挑人才、不挑人种”的思维，更是具打破种族与阶级藩篱的远见。
这个故事，是大约2005年魏德圣在筹拍《赛德克．巴莱》翻找台湾史料时，无意中看到嘉
农（日语发音ＫＡＮＯ）棒球队的故事，颠覆了一直以来以为台湾棒球起源是“红叶少棒
”的认知；原来，比红叶少棒更早30多年前，台湾的棒球已是扬名日本。
他去拜访《典藏台湾棒球史──嘉农棒球》一书作者──嘉农校友会总会长蔡武璋，“当
时《海角七号》还没拍出来，我根本不知道这个人是谁，但在他的感染下，我相信我们的
故事可以被拍成电影，让国人重新认识嘉农光荣的那一段历史。”辛苦搜集嘉农资料十多
年的蔡武璋说，当年念嘉农的人都知道这段故事，但外界却毫无所悉，他不甘历史被埋没
，常趁著嘉农日本校友会聚会之便，走访当年校友，写成了这段棒球历史。
蔡武璋的办公室里，满满都是他蒐集的资料，他骄傲的穿着ＫＡＮＯ棒球服应付各方采访
，他十分开心电影上映引发热潮，但其实他等这一刻等了9年！原来，魏德圣忙着拍他前
两部电影，直到《赛德克．巴莱》完成后，魏德圣才回头编写这段棒球故事，而且交由从
未拍过电影的马志翔导演，让人跌破眼镜。
蔡武璋引介了当时还在世的苏正生（当年嘉农的二棒中外野手），那时苏老先生告诉魏德
圣，当年嘉农棒球队的训练，完全没有族群的问题，大家一心只想为台湾取得棒球上的荣
誉，这更感动了魏德圣，坚定他要拍成电影的梦想。
魏德圣原本想要在拍完前一部大片之后，拍一部“小片”喘口气，没想到被《赛德克．巴
莱》锻炼出来的团队，到了这部棒球电影却一样对“真实细节”龟毛，也把原先只打算花
1亿多、2亿元的预算，拉升到3亿3000万元。
严选角色：台日海选 永濑正敏最吸睛
对“真实”的要求，反映在《ＫＡＮＯ》片中许多部分，不但对史实考究，因应当年情况
，全剧有90％以上说日语；对选角一样不马虎。由于故事里的团队有三种族裔，《ＫＡＮ
Ｏ》里的角色也都挑选相应的族群来演出，例如教练近藤兵太郎，就越洋找来日星永濑正
敏饰演，而棒球队里的日本、汉人与原住民队员，就由同样族裔、且是棒球选手的素人来
扮演。
为了寻找球员，电影公司工作人员从全台各高中、大学球队的5000名球员中海选，最后脱
颖而出者再接受半年的训练，课程包括有体能、表演与日语。
“吴明捷（戏中投手）投球像老鹰一样大鹏展翅，曹佑宁（饰演吴的演员）也有老鹰般的
眼神，”曹佑宁目前仍是辅大棒球队成员，马志翔认为，棒球电影要拍出球技，这是他最
坚持的事，因此，他宁可用会打球的素人，毕竟“演技可以教，球技教不来”。对选角一
样不马虎。由于故事里的团队有三种族裔，《ＫＡＮＯ》里的角色也都挑选相应的族群来
演出，例如教练近藤兵太郎，就越洋找来日星永濑正敏饰演，而棒球队里的日本、汉人与
原住民队员，就由同样族裔、且是棒球选手的素人来扮演。
为了寻找球员，电影公司工作人员从全台各高中、大学球队的5000名球员中海选，最后脱
颖而出者再接受半年的训练，课程包括有体能、表演与日语。
历史考据：回到三○年代 预算大失血
由于此片背景为三○年代，为了呈现当时台湾与日本的生活样貌，大到街道、房屋、球场
，小至服装、发型、生活用品，都很考究。为方便拍戏，更干脆花5000万元搭景，还原当
时的嘉义市区，另外还盖了三个球场支应球赛戏；后来又发现日本甲子园球场不同于台湾
，不是黄土而是黑土，团队还想尽办法用废弃轮胎打碎舖洒，以求逼真。
导演马志翔就说，全剧“最困难的部分就是考究，要还原那个时代的人事物”，他认为，
要建构那样的环境，让演员相信他活在三○年代，他们表现出来就会是那个时候的样貌，
“我很在乎细节，一部好电影是很多小细节组成的。”另一个困难点是棒球赛的呈现，如
何让它精采，如何从文字转换成影像，执行上的难度很高。
在日本甲子园的比赛是全片重头戏，一场甲子园开幕、22个球队进场的戏，剧组依照历史
照片，制作参加甲子园比赛队伍的服装，但由于照片是黑白的，如何把颜色还原，还得一
一打电话查证，拼凑出原本球衣的款式和颜色。
最后光是这场戏，就制作了约一千件球衣，而且扮演各支球队的临时演员，也都是真正的
高中棒球队员，连魏德圣都曾大叹：找打篮球的不行吗？
为了更加了解当时情况，他们也访谈了当年嘉农的几代球员，例如人称“台湾最强第四棒
”的洪太山等选手，以及近藤的子孙与学生。剧本翻译成日文后，还请老人家用那时代口
语去修改，以便更符合那个时代的腔调与用法，并请日本导演林海象加以润饰。
一亿元的台湾票房，才花九天就达到，《KANO》的企图心还不止于此，在日本已卖出一百
多家院线，再加上美国地区正在接洽版权，还被一家美媒誉为“全球最好看的棒球电影”
，票房有望再告捷。从《海角七号》开始，一路投资魏德圣的桃园捷运公司董事长刘奕成
说，魏德圣的团队绝对是台湾最好的电影团队，他的作品完整度高，他称许魏德圣不会为
了票房上映场次而缩短片长，浪漫理想性格可见一斑。
当年《海角七号》靠网友口碑传递，大卖5亿3000万元台币，至今仍是国片最高票房冠军
；第一次改当监制的魏德圣，口碑与票房能否超越他的前两部作品，令人关注。
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子篇Q&A
“起用马志翔执导 就是赌他可以完成”
魏德圣：关键时刻，我也常被丢弃...
采访／曾嬿卿、赵佳美
整理／赵佳美
大胆起用没拍过电影的马志翔担任《ＫＡＮＯ》导演，找来日本演技派演员永濑正敏当主
角，首开先例几乎全片日语对白魏德圣对这部他首次担任监制的新片，有何心得？以下是
访谈摘要：
问：除了打棒球的经验、了解运动员的训练细节外，你看到马志翔什么特质，让你敢选择
从未拍过电影的他作为电影导演？
答：我看过他所有的电视剧，他戏剧掌控能力没有问题，只是缺乏电影制作经验，但是
我有团队可以支撑他不足的地方，这不是大问题。一个人没有电影的经验，不代表他就不
能拍电影，否则就全世界没有人可以拍电影了！电视戏剧给了马志翔一个证明自己的机会
，他本身又有棒球的底子，接下来是我们的眼光问题，愿不愿意赌他可以完成？因为从以
前至今，我都是一个在关键时刻被丢弃的人。
导演变监制 像武官变文官
问：在关键时刻被丢弃的人？
答：1999年，我执导乡土的《七月天》短片拍得不错，很多人把我定型在乡土剧导演，但
是我说我想拍《赛德．克巴莱》，大家不相信我能拍；拍了《海角七号》暴红后，大家又
找我拍微电影，或是大陆很多有钱的城市观光行销类型的电影，我都拒绝，我还是想拍《
赛》片，他们说不行啦你不会；后来证明了我会，又有人拿原住民题材来找我。
难道你不能看到我的特质、肯定我是个导演吗？既然我对戏剧有掌控的能力，为什么不
能相信我对任何戏剧的类型都有掌控的能力？
我以前常因此而失去很多机会跟可能性，所以当我有能力作选择的时候，我能不能相信
我的眼光是对的？我判断他（指马志翔）做这个是没有问题的，并且我给他的资源是足以
完成这部电影的。重点是剧本是我写的，我可以“偷渡”我的东西在里头，接下来是他怎
么给我“他的东西”了。所以面对投资者质疑时，我会说，投下最多资金的人是我耶！我
是经过自己审慎评估的，我怎可能让自己输呢？
问：当了监制以后，你的心得是什么？所花心力跟导演有何不同？
答：当监制的心得就是，下次不要当监制了（腼腆地笑）！
当时《ＫＡＮＯ》对我来说剧本题材最成熟、可以马上去作，但不适合我来主导；但是有
另一题材（指计画中的台湾三部曲电影）是非由我来主导不可，但是时机未成熟。我不想
为了自己要当导演，结果全公司的人耗在哪里等你，所以我先作《ＫＡＮＯ》。
我觉得当监制好像更累！我常比喻导演是“带兵打仗的将军”、监制是“宰相治国”，谁
辛苦？应该说谁适合摆在哪个位置，我这次觉得吃力是武官改做文官，拿捏不好、所以很
痛苦。
但是我们现在可以很有力量跟人家说，“我们拍了好作品”，接下来就是用力行销它，让
好东西拿回它应该有的价值，金钱与心理上的回馈，就是作者最大的心愿。
再拍日治片，会被视为汉奸
问：《ＫＡＮＯ》这个故事一开始就设定日语发音吗？
答：这不是我“设定”日语发音，那个年代本来就是那种环境，而且它是发生在学校，
片中人私下还是用母语交谈。现代人喜欢以自己的观点去看从前，你想想，一个美国人、
一个法国人、一个中国人，请问我们会用什么语言去沟通？当然是英文，可是你不会说这
是“媚美”，因为语言只是沟通的工具、不要当成是斗争的工具；原住民、 日本人、汉
人在日本统治时代，三个不同的民族，他们会如何沟通？
问：你接下来拍戏的主轴是否都会放在台湾与日治时代？
答：都会放在台湾，但日治时代不会，再拍下去我可能要被视为汉奸了（自嘲状），其
实我没刻意拍那个时代，是因为拍《赛》片找资料时，凑巧发现了很多那个时期美好的故
事。
问：是不是一开始就知道这部电影无法进大陆？
答：是啊！我也不打算去，但是我并不是不care（关注）这个市场，是它不要我、不是
我不要它。
问：你不会为了大陆市场做改变吗？
答：那就不用拍这部片了啊！