附图网志版
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(内有电影与原著雷)
片名：第八日的蝉（八日目の蝉）
导演：成岛出
演员：井上真央、永作博美
年代：2011
电影的开头由法庭上野野宫希和子（永作博美）的自白开始讲起，法
官问她对于绑架了秋山家的小孩那么多年，对于秋山一家有什么要讲
的话吗？希和子并没有道歉，反而感谢了秋山一家，“因为他们让我
体会到育儿的快乐。”正如这部电影当初在日本上映时的广告词“对
我最温柔的母亲，竟然是绑架我的人”一样，这部作品虽然是讲述绑
架犯育儿与当时被绑架的秋山惠理菜（井上真央）成年后的故事，但
是其中又多了许多育儿与亲情的探讨。
希和子和秋山丈博（田中哲司）谈起一段不伦恋，丈博甚至还答应要
和老婆离婚要和希和子在一起，但是没想到当希和子怀孕时，丈博却
要她拿掉小孩。堕胎后的希和子因为体质因素，被医生宣判再也无法
怀孕了，心情低落的她这时得知丈博的妻子惠津子（森口瑶子）也怀
孕了。想和丈博分得一干二净的希和子在小孩出生没多久后，想要偷
偷去见丈博的小孩一面后就一走了知，没想到一眼就爱上了这位小婴
儿，于是在毫无打算的情况下就把她给报走，并取名为“薰”。
抱走小孩的希和子为了不要被秋山家发现，于是辗转躲了许多地方，
包括朋友家、独居老太太的空屋、专门收留受家暴女性的宗教团体“
天使之家”等。最后在“天使之家”的艾丝黛尔的协助下，逃到了艾
丝黛尔的故乡小豆岛去。在那边希和子开始在艾丝黛尔娘家的面线店
工作，惠理菜也和当地的小孩子打成一片，“母女”感情看来相当地
棒。但是一次拍摄当地节日得奖的照片，却把希和子和惠理菜在小豆
岛的事情公诸于世，而希和子也在带着惠理菜再度逃亡之际，被逮个
正著，惠理菜也回到秋山一家。
但是回到秋山一家的惠理菜并不幸福，一家也因为她的回归而分崩离
析。于是高中一毕业，她就搬到东京唸大学和打工，和一名在补习上
班有妇之夫岸田孝史（剧团一人）相恋。这时一名自称过去曾和惠理
菜一起待在“天使之家”的安藤千草（小池荣子）出现，不断地向惠
理菜追问过去的事情。被追问到很烦的惠理菜一直相当无法谅解希和
子当初为何要绑架她，毁了她和秋山一家的幸福。就在此时，惠理菜
发现自己怀了岸田的孩子，开始慢慢地体会到希和子作为“母亲”的
感觉，于是和千草开始踏上追寻自己过去的旅程。
原著和电影在设定上有所不同，其中原著是以顺叙的方法叙事，而电
影则是采取希和子和惠理菜不同时空的插叙法来叙事。另外原著比较
着重在希和子在逃亡过程中对于“薰”情感上的逐渐加温、育儿的过
程，以及母女之间的情谊；电影中则偏重惠理菜在成长过程中所面临
到的困难，以及她成年之后探索希和子当初的动机和过程的经过。另
外电影中还多了惠理菜在小豆岛上寻根的故事以及希和子在出狱后也
曾回到小豆岛的桥段，这部份是原著中完全没有写到的。
单看原著或是单看电影，其实都已经是首尾相当完整的故事了，只是
原著采用了比较开放式的结局，没有告诉读者最后惠理菜和千草发现
了什么、情感的转变是如何，而电影中则交代了之后的发展。两者加
在一起看，其实并不会觉得电影后来加的这段有狗尾续貂的感觉，反
而把在原著中相对薄弱了点的惠理菜的个性丰富化了。
这部作品给我最大的感触就是，纵使两者没有血缘关系，但是借由对
对方的爱，还是有可能发展出比亲生母子还要更亲的母女之情；而即
使是自己的亲身骨肉，在长期的时空隔阂与期待的落差之下，反而也
可能转变成令人无法忍受的苦痛。故事中的两位母亲，希和子和惠津
子正是如此，前者虽然被抓、小孩被夺走，但是内心却很饱满；反观
后者虽然孩子回到了身边，却因为和惠理菜无法沟通的种种挫折，最
后选择半放弃这个家庭。对于衷心希望惠理菜能重会她身边的惠津子
而言，这是多么讽刺的发展。
至于“第八日的蝉”这句话，则是出自惠理菜和千草在谈话中提到，
蝉在离开土壤后只能存活七天的事，于是千草便觉得如果有蝉能够活
到第八天的话，那应该会感到相当地寂寞，因为同伴们都已经离开了
。后来惠理菜在寻根之旅时对此突然说到，能够活到第八天的蝉固然
寂寞没有错，但是却也比其他蝉幸福，因为牠能够看到其他蝉所看不
到的事物。这句话乍听之下感觉跟剧情没什么关系，不过我觉得惠理
菜是在暗示她自己的事：也就是虽然她在秋山家并不快乐，但是也正
因如此，她才能够体会到当初希和子对她的用心和对她的好。