台湾的外籍看护似乎主要是照料老年人，
较少担任孩童的保母工作，大概是由于存在明显的语言隔阂，
而像港片《桃姐》那样的故事则必须来自富人家庭中，
这使得两部主题看似相近的影片并不适合作直接的比较。
《爸妈不在家》描述新加坡家庭的故事，也是属于新加坡外籍移工的故事，
更是关于整个新加坡社会的故事。
影片大致可分成两个视角，一是小孩家乐所处的新加坡典型小家庭，
另一则是菲律宾籍女佣泰莉所代表的外籍劳工。
从前者，我们可以看到面对陌生人进入到自己最私密的生活空间时，
所产生的拒斥与不信任感，
如杨雁雁所饰演的母亲一口咬定是泰莉在家里偷抽菸，
以及家乐起初对于泰莉与他睡同一房间时的厌恶。
导演运用了精简的篇幅描述这段泰莉进到家乐生活中的过程，
画面在家乐反抗的肢体及泰莉惶恐的眼神间穿插，
最终借由家乐越界的恶作剧将两个人的互动引爆，
安洁莉芭雅妮的声音与表演充满能量，是极为精彩的一场戏。
而从泰莉的角度来看外籍劳工在新加坡的处境，
有的是隔壁同乡的淡漠以及假日必须偷偷打工的法令束缚。
另一方面，从泰莉的眼光来观察这个中产阶级家庭，则可见更多的问题。
被宠坏的小孩、隐瞒失败的父亲、强势却无法掌控生活的母亲，
再从三人的视角出发，我们还可看到僵化、体罚、谎言的教育体制，
看似自主、进步的女校长实际上什么也看不见；
业务工作的无奈，面对上级的忍气与面对客户的受辱，
中年男子困在职场里，仿佛一根根被踩扁丢弃的菸蒂；
缩编的工厂、排队遭到支遣的现场劳工，“希望”变成了诈欺的毒药。
身兼编剧的陈哲艺语言用的不多，都让他的镜头来说话，
精炼的影像让人难以相信他是新人导演：
家乐与泰莉在浴室里的嬉闹呈现两人关系的转化、
四个镜头带出泰莉初次杀鸡的慌忙与不熟练、
扫墓结束后发动旧车的一场戏透露泰莉地位的维妙改变、
机场分别时家乐袭击剪下泰莉一绺头发代替思念。
《爸妈不在家》从一个典型的双新家庭，看到了整个新加坡的问题，
这是陈哲艺的惊人企图，但同时也是他一次想在影片里表达太多的问题。
泰莉的去留并非是要解决的问题，终究会有另一名外籍劳工填补上这个位置。
而泰莉所接触到的新加坡，陈哲艺都是点到为止，
结局收得很轻，也许留下的问题需要观众更深的思考。
台湾历来处理外籍移工题材的国片只有《歧路天堂》和《台北星期天》，
对比于45万真实的外籍劳工人口，
突显出我们还未能仔细观察这群其实早已跟我们生活在一起的群体，
赋予他们应有的关注。
双薪家庭、隔代教养、新住民家庭教育等等，
都是台湾所面临的转变与课题，期待属于台湾的《爸妈不在家》尽快出现。