“人们只愿意相信自己所相信的。”
误解与错认往往是戏剧及电影中常会出现的主题，因为人生中充斥着太多这些不圆满，所
以不断地被许多人/剧本探讨著，其中相当有名的也许该属“冲击效应”，拿下当年奥斯
卡最佳影片；而另一部片“火线交错 (Babel)”则有类似的情节，但其英文名“巴别塔”
则更直白地指出根源所在；西方神话中古代人是不需要语言就能够了解彼此的想法，而人
类在成长的过程中野心也跟着滋生，开始认为自己可以跟神平起平坐，因此着手建造一座
直达天空的高塔，显示人类的能耐；这个举动触怒了天神，祂毁灭了高塔，并让人与人之
类无法了解对方，必需仰赖语言作为媒介，让人们无法有能力妄想/发展出类似的情况。
“瞒天大布局”用了极为特殊的角度将这一个古老的命题提升到了另一个高度，其剧本结
构完整，人物鲜明，因此他会在拿下许多重要奖项丝毫不让人意外。剧中每个人物都被囚
禁在自我设限的观点之中，冰钓的故事看似无关，却一再地反复出现，提醒群众电影本身
的主要命题。冰钓是一个没有结局的故事，它总是被打断，瑞奇总是不能够好好地把故事
听完，总是在情节发展到某一个桥段，似乎有了足够的线索之后，就自己认为知道了结局
，结果我们只知道冰钓的故事不是提醒人要做万全准备的寓言、不是一个关于保护的故事
、也没有人死在那个故事中。
就像冰钓的没有结局，引申出人与人之间的关系，甚至整个人生，历史都没有所谓的真相
的结论；主角厄文像是一个传信者，导演藉着他的口像宣教般地将这个教义宣达给世人；
身为一个骗徒，厄文太了解人性，他利用人们只愿意相信自己相信的弱点，替自己赚取不
当的利益；给厄文高额服务费换取不可知的贷款可能性的人、向厄文买艺术品的人，都只
相信了自己看到的 - 英国口音的贵族女郎、让人觉得是真品的假画；或许不该说这是个
骗局，毕竟受骗的人都是心甘情愿，甚至是恳求厄文让自己受骗；这样的荒谬性增添了剧
本的喜剧性，也突显了人生的悲剧性。
但更巧妙地，因为“人们只愿意相信自己所相信的”，而会做许多伪装包装自己让他人产
生误解；就像厄文掩饰自己的秃头，悉尼用英国口音和性感假装自己真的是个贵妇，里奇
刻意把头发烫卷，也许是为了更有男人味；又或者，像罗莎琳一样，反正就是能够用伶俐
的口舌让他人觉得自己错了。
不仅如此，编剧将这个命题更加地发展，引申出第三层的意义，也就是故事中的骗局，也
就是人们往往自欺欺人。
人们都想要追求真相，但真的发掘出了真相，往往却不愿相信，又或者真相就是残酷的代
名词；里奇以为自己找到了真爱(悉尼)，连未婚妻都可以抛弃，但当他知道悉尼不过是一
介平凡的美国公民，他的爱情就不复存在，或许连他自己都没有发现，他爱的其实不是悉
尼作为“人”的主体，而是爱上“英国贵族”的伪装；就连全剧中最单纯的卡迈，他之所
以会受骗，是因为相信要让自己的同胞过得更好，必需要依靠必要之恶，与黑道打交道，
收贿等等，但他可能也没有发现，电影中也很委婉保留地没有再做深究，他所爱的究竟真
的是自己的同胞，又或者只是自己的“仕途”。
一个巴掌拍不响，诈骗的完成必然需要骗徒跟被骗的人两方的合作；而被骗的人往往也只
是被自己所骗，骗徒不过是制造了一个让人受骗的诱因罢了。
“瞒”剧反复辩证同一个命题，得出了几近悲观的结论，但编剧着实出色；在电影的最后
，厄文被卡迈单纯而真挚的友情所感动，设计了一个计中计，间接地让里奇翻船，让黑帮
老大脱身；但他的本意只是为了要让自己有筹码能够弥补卡迈，故事结束在这里；证明了
世界并非黑白分明，而是极度的灰；扮演好人角色的卡迈还是入狱了，而黑得彻底的黑帮
老大仍然逍遥法外；不过，多了一丝对人性单纯的肯定，连对世事如此透彻了解的厄文都
会被卡迈的单纯所感动，也会感觉到自己所做的事情是错误的，而有深深的罪恶感，那么
，在极端的灰之中，我们似乎又能够看到一丝专属于白的曙光。