文 素朴勋
说到正直警察，不可错过与尼可拉斯凯吉过招的伊森霍克，他在《军火之王
》（2005）中每每几乎要逮到贩卖军火的凯吉，却都因为罪证不足而无法逮
捕，于是在过程中总是必须忍痛纵放军火之王，而伊森霍克在这方面的演绎
以及诠释，充满了内心纠结，在面对他所认为的撒旦面前，却一点力气都没
有。
刘德华超越伊森霍克，在《风暴》中的兵贼设定，就是以大胆的贼人、贼胆
，敢与差人（警察）作对的魄力，那种“好几次就在你面前但是因为罪证不
足”而无法下手逮捕的怨叹。这样基于正直的软弱在东方诠释之下，经过巧
妙设计的内心黑暗迸发获得纾解，刘德华角色的黑暗面因为一场风暴，或者
说一个事件，而使得黑压压内心理的黑思想以及对于罪犯的仇很，全都发泄
出来。
黑色的刘德华，虽然仇很大过于办案伦理本身，比起正直但缩手缩脚的好警
察，演起来更快慰人心。两个面向的刘德华，在《风暴》里被一次满足。
但记得伊森霍克在《军火之王》的呆直，其实是源自于《震撼教育》(2001)
的“好警察”形象延续，故事无论如何发展，最终都是流于角色内向的觉醒
与挣扎。但是在《风暴》的收尾，因为过于残暴以及特效连发、金刚不坏的
剧情发展，使原本可以基于善恶探讨的内心矛盾，被出格又不合逻辑的夸张
背景而抽离出了故事本身，无法再专注于个人的挣扎之中。
被影评称之为香港战场的《风暴》在场面上当之无愧，只是无论城市如何崩
毁如战场，留在世人心中的永远只会是如《无间道》一般的港人卧底、二重
矛盾般的社会寓言，善恶间的弃与求也是刘德华在本片中诠释演技的关键切
入点。
出处：
http://geotian.pixnet.net/blog/post/40203058