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作者: m19871006 (雁) 看板: Movie-Score
标题: [心得] 2013年度配乐家
时间: Tue Jan 7 00:57:30 2014
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2013年度有三位大放异彩，十分值得单独拉出一篇来提的配乐家
虽然这三位本来就非常活跃，但本年度作品的质量、商业知名度、讨论话题热度等等，甚
至以“生涯年”来形容都不为过
那就先从第一位开始吧~
1. Marco Beltrami
这位老兄过去以不太协调且尖锐的惊悚动作闻名，但近年来其实也有不少文艺片的演出
而他在2013年一口气推出了六部作品......
依照时间排序的话分别是【Warm Bodies 僵尸哪有这么帅】【A Good Day to Die Hard
终极警探:跨国救援】【World War Z 末日Z战】【The Wolverine 金钢狼:武士之战】【
Snowpiercer 末日列车】以及【Carrie 魔女嘉莉】
虽说他本来就是位多产的音乐家，也曾有过一年五部的作品数量，但可能会在其中夹杂几
部知名度较低的独立制片，未必如同本年度一般，每一部都是知名度极高的话题热片，而
且风格类型也是包罗万象，多采多姿。
【Warm Bodies】是带有一丁点惊悚的浪漫爱情喜剧、【A Good Day to Die Hard 】展现
爆棚动作火力、【World War Z】是预算两亿的超级年度大片规格、【The Wolverine】似
乎是Marco Beltrami第一次经手超级英雄题材、【Snowpiercer】是末世科幻剧情片、【
Carrie】则又是他过去经验老练的传统惊悚作品。
光是作品的知名度和数量都是他历年之最，而品质虽然平心而论我应该是不会将其中任何
一部列为年度前几名的佳作，但以作品的热度和数量来说，能有这种平均品质其实是非常
了不起的一件事情，因为在类型完全不同的片型之间游走却都还是可以交出尚称不错的东
西出来，而且甚至还能举出几段很好听的End Credits主题和片段，例如【A Good Day
to Die Hard 】的开场序曲，先以传统招牌贝多芬第九号隐约揭开，然后就是一连串紧凑
重拍打击衬托经典主旋律以展现新世代的火力；【World War Z】除了营造出气势之外，
最后带着希望却又有点诡谲的终曲在小布悠哉悠哉喝着百事可乐漫步在僵尸海当中也有强
烈存在感；【The Wolverine】除了动作桥段的太鼓打击之外，片尾名单时终于现出全貌
，那有点像牛仔的漂浪风格崭新金钢狼主题也硬是比前集的具有特色许多；【
Snowpiercer】的配乐精采程度也是越进入后段越入佳境。
所以，虽然他个别作品的单一水准并没有非常突出到无比惊艳的地步，但以这惊人作品量
而还能兼顾到一定品质的水准，年度配乐家之一应该是可以算上Marco Beltrami一位的
2. Brian Tyler
红，还可以更红。简直就是电影配乐界中的偶像明星，帅到根本可以直接去拍电影根本不
需要躲在幕后，但即便他躲在幕后也完全无法掩盖他的帅气光芒，你有看过有配乐家做自
己的MV还可以耍帅耍成这副德性的吗??
2013年度的当红炸子鸡绝对就是这位Brian Tyler，继好久以前的【康斯坦汀:驱魔神探】
之后，再次经手超级英雄的案子就直接推出了两部Marvel的年度钜片，甚至还为Marvel的
新Logo谱写了第一个代表性的30秒主题配乐，这个创举也是继Alan Silvestri之后，第二
位连续接到Marvel案子的配乐家，但其意义上又有显著的不同。
Alan Silvestri写完【美国队长】之后就投入【复仇者联盟】，在【复仇者联盟】之中我
们只能听到【美国队长】的主题，虽然的确有针对【复仇者联盟】这个主题写了一个很不
错的主旋律，但是其他什么钢铁人啦雷神啊浩克啊通通都听不到，似乎是有一点浪费了先
前配乐家辛苦建立起的配乐世界观，纵使都是出自不同配乐家的手笔。
而Brian Tyler则陆续创作了两位不同英雄角色，甚至还替Logo写了主题，仿佛Marvel有
意要透过Brian Tyler在配乐上也来替旗下英雄做一个整合。
Brian Tyler一口气操刀两位截然不同的英雄，在他的访谈当中认为，虽然配器和氛围都
是维持他一贯的盛大管弦和人声合唱来展现比较传统一点的配乐风格，但两者在创作上的
差异还是非常的大，算是建立在“硬件相同”但是“软件不同”的一种“同中求异”吧。
所以我们在【Iron Man 3】当中可以听到比较具有人性、逆境中昂扬、和带有一点童趣温
馨的乐章，而【Thor: The Dark World】就去除了“人”的限制，因为索尔是个“神祇”
，所以Brian Tyler可以尽全力来呈现“史诗”“神话”“王室”等感觉和情境，而赋予
这两者乍听之下虽然都是壮盛管弦但实际上截然不同的谱写走向和精神。
除了两部超级英雄大片，Brian Tyler还交出了魔术斗智片【Now You See Me】，复杂鼓
点、华丽弦乐，带点摇滚又有点摇摆，是一部听了心情和精神都会变得非常振奋的有趣作
品，而最近网络上也已经开始流传了完整配乐版的原声带，绝对比原本原声带所收录的部
分精彩万分。
不过你以为这些就是Brian Tyler本年度的全部了吗? 他甚至还为最新的【刺客教条】写
了迥异于他电影配乐风格的精彩音乐!!
年度配乐家不拿他出来讲，说不过去啊~
3. Hans Zimmer
大概是目前全世界知名度最高也是最会赚钱的配乐大师，他真正厉害的地方在于，即便你
知道他的风格印记鲜明，觉得他的东西似乎大同小异且老是被各家模仿有点腻，但事实上
他还是可以不断开创出兼具个人难以抹灭的独到风格以及具有前卫创新的作品出来，当你
以为他的极限就是这样，他马上就会颠覆你的想像，但回过头来，你还是会发现，他还是
原来的那个Hans Zimmer，在模仿与被模仿之间，他可以一面守旧一面创新但是又让你分
不出来他到底是要往哪个方向走，但却不得不心服口服，这就是已经玩电影配乐玩成艺术
的大师风范啊......
他在本年度的重量级作品也很多，包括【Man of Steel】【The Lone Ranger】【Rush】
以及目前已夺下不少奖项最佳配乐的【12 Years a Slave】
要超越经典很难，John Williams在那个年代所谱写的超人主题基本上已经无可替代，但
如果超越不了，那就走另一条路去创造另一种类型的经典吧。
或许在这个年代也已经无法再拍出当初那种充满老式浪漫情怀的超人，所以我们有了现在
这个会怒吼、会忧郁、还是善良光明单纯但却更富有人性的超人，在Zack Snyder富有诗
意的文戏铺排、打击感力道十足的爽快动作戏和比过往更加强调写实的走向之下，John
Williams式的主题自然也不会适合用在现在这个新诠释的超人，就跟Nolan版本的蝙蝠侠
一样，而Hans Zimmer在成功建立起全新蝙蝠侠配乐世界观之后，也再次替超人创造出了
一个崭新的配乐世界观。
没错，这部作品还是很“Hans Zimmer”，但却又不能否认，当那简单的、不断向上昂扬
的几个电吉他音符，和波澜万丈、豪情壮志的光明浩瀚全部撞在一起，到底还是十分符合
超人这个角色原本带有的中心思想“希望”，即便它绝对和John Williams的超人主题截
然不同，但还是能够说服观众，虽然是全新的，但这就是超人，而且还是独树一帜的超人
，只有Hans Zimmer才能够创造出的超人主题，就如同当年Hans Zimmer替蝙蝠侠干的事情
一样。
如果说【Man of Steel】是Hans Zimmer呕心沥血的光明浩瀚史诗篇章，那【The Lone
Ranger】就是大师童心未泯的玩乐之作，但这里的玩乐二字绝对没有贬意，相反的这真的
是一部听了会让人开心起来的作品，除了古怪的“汤头”主题、充满乡愁仿佛借用了德弗
札克“新世界”第二乐章的感性惆怅主题之外，最好玩的就是那虽然老掉牙但却被翻玩得
过瘾有趣的“威廉泰尔序曲”，个人最喜欢的一个创意就是，将这首威廉泰尔序曲的音符
降个调变奏一下，竟然变成了Hans Zimmer以前十分擅长的芭乐英雄主题，实在令人拍案
叫绝。
虽然整部配乐算是比较接近过去Hans Zimmer一些动作片大杂烩，但光是这些极富玩心的
创意就实在够欢乐够讨人喜欢，而且也能够让绝大多数的听众喜欢。
至于【Rush】，可以听出它的配器成本较低，大多数以电子音色解决，但是那缓慢深沉而
又悲壮豪气的大提琴主题旋律和表现赛车情境的稳健节拍，对于制造肃然起敬的男子汉热
血氛围也已经是绰绰有余。
这三部作品，有惊天地的划时代创新、有欢乐热闹的动作杂烩、也有简单深沉内敛的真男
人热血，Hans Zimmer本年度的作品品质又再次创下了一个高峰。
目前已夺得不少奖项，可能也是奥斯卡一大热门的【12 Years a Slave】因为目前尚未听
过所以无法多说，但也可以当作又一个他去年状况有多么好的佐证吧。
其实个人听的配乐绝大多数还是以好莱坞的商业作品为主，难免有些其实也很好听但可能
对我来说比较无法替生活解闷纾压的柔美好音乐被忽略XD
但还是有一个柔美派作品在偶然决定一听之下大为惊艳，特地在这里当作补充推荐，在一
片暴力声响之中也可以当作调剂一下
这个作品就是2013被英国人再次新拍的【Romeo & Juliet】音乐由Abel Korzeniowski所
操刀创作。
最后感谢配乐版版友们平常的聊天以及讨论!!
文中有不少看法都是借用了你们的独到见解，谢谢你们这些十分难得的同好!