白日梦冒险王：商业广告式的心灵成长之旅
导演：Ben Stiller
出品：美国 / 2013
网志：http://blog.roodo.com/hostsonaten/archives/26295858.html
《白日梦冒险王》原型出自幽默作家James Thurber于1939年在纽约客杂志上发
表的短篇讽刺小说，描写中年男子载老婆前往美发院、采买生活用品的途中，脑
中迸发自己化身为军舰驾驶、外科手术医生、法庭英雄、战斗机飞行员……的种
种幻想，该篇小说受欢迎的程度，在往后数十年使Walter Mitty这个名字在美国
几乎等同于daydreamer的代称，甚至连英文字典中都收录了Mittyesque/ Mittyish
一词，用来形容爱做白日梦的人（后续有研究指出作家Thurber就是以自己为脚
本创作出华特这号人物。）1947年Samuel Goldwyn公司首度将小说翻拍为喜剧，
将主角同样透过胡思乱想逃离乏味生活，现实中的他在家是位受母亲控制的妈宝，
工作时则在出版公司担任三流小说的校对编辑，某日他因一名神秘女子而陷入了
错综复杂的悬疑夺宝阴谋，进而过著不为人知的双面生活。
班史提勒执导的新版同样由Samuel Goldwyn公司参与制作，背景则搬至二十一
世纪的曼哈顿都会，个性拘谨保守的华特蜗居在单身小公寓并过著平凡的上班族
生活，镇日耽溺白日梦来逃离现实中那个怯弱而渺小的自我，他的工作是在《Life》
杂志负责管理底片数据库（此处编剧玩了一个双关笑话，其英文职称negative
assets manager可直译为“负资产经理”），当公司因实体出版业衰退而即将转型
为线上志，面临缩编裁员的危机时，已属于“负资产”部门的华特竟遗失了最后
一期封面照的底片，摄影师却又远在国外且行踪缥缈不定，华特在心仪女同事的
鼓励下，基于一股冲动逃离了纽约办公大楼中一事无成的庸俗人生，搭飞机远赴
格陵兰试图寻回那失落的“生命精华”（the quintessence of life）。
作为一位导演，班史提勒在视觉手法上成功使叙事流畅切换于幻想与现实间，并
发挥喜剧长才，与同是喜剧演员出身的Kristin Wiig、Adam Scott激荡出不少令人
发噱的搞笑桥段（例如《班杰明的奇幻旅程》那段拍得简直像是《周六夜现场》
的恶搞短片。）总体来说，《白日梦冒险王》的内在核心不脱是一出温情励志的
feel-good movie，并循着好莱坞通俗剧的架构发展：
1. 男主角是个受困于现状的鲁蛇。
2. 故事中总有个令男主角魂牵梦萦的女孩。
3. 男主角因为女孩开始实现自我，体悟新的人生意义。
4. 主角必须对抗贪婪的企业体制与当中讨人厌的烂咖。
5. 男主角最终取得精神或实质的胜利，且抱得美人归。
但华特初抵达格陵兰租车的时候，编剧玩了一个《骇客任务》梗，要他在红车与
蓝车做出抉择，华特选了红车，暗示他将脱离幻想而迎向现实，但讽刺的是，华
特之后迈入真实世界的冒险之旅，竟如同旅游广告般一样虚幻而理想化，惊奇的
美景尽收眼底、异国居民和善微笑，却毫无一丝真实生活的气息。
（吊诡的是，他旅途上竟看到妈妈做的柑橘派、年轻时打工的美式披萨店，甚至
在杳无人烟的喜马拉雅山上接到来自交友网站的越洋电话，让我一度猜想华特其
实昏迷住院而从未离开纽约，然后早先上演的惊险之旅都只是脑中幻像……。）
全片关键的一场戏发生在格陵兰的小酒吧外，裹足不前的华特在幻像中看见女主
角背着吉他唱着大卫鲍伊的《Space Oddity》后，选择纵身跳上直升机，自此他
超凡入圣，从胆小俗辣一夕变成无往不利的冒险王，赶从高空跃入汹涌怒海、在
公路狂飙滑板、从火山爆发中惊险逃生、勇闯军阀肆虐的阿富汗、登上喜马拉雅
山……，先不谈一名小职员怎么支付这些昂贵的旅费，以及片中某些不合情理的
设定（明明别人有交通工具却不问能否搭便车或租车，硬要自己耍帅溜滑板？）
男主角的心理转变没有太多深入的铺陈，他宛如电玩游戏中被设定不断往前的人
工化角色，勇闯过一道道危险关卡，却看不出蜕变时的挣扎与痕迹（这可能也和
Ben Stiller缺乏层次的冷面表演风格有关。）
片中最终传达的人生哲理无非就是“把握当下”（carpe diem）一语，当华特在喜
马拉雅山上和摄影师西恩“巧遇”后，他终于体悟到自己在神游虚空时错失了最
关键的线索，也才得知他追寻的事物其实一直近在咫尺，之前的浪迹天涯仅是一
场如幻影般的徒劳追逐，然而，这一刻我好似在看《绿野仙踪》中仙女教诲桃乐
丝说：“You've always had the power to go back to Kansas……”全片终究
是一则好莱坞式的温馨成人童话，但主角的转变与顿悟却是信手拈来般轻松如意，
大胡子反派与女主角也像是浪漫喜剧中剪裁出的样板人物，加上游走于严肃崇高
和轻浮搞笑之间的混淆调性，观影过程中一直给我无法落地的飘忽失真感，无法
全心投入主角所经历的一切。
男主角任职的《LIFE》杂志格言是“To see life; to see the world...”，而
片末最后一期封面照则聚焦在以华特为代表的小人物身影上，揭示因为这群人默
默恪守本份，繁盛的生命风景才得以呈现于世人面前，这个结局无疑有着触动人
心的魔力，将这个鲁蛇逆袭的好莱坞叙事划下了完满的句点。
尽管此一格言背后蕴含了超脱世俗限制的理想价值，可惜华特看到的“世界”仍
只是欧美背包客的西方中心视野，呈现的文化层次仅止于《国家地理杂志》封面
上头的异国女人容貌，冒险壮游最终只是美式个人主义下主体的茁壮，其成长淬
炼如同商业广告中贩卖的美好消费神话般不废吹灰之力，也因此这趟旅程纵使曲
折离奇，却从未与现实世界接轨，少了引人省思的力度。