继朴赞郁的首部英文长片《Stoker》后，韩国另一位与之齐名的大导奉俊昊也
加入了战局，首部英语片《末日列车》(雪国列车)理所当然获得电影迷们的殷
殷关注。
电影开头以口述的方式解释末日的起因：21世纪人类为了解决温室效应问题，
科学家研发出了一种强力降温剂(CW7)，却在发射后导致地球瞬间冰封，
万物灭绝（这段惨况没有实际演出来有点可惜，建议先看过前导动画会有
更深的感触），仅存的人们只得登上一列全长1.5公里、如同诺亚方舟的
火车（原本是铁路大亨威佛发明的高级观光火车），年复一年绕着地球行驶。
然而这辆列车是不均势的：前端统治阶层、高级乘客过着衣食无虞的安逸生活，
勉强坐上“霸王车”的后端贫民们，则以最小限度的存活资源（小强蛋白质块）
于列车末端苟延残喘，生活在暴力与恐惧之中。这样的设定和前阵子的《极乐世
界》，或是同档期的《饥饿游戏》其实都很类似（富人区浓妆异服、大啖美食还
摧吐，贫民区则从没饱足过，终而引发革命），虽然老梗，但这的确就是我们真
实世界的缩影啊！浓缩到电影中我们觉得不忍，但真实生活中又有多少人关注，
那些可能一辈子都不会踏足的第三世界？
电影开头乍看是一个单纯的反暴制革命行动。没有惊天动地的开场，直接在晦暗无光
的车厢中展开（使用电影胶片拍摄，更能把暗部的浓郁扎实感拍出来），透过几场
冲突戏展现车厢头尾的位阶差异（丢鞋好有时事感）及点燃革命的导火线（小孩
被带走），并带出每个革命军的背景、个性或专才。梅森的“鞋帽理论”演讲和被
冰冻敲碎右臂的人父是两大高潮，而最有意思的是那名擅长手绘的角色，其速写
（皆出自原作画家Jean Marc Rochett 之手）取代了相机功能，成为贯穿整部戏
的温情元素。前半段奉俊昊爱用的伏笔多有发挥，只是铺陈略显过长，习惯好
莱坞模式的大众可能会有些不耐，而革命开始之后节奏加快，就几乎没有冷场了。
整个剧情逻辑是单线的，如同笔直的列车，随着革命军层层推进，每打开一个
门，就是另一个崭新世界。从阴暗的尾端到光线充足的车厢（首度看到窗景
革命军忍不住驻足）、绿意盎然的温室、深海水族馆、粉彩教室、迷幻夜店，
反差之大，牵引观众急着想打开下一道门的好奇心，让电影更增添可看性，
其中又以斧头大战和教室枪战这两场戏最为精彩。前者是全片最具韩国电影
色彩的桥段，直接血腥的暴力斧斧入骨，夜视镜下的屠杀和传递火把的逆转更是
达到高潮。后者在童趣缤纷的教室中，上演一出反差十足的荒诞剧，不仅交代了
这辆列车的创始来由，更带出列车统治阶层的控制手段。纯真孩童毫不掩饰的歧
视、天使般的怀孕教师瞬间变脸，暗示了教育的毒害远大于任何武器，加上夸张
的口号与符码，让人联想到人类历史上的独裁政权无不利用此方法“造神”，煽
动偶像崇拜狂热，灌输“出去会死”、“离开这个国家会过得更差”的观念，以
削弱思想、巩固政权。不论是学校师生、“坚守自己岗位”的蛋白质块制作师，
还是坚信离开火车会冻死的主角寇帝斯，都在在说明了这样的观念已由上自下根
深柢固。当我们生来只为被奴役，那人类社会还值得被拯救吗？
特别喜欢的一点是，电影还加入了些cult film的味道，例如寇帝斯踩到鱼跌倒、驶
过桥大家不约而同停止打斗‘54321 新年快乐！’‘可恶又长了一岁’，还有革
命中大家还在那边排排坐吃生鱼片等等，都有种超现实的黑色幽默、很欢乐很cult
的感觉。说到这，我倒是有种统治阶层没有想像中残忍的感觉，比如作为惩罚不
是把你整个人丢出去车厢，而是把一只手冻到没知觉才敲碎; 看似可怕的女部长梅
森没有想像中狡诈，比较像是麻木的疯狂。仔细想想为什么威佛会让后车厢的人
们活着，还研发了蛋白质食物给他们（虽然很恶）？这些人们对列车的生态系统
应该没有什么贡献才是，徒增粮食与空间消耗，难道仅仅因为人道主义？还是拿
来作为适时削减前区人口的合理工具？
比起简单的剧情，《末日列车》的人物部份就比较复杂了（虽然便当速度之快让
人措手不及）。主角寇帝斯乍看是个伟大的革命英雄，实际上却是个有着黑暗过
去，满怀仇恨、 梦想着赎罪的凡人。他只想到占领引擎、杀死威佛，却没有计画
之后要怎么做，“交给吉连”乍看是种谦让，事实是他并不想担负这个责任。为
了抒发这种仇恨，寇帝斯不顾一切的前行，丢下恩人吉连、丢下所亏欠的副官艾
格（不是观众所认知的英雄会做的选择）、导致后车厢的人民全军覆没，早已失
去革命初衷，能走到最后全靠主角威能啊！（还我杀手小帅男） 甚至最后差点听
信威佛的话而动摇，成为另一个独裁者，让我想到成功翻身的小提琴手，已经忘
记了会再回来的诺言，忘记了苦苦等候的妻子，呼应了寇帝斯开头那句“你到那
里也会改变”，不胜唏嘘。美队Chris Evans 的表现不过不失，唯后面的高潮内心
戏与威佛的会晤，应该还可以再更好。
有在看韩影的朋友都不会陌生的宋康昊，饰演第二要角：保全系统设计师南宫民秀。
开头被放出来狂骂脏话（抽烟好帅），结果翻译机翻不出来颇有笑点，不过之后有些
韩文台词片商没打出字幕，让人小小出戏，而或许是语言的关系，没办法跟主角群们
有更多互动、发挥有点可惜。不同于力图推翻阶级的寇帝斯，南宫民秀所认知的革
命是直接摧毁现有体制、向外另寻出路，他经年观察雪线，深信走出车厢仍有存活的
机会，可以说是全片最具宏观洞察力的角色，毕竟是韩资电影，有这样一个自肥的角
色也不为过啦。
反派部份最亮眼的莫过于女神Tilda Swinton，把梅森（原本是男性角色）这个
集古怪、偏执、恐怖、可爱于一身的角色发挥得淋漓尽致（是说假牙是什么梗？)，还被
奉导誉为“女版宋康昊”。顺便一提在教室吃便当后，Tilda也没闲著，跑到前车club
里面客串摇头女郎，大家可以仔细找看看她在哪里。
而大BOSS威佛和隐藏版BOSS吉连，一个是睿智的贫民区长者，一个是主宰人类的列车
帝王，两人就像是“硬币的一体两面”，代表着维系世界平衡的善与恶、慈爱与威
严、统治与服从。这俩股均势由下到上、从前至后串联，煽动了一场场计画好的
“必要”革命，着实打了主角和观众一个大脸（让人想到骇客任务系列），也暗喻许
多革命和抗争运动，都有可能是被有心人策动的，为了重新分配权力阶序、为了新的
均势平衡，而无知的群众就这样一头热地被煽动去充当炮灰。
威佛这个神祕的幕后老大由老牌演员Ed Harris扮演，成功诠释了领导者的优雅、
超群（死前还冷静的坐着喝红酒），言谈之中，你感觉其所作所为都是情势所
使，虽然看似残忍，却是对人类最好的选择，总要有人来playing God。在现实世
界中，生态平衡与地球人口过甚已是一大课题，何况列车的封闭生态既微小又脆
弱，无法靠自然的力量去调节，人为的控制是解决之道，也是人类永续生存必要
付出的代价（默默想到丹布朗的新作《地狱》），而威佛为此感到自豪。特别喜
欢那句‘Have you ever been alone on the train? ’，颇有高处不胜寒之感，
实在是讨厌不起来的反派啊！（反观美队一整个瞎忙）而对于吉连的揭露可以说是
死无对证了，就我认为他和威佛应该原本是一伙没错，但随时间慢慢改变想法、
倒戈，因此在革命前对寇帝斯说“一看到威佛就把他舌头割掉”，就是深怕这段
真相在威佛舌灿莲花之下，会让寇帝斯有所动摇吧（作为第一个横越列车的人，
他的选择将更考验人性的真实与残忍）。毕竟，人人都想要“掌控引擎、掌控世
界”，成为发号司令的既得权势一方，“There isn't a soul on this train that
wouldn't trade places with you.”
《末日列车》是好坏评参半的。或许是角色太多，每个人物的刻画着墨相对薄弱
（有些背景是看了花絮报导才知道的），因此较难获得共鸣。比如神祕老者吉连
和威佛的过往机缘、原本是清扫阿姨的梅森如何一步步爬上高层、七怪叛变的始
末（据说爱斯基摩妇女是优娜的生母）、南宫民秀为何会被监禁、Yona为何有透
视眼等，就连主角登上火车前的身分也无从得知（或许对奉导想表达的东西来说
这些都不重要），看完电影后有种“疑问的地方没有深入探究、却在意想不到的
地方给了大量铺陈”的感觉，让人感到困惑，你没办法说它好还是不好，但可以
肯定的是，它很不一样。虽然少了奉俊昊过去那种让人动容的韩式民族草根性，
却也跳脱于一般好莱坞电影，有点像是一种怪异的混合体，拥有让人忍不住再三
细想的余韵。在电影前半你会受困于电影营造出来的革命、阶级、二元善恶对
立，为看似简单易懂的目标拼搏，直到后面你才发现导演真正想讲的根本不是那
些东西。
首先，它是一部饱含政治隐喻的电影，讽刺人类千百年来奉行的体制，不论是资
本还是共产主义（列车内是一个零贸易行为的配给制共产社会，其前身却是最“资本”
的跨国铁路企业）。不停直线前驶的列车就像是人类的文明，将一切抛诸身后
持续进步，殊不知事实上是一个循环（如同列车环绕地球），不停在历史上重蹈覆辙。
而人类的社会就是这样一个阶级与体制的牢笼，电影中不时透露人们想要摆脱束缚，
又想要安逸其中的双重天性。这样的主题设定可以说十足野心、庞大，全体人类的缩影
岂能在两个小时内钜细靡遗？难免会有顾全不周之处，我认为是奉导的一次大胆尝试，
也是对观众水平的认可。若要仔细推敲的话不合理性实在太多了：被砍手了没多久活蹦
乱跳、完全没有任何伤口恶化？火车的动力来源？繁殖出特定物种的能力？如何在这么
多环境威胁下运行17年（无法外出维修）？子弹为何能划破如此御寒的玻璃窗？车
内的人接触冷空气却没事？...... 但，这些提问真的有必要吗？反正，我们全都
已经在火车上了。《末日列车》与其说是科幻电影、革命电影，更像是一部架空的
现代寓言，合理性就不用太认真计较了。
最后的结局是全然的毁灭。呼应了本片的轴心，革命的真意并非周而复始的寡头
统治，而是打破既定的框架、在体制外另寻出路，纵使代价是全人类的几近覆
亡。残存的人类Yona跟Timmy，两个从未接触过的外面世界的火车孩子，将打破
旧界的窠臼（亚洲人与黑人曾是弱势的有色人种），成为新世界的亚当和夏
娃，打破国土的疆界（世界是一片雪白的“雪国”），创造一个最为纯净的开
始：一个建构在自由、爱与纯真之上的国度。而北极熊的出现除了表明地球环境
已开始适合生物生存外，也有人类反而要开始去适应北极熊生活环境的讽刺，不
过我觉得这点安排还是太过童话了，还是没跳脱末日电影结局“希望萌芽”的公
式。我不禁想，如果世界仍旧酷寒，而人们注定灭绝，或许才是地球重获新生的
福泽呢。
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网志完整版 （偷渡哈比人心得）
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