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【联合报╱记者徐如宜／高雄报导】
2013.11.26 11:47 am
诗人余光中昨和导演李安对谈时，细数李安作品，都以中外女作家的“女人戏”居多；李
安自嘲，也许是自己男子气概不够，也努力想拍男人看了也很过瘾的电影，但卖座就是不
好。
余光中细数李安作品，“色戒”、“理性与感性”都是女作家的原著。李安透露，电影公
司往往在首映时，会探察观众反应，再决定行销策略，“最佳的探察地点是在放映结束后
的厕所。”
结果“色戒”首映后的男厕所，一片沉默；女厕则像是有千只麻雀喧譁，讨论异常热烈。
“我自己也很困惑”，李安认为，女人的力量，“微弱但很强”，这也是吸引他喜欢做女
性戏的原因。
余光中对谈时，提到日前金马奖颁奖典礼，媒体报导李安语出惊人，指台湾电影格局小、
气虚。李安赶紧表示，因为媒体篇幅有限，未能全部呈现，让他隔天到处解释、道歉、冒
冷汗，谢谢余老师给他机会再申诉一下！
李安说，所谓“格局”不是要拍汉武帝、成吉思汗、赛德克巴莱，才叫恢宏格局；相反的
，电影要小、要精准，才能做得好。
他这次看到台湾电影的问题，包括结构不够完整兼顾、内容不够营养、关系经营不够精彩
，“这样跟国际比的时候会吃亏。”“中生代到年轻一代有个共同的文化现象，就是有点
儿虚，说服力不够。”
他认为是“教育系统造成思想上怠惰的小格局”，希望透过教育改变这些弱点，在国际上
也才有竞争力。
李安说，反观在金马奖得奖新加坡片“爸妈不在家”，导演陈哲艺曾到台湾来汲取养分，
仅用不高的成本，就把全片结构拍得很扎实，令评审不投其一票都很难。
李安说，台湾电影要茁壮，在结构、环境推演、逻辑性上要加强，面对竞争才有强健体魄
。