钟孟宏 VS 陈哲艺 现阶段台湾电影科班的重要性
钟孟宏 | 陈哲艺
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芝加哥艺术学院电影制作硕士 | 英国国家电影电视学院硕士
作品: | 作品:
失魂 （2013） | 爸妈不在家 (2013)
10+10 （2011） |
第四张画（2010） |
驱魔 （2008） |
停车 （2008） |
医生 （2006） |
庆典 （1994） |
逃亡 （1994） |
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得奖: |
第47届金马奖最佳导演 | 第50届金马奖最佳新导演奖、
| 最佳原著剧本奖、
| 最佳剧情片
奖很多http://ppt.cc/Tplf |
台湾现阶段导演没有目光没有远见,大部分导演喜欢拍一些向大尾鲈鳗
或一些乡土题材的剧,乡土不是不好,但要讨论出一些主题
目前台湾导演就 钟孟宏 最有想法 , 钟孟宏不会去拍那些 乡土剧
导演是不是科班不重要
但我觉得导演是不是科班目前对台湾很重要
因为科班出身导演比较有想法,可以导正台湾电影的方向
钟孟宏是我目前认为最有浅力的导演

为什么科班出身比较有想法?你这逻辑...

他不只科班 还放洋的(这样战点更多XDDDD)

如果只要科班出身就能救台湾电影，那倒是容易多了

科班出身比较有想法？？

你知道拍乡土的导演大部份都是拍电视半路出家的吗?

原PO要不要看看流浪神狗人？也是乡土题材 蛮好看的

大部分是哪大部分？不要出了一部大尾就说这是大部分

我们没钱。　穷人不能搞大片　永远记得这点

潜力

张荣吉才是正港台湾土产科班

瞿友宁(亲爱的奶奶)世新电影 也不错

我一直觉得瞿拍的片叙事都有点怪怪的

有点囉嗦的感觉，不是那么流畅，很多台湾导演都有这问题

只看过亲爱的奶奶，很好看啊..几个角色都很成功

大尾预算约8000万台币，爸妈约1500万台币。李安也说了，格局不是看故事场景特效多大，而1500万的格局明显比较大。穷人不能搞特效大片，但断背山是特效大片嘛？险路勿近是

嘛？当然这成本拿到台湾来说是，不过在好莱坞显然不是，却也不会有人认为它们不算大片，除非你的大片定义狭隘到只是商业大片。穷人富人跟片子格局没有正相关，永远记住这点。

台湾新生代导演我觉得杨雅喆最有机会

钟孟宏的"停车"让我从此对他印象深刻

推荐杨雅喆，编剧出身的好导演: 囧男孩，女朋友男朋友

还没看亲爱的奶奶，但跟I大有类似想法。我喜欢瞿导的用心，但在技术方面总是觉得不够出色。跟Chris Columbus给我的感觉很像^^;

李安有说，他所谓格局并不是指场面或是历史上的宏观

而是在影片的体质完整，表现的一切必须绵延扎实

他觉得目前台湾电影的缺点在于感动得太过零碎

是影片结构支撑力不足，所以创意很高却难有效发挥

从这点来看，现在的台湾电影反较二十年前退步了

台湾新生代导演我觉得连奕绮也不错

钟孟宏真的很棒 杨雅喆还有点远...

杨的GFBF韵味好 但太做作

GFBF 如果拿到今年 以李安的标准 可能搆不上最佳影片...

钱少不是拍烂片的借口，李安的父亲三部曲经费少但好

GFBF比杨雅喆拍的公视单元剧更像电视剧，不过是好看的

大尾预算才三千，其中行销1千。

大尾预算哪里只有三千？敢问楼上资料何来？可否提供？

大尾无论维基，以及各家报章所查询到的预算都是八千万。

不否认网络所含资料可能有误，或有以讹传讹之嫌，但除非有

更可靠的消息来源佐证，否则三千之说是梦到的还是？

连行销一千都知道得这么清楚，不如提供一下财报好了。

丑闻缠身的张作骥其实也很棒啊

钟孟宏大学念交大资讯 严格来说不算正统科班出身

大尾需要到八千万?

你只要经费小于成本就能赚钱 剩下的自己拿走(猜测)

我不了解朱延平的制片能力 不过我记得不亏本应该是他的专长 只能看谁比较了解的来解说 对他没啥研究

我看好林书宇他的题材挺多元可以很男性的九降风

也可以很少女的星空以及很批判的海巡尖兵

推钟孟宏

只看过林书宇九降风 很棒

大尾预算真的需要到八千万吗......? 怎么品质......

呵呵 我觉得张作骥比钟强一点 豆导也有点快接近两人水准 可惜这两人都身败名裂了

豆导跟这两位有点差距…

推钟孟宏 也推林书宇的星空