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在《僵尸》开头久违的听到更新潮、更阴森的《鬼新娘》，
在电影里完全略去轻快的弦律，只有这两段:
"明月吐光，阴风吹柳巷，是女鬼觅爱郎。
谁人愿爱，凄厉鬼新娘，倍伴女鬼，深宵偷拜月光。
明月吐光，冤鬼风里荡夜，更深雾更寒。
游魂踏遍，幽静路上，寻觅替身阴风吹。"
从1985年《僵尸先生》开始，历经28个年头，这首歌在我们的记忆里，竟变的如此残破、
诡异。麦浚龙单单只挑这一段弦律当作《僵尸》的主题曲，格外用心。
我们还有人愿爱茅山僵尸片吗？
．茅山僵尸电影
洪金宝在80年代从当时港片影坛龙头"嘉禾"另分旁支，催出"宝禾"这家卫星式的独立制片
公司；洪金宝融合战后意大利新写实主义喜剧风格，拍出了讲述社会低层人的喜感，像《
提防小手》、《奇谋妙计五福星》、《猫头鹰与小飞象》等当时卖座喜剧。则另一分支系
统如《鬼打鬼》、《人咬鬼》等融合乡野传奇的鬼怪故事，到了1985年由他监制《僵尸先
生》出现，香港电影出现了茅山僵尸片。
《僵尸先生》一方面讲述民国初期的乡野传奇"湘西赶尸"，另一方面则用插科打诨的表演
方式让鬼片变的诙谐、逗趣，在此一潮流下大量跟风片出笼，粗制滥造的电影所在多有，
随着林正英的过世，渐渐的观众再也无法接受僵尸电影。虽然在中间有改为现代化的吸血
鬼影集及电影《我和僵尸有个约会》、《千机变》力挽狂拦，但随着徐克与钱升玮合作的
《僵尸大时代》票房口碑惨败，从此香港电影再无出现茅山僵尸电影。
终于到了2013年，麦浚龙融合了西式与日式美感，一改轻松搞笑的民初时代，重新拍出他
心目中的僵尸现实世界，基本上新导演的缺点在《僵尸》里都很明显，叙事散慢且强硬、
风格强烈且稍嫌卖弄，拉出很多故事主轴，可是却没有一个完备的收尾方式。但是做为一
个观众，麦浚龙让观众看到他的诚意。
．空间
在整部电影的色调及架构上，可以看出麦浚龙对香港公寓的怀旧之情，假若老公寓已不像
《富贵逼人》那样的住家拥挤，则《僵尸》是从另一方面的影射香港日暮西山的一面，老
公寓里住的只有老人、疯子。
在许多镜头下，也颇有库柏力克的《鬼店》之感，不论是双胞胎女孩的奇想、幼童在走廊
上玩乐、拥有编号的房间，都是麦浚龙在《鬼店》的基础下做出的变格。
公寓闹鬼的电影或多或少都有影响到《僵尸》，不论是在对公寓的拍摄、低明度的打光、
狭小公寓空间的变化、强烈的色调、还是倒楣的警卫，都有一定程度的影响。
．梅姨与凤姐
梅姨对圆满一个家的执念，正与凤姐失去一个家的执念相互隐喻；梅姨不舍老伴，为了老
伴复活，不惜杀人只为成全一个家，而凤姐却因为伴侣的错，失去了一个家。
鲍起静的演技让人十分惊艳，那长达五分钟一镜到底的感情戏，及一句令人毛骨耸然的
"你要去厕所?"，再再表现出影后级别的演出，在整部《僵尸》里，最恐怖的不是僵尸，而
是梅姨的执念。
相对于鲍起静，惠英红的表现较平扁，在找寻小白时表现出的爆发力是她在《僵尸》里的
最大亮点。
．道士友与九叔
如果真要说林正英是大家心目中的道士，那香港影坛剩下的几个代表性道士：陈友、钟发
、午马，就是非提不可的人物；陈友一改他在茅山僵士电影的天兵形象，在《僵尸》里表
现出潜藏的深厚实力及无力发挥的无奈；会住在公寓里，不是他自己选择的、会变成道士
也不是他自己选择，他对人生似乎有种无可奈何的无力感，却又透露出一点恻隐之心。
钟发表现出另一种无力发挥的无奈，伴随着充满暴戾之气的无奈，潜藏了许多年的实力终
究要在临死前发挥出来续命，在真实世界的他从吸菸变成吃苹果，从九叔变成财叔。
（难道麦浚龙想借由九叔这个邪恶角色直接隐喻林正英吗？替林正英续命）
．真实人生
在《僵尸》中麦浚龙竟让观众重新回顾一次钱小豪的人生；随着僵尸电影的没落，钱小豪
的演艺生涯也从最高峰掉到最低层，历经离婚、丑闻等等，在电影开头就让观众看见了钱
小豪想以死结束他这不得志的人生。
麦浚龙用钱小豪的从死到生，再从生到死来带起《僵尸》的观点；在结尾处理上，颇有《
穆荷兰大道》之感，也许影片中的每一角色，都是钱小豪对现实生活及每一部僵尸电影的
转借指涉；从钟发之名"九叔"到惠英红之名"凤姐"，及借陈友之口说出"别说道士，
连僵尸都没有了"，用茅山法宝糯米炒饭、道袍变成破烂的浴袍，及每一个茅山器具的出
现（符纸、墨斗、桃木剑、罗盘），再再显出怀僵尸电影之古及日暮西山的一面。
我们看见钱小豪对家的执念（墨水画的表、手机留言），虽在影片中钱小豪的儿子跟妻子
似乎是死了(也许可以看成钱小豪对家人悔恨的投射)，而钱小豪借由帮助别人回家，进而
改变自己不幸的人生，也许小白从2442里拿来充满希望的雪球，让钱小豪在灰烬中重回现
实(灰烬如同下雪)，给了《僵尸》既惆怅又哀伤的结尾。
如果电影的整段都是钱小豪的假想，那真实世界已死的他（镜头特别带到尸体的脚有”钱
小豪”标签），则是茅山僵尸时代的结束(《僵尸先生》三主角皆死)、家人的回归。
永远缅怀九叔林正英。
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