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还记得小时后风靡一时的香港僵尸片，当时身旁的小朋友们都一起玩憋气僵尸跳乱画
符，还曾传说有真的僵尸坐船漂洋过海被引到了台湾，害得我们小时候睡觉时都很害怕
（抖）; 这次麦浚龙首次挑战导演职务，要重新拍摄起僵尸片题材，教人又期待又怕受伤
害，曾经那样美好的香港电影时光，换上了新的时代包装，也创造出了不一样的格局体验
。
以下有雷，请斟酌使用～
全片从一开始就进入了诡异而凝重的氛围，钱小豪在戏中饰演着自己，渐渐失去光环
与掌声的演员，一件件小心收藏的戏服，一张张拍戏时风光的旧照片，也暗指着香港电影
的繁华到没落，他走进了井字型公屋，准备在房内了结生命，故事就从死开始。这部片中
，导演全然没有想要任何让观众轻松发笑的空间，即使是看到陈九坦荡荡的四角裤，也在
下一秒钟随着情节凝结起笑容，试图传达出的，是对于香港电影时光的哀悼与致敬。灰暗
而细致的场景色调，仿佛能嗅出如冬日没晒太阳的发霉被子味儿，井字型公屋算是香港旧
时代的特有建筑，四处皆邻制造出了浓厚人情味，但换个角度来看，因为空间风水而产生
了一些压迫感，就如在井中，抬头才得见天日。
密闭的走廊上，与异世界的狭路相逢，更加地令人窒息，片中由好几种密闭空间组合
，有电梯、走廊、房间、楼梯间、电路房，都是方型近乎密闭的，在空间感上意图把观者
带进一个没有出口跟退路的心理氛围，连最后的结局（也就是一开始的片头）也是在井字
的底部，片中唯一稍有喘息的空间，即是一楼小吃摊位，虽仍呈现阴暗但至少有点人味，
故事就在这样的恐怖压迫氛围下进行延展。
相较于以往的僵尸片，总是带有半份的诙谐与俏皮，就连经典的音乐也改编成了优
美深沈版本，在片中一听到<僵尸先生>的插曲鬼新娘“她的眼光、她的眼光、好似好似星
星发光”，满满的怀念与激动都浮上脑海了，改编的版本因应剧情需要而转为深沈，但是
足以让人回味无穷。
<僵尸>虽名为"僵尸"，但是剧中唯一出现的僵尸，则是被炼尸成为僵尸的冬叔（把
亲切的吴耀汉伯伯弄成大魔王，我要哭了！），倒是其他的阿飘儿出现不少，占据不少僵
尸show time，不过因为这部片的僵尸不同于以往有点走可爱俏皮风的僵尸们，变得十分
难以对付且凶残，唯一的僵尸也就成为了最后压轴的大魔王，其实换个角度不难理解，陈
友所饰演的道长也感叹这个年头早已没有僵尸，指的是电影世界内部而言，也相对地再次
点出了香港僵尸片繁华不再，糯米不离手的陈友因而转卖炒糯米饭，因此，除非是九叔贪
心到炼了一堆僵尸，否则要让僵尸们陈群结队在走廊上跳跳跳也是有点奇怪的，我想，对
于导演来说，深沈的感叹下制造出的经典，唤起的激动，要比僵尸们卷图重来大举压境来
得重要得多了。
说到底，要说是僵尸恐怖，还是贪婪的人性恐怖，九叔为延续自己生命因此计划性的
杀害了冬叔（楼梯间的小鬼=帮手），梅姨不愿承受冬叔之死而听信了九叔，盼望着冬叔
回魂，为达目的而不择手段，早已不同于以往无酬帮助邻居修补衣服的亲切婆婆。镜头用
许多特写近景表现出了每个人物角色的脸孔表情，一个蹙眉一个用力的坚决，传达地那样
深刻，许多狰狞的皱纹透露出人心的恐怖，并不在鬼魂之下。
走廊上狭路相逢的四位油纸伞高怪，也堪称经典（听许多人讨论说是鬼差，但是也还
无从考证，先不脑补），颇有向僵尸片致敬的意味，让人不禁怀念起<新暂时停止呼吸>里
的笑姑与念英在林子里遇上红白娶亲队伍时的可怕压迫感，只是从林子移到了密闭的走廊
，又更挤、更亲密了（抖），不知是参考着七爷八爷所转化成的高比例阿飘，又或者另有
所指，只能说这个桥段太有意思了，让人情绪到了紧绷，还呈现出了一点东瀛风的美学，
其实也无需追究为何只出现了一场戏，就我的解读是这栋旧公寓本身就存在着一些鬼魂的
，好似陈友的室友们，只是由疯疯癫癫的阿凤（惠英红饰）点出了每天这个时候靠墙走，
提供了一点小线索。
本片中仅次于僵尸的一大亮点，便是怨力强大的冤魂姊妹花，应该说表现得太亮丽，
几乎是要抢了主线光环，还好主线部分仍有硬底子演员鲍起静饰演的梅姨眷恋的感情线撑
著，说到这里不难发现，导演大方地展现出了恐怖元素成分，但也努力地诠释着人类的爱
恨情仇，增加了本片的层次与厚度。冤魂姐妹花感觉就亲像日本版的<Shining>（中文名
<闪灵>，或称<鬼店>），彻彻底底延伸了清水崇（监制）的怨念诡谲风格，也像是对
Stanley Kubrick<Shining>的致敬（对<Shining>的致敬个人以为还有小白所骑的脚踏车
，Danny则是在饭店走廊里骑着玩耍），剧中连血房的猛然表现张力都似乎效仿了<闪灵>
的风格，突兀的血腥，不同的是，<闪灵>中的姊妹花用强烈对比来拉锯恐怖危险氛围，而
非存在主义式的强烈展现，<僵尸>中的姊妹花是由强大的怨念所形成的厉魂，那让人心毛
毛极度不安的拉血丝以及形体姿态承袭了不少清水崇喜爱毛到心里的色彩，在这部分的组
合是十分可圈可点的。
<僵尸>的剧情线其实很简单，特别的是，简单到没有太多延展性，每个人有许多过去
，但是之后便是停留在现在，放不下种种羁绊：钱小豪自杀未遂，然后试图帮助了阿凤与
小白，也在内心修补了与妻儿的遗憾，他也放不下过去拍电影的美好，选择要在最后做一
次英雄;警卫放不下阿凤与小白，其实也是眷恋着负责这个公寓的责任心，最后却死于追
究冬叔的死;阿凤放不下房子和回忆，喜欢白色的她间接地控诉了丈夫的肮脏不堪;梅姨则
是羁绊界的翘楚，不愿面对冬叔的离去，无所不用其极的盼望他回魂;九叔眷恋在能多留
人世间，而成为一切炼尸事件的开端;就连看似最无所牵绊的陈友道师，也是无法离开这
个房子，丢弃不再使用的道师家传法宝。
如此说来，人的我执有时候真的是很可怕的东西，把自己带入了痛苦不堪深渊中，
也造成了他人的伤害。我最深刻的桥段是梅姨把小白推入厕所内的那一场戏，小白跟梅姨
说要上厕所，梅姨重复问了两次，有点恍神也有点思虑地问，帮小白开门时的漠然，直到
推入后转身哭泣，这段整场无疑的展现出了饰演梅姨的鲍起静的演技，虽然说对着冬叔尸
体转圈圈颤抖落泪的桥段也很厉害，但是感觉那只是她小菜一碟的演技，把不舍依赖与孤
单表达得淋漓尽致，要把人心的丑陋和脆弱都发挥实有难度的，因此对她感到无比佩服。
关于结局，大家众说纷纭，我则是认为打完僵尸后的下雪地上，由钱小豪的眼睛zoom
in进去看到的是美好的结局（Good ending），大家都不因执著而肇事，平凡而简单的过
完一生，也因陈友变得平凡而导致无法救出上吊的自己，在他心中似乎认定着这样就好，
没有多余的死伤，而在电影里的现实中，伤心的是所有人都走光了，梅姨打破了雪球，梦
碎了，钱小豪的死却换来了与儿子相见，结局暗示着香港电影以及僵尸片的没落，这种悲
观的转念也是希望唤起人重视以及省思的，至于两种僵尸我其实都很喜欢，一边是伴我走
过回忆童年的僵尸，另一边是充满著关怀与时代迁移感触无限的僵尸，潮落之后有潮起
，也衷心期盼著香港电影更美好的盛世来到。