在固有的认知中，日本人算是个重视礼节的民族，日常生活动不动就躬身弯腰，碰到错误
或尴尬问题时，首当其冲就是立马愧疚道歉，甚至有其独特的“土下座”（どげざ）的终
极道歉仪式，意指由道歉方向对方双膝跪地叩首，藉以表达最深刻的歉意，或有所请求时
使用。这样特别的道歉方式，在日本一些戏剧作品都常能看到：像是男人在职场上会不惜
下跪，为自己的过失（有时常是微不足道的过错）跪下认错；亦或是为了达成目的，不顾
一切地跪地请求允准等，相信这在其他国家中都很难看到，持着这种另类的文化“独占权
”，《谢罪大王》自然把握此一题材，幽默阐述出这股最高极致的土下座文化。
《谢罪大王》故事叙述道，现代人虽得罪人，但容易道歉的人少之又少，“谢罪师”黑岛
让（阿部贞夫 饰）便致力于帮助客户处理“道歉事宜”为生；海外留学归国的仓持典子
（井上真央 饰），在一次车祸当中因为道歉不当而惹祸上身，陷入困境的她，遇上了“
谢罪师”黑岛让（阿部贞夫 饰）；靠着他专业的谢罪能力，让典子顺利脱困。从此之后
，也让她与谢罪师结下了不解之缘。随着谢罪案件层出不穷，小则调解纠纷，重责关系到
国家存亡，且看这位谢罪大王如何指点道歉迷津，以“究极”的谢罪绝招来化解危机，拯
救国家！
“你想要对谁道歉，但又不知道如何启齿吗？罪恶感在你心中压得喘不过气吗？我们提供
多元化的道歉方案，若有需求请随时与我们联系，让我们一起道歉吧！” 《谢罪大王》
开宗明义地呈现道歉的主题，透过六个支线案件故事，传达“谢罪”这样的道歉方式，并
不是立马操作就有效，而是需配合技巧与时机，佐以诸多人、事、时、地、物等要素，才
能让道歉效果发挥到最大功效。尽管是依序一一介绍各案件，但其中令人玩味的地方在于
，这些表面上看似独立不相干、甚至是时间点不一的六个案件，透过导演及编剧巧妙地设
计，实际上却是彼此相互影响着，甚至部份时间点彼此巧合重叠，换言之，其以不同的角
度成功地描绘出现代人对于谢罪，亦即道歉上的不重视，并以幽默诙谐（甚至颇白烂脑残
）的方式点出道歉的哲学及其重要性。这种的故事叙述方式，近似于另一日本作品《告白
》中各个事件关系人的剖白（但当然无其沉重黑暗），但非像好莱坞作品《冲击效应》呈
现的多线因果关系，其自然得归功于导演水田伸生、鬼才编剧宫藤官九郎与喜剧泰斗阿部
贞夫等三大日本喜剧铁三角组合，让《谢罪大王》有满满的惊奇与喜感。
整体而言，《谢罪大王》透过逗趣巧妙的情节铺排，以及多位演技派人物的夸张演出，娓
娓道出“道歉”此一人类行为的意义，虽然仅侧重于日本的道歉方式，但道歉者欲达到的
目的、被道歉者的心理状态、道歉的意涵等多样内容，在讽刺但又搞笑的表演手法下，仍
自成一格地令人拍案叫绝。可惜的是，前半段无疑地令人捧腹大笑，案件与案件的连结也
让人感到惊艳与感动，但到中后段，节奏开始变化失序，虽能了解其欲将道歉文化延伸至
国家存亡这样的企图心，但野心过大的影响下，不免让后段与其他部份相比相形失色。然
而，“因为道歉，这个世界会更和平！”，其传达的社会意涵仍使《谢罪大王》值得进戏
院一探究竟。