网志图文版
　http://cinematic-note.blogspot.tw/2013/11/like-father-like-son-2013.html
　我的意外爸爸 そして父になる
　（Like Father, Like Son）
　是枝裕和 Hirokazu Koreeda│2013│120'│Japan│color
　我一向都非常喜欢是枝裕和的电影，特别是他早期的几部作品；
　总之，他有新作品推出，理所当然会想要一睹为快，于是，就这
　么进了特映场的电影院（完全是冲著是枝裕和的映后座谈而买票
　，但整个活动主办单位诚意不足，时间极短，观众能够跟导演接
　触交流的时间只有短短半小时，然后提问的观众问题有四分之三
　又是针对着 福山雅治...最后一位则是关注自己未来有没有可能
　跟导演合作的某演员..基本上是枝裕和对这部电影的想法其实没
　谈到多少，哎不过那是后话了，还是先来谈这部作品吧！）
　《我的意外爸爸》延续是枝裕和一贯的风格，透过生活中许多小
　细节来舖叠情感，真实生活中情感该是如何堆叠，在是枝裕和的
　电影里一样便以那样的方式积累，没有因为电影的特性而被舍去
　；这大概也是他的电影之所以能够动人心弦的关键，因他总能捕
　捉到人们日常生活中极为细腻的一面。关于他的作品风格，他电
　影里的亲情主题，我并不想着墨太多（版上也已有许多版友发表
　了很棒的文章讨论），因为这部电影就跟他典型的、所擅长拍摄
　的电影那样，一切都在水准以上，但并没有特别让我眼睛为之一
　亮的元素（相较于是枝裕和的另两部作品《距离》、《无人知晓
　的夏日清晨》，《我的意外爸爸》带给我的感动与震撼并没有那
　两部来得强烈），可以说是预料之中的中规中矩，大致上来说，
　剧本和选角、画面以及拍摄手法都没让人失望。然而，我比较感
　兴趣的是，故事里关于“家人”或者“亲情”这件事。
　注：这篇短评其实是两个时期写成的（意味着我看了两次哈），
　看第一次时有很多感受，但是还没有办法把它整理得很好，其实
　我最想谈的是日本的电影（剧）与小说很明显的呈现出一个共同
　的命题，即它们都不约而同的探讨家人、亲情、家庭关系，甚至
　可以说是一种反省与反映，反省过往我们总以为生理上的血缘便
　是关系认定之关键那样的观点，反映了日本的社会样貌；日本这
　几年许多作品，都让我们重新去思考这个问题：到底家人是什么
　？家的想像又可以是什么？先天血缘的羁绊能够有多强，而后天
　的相处与日常生活实践又能够如何突破？不过，我可能还得准备
　更多东西才能写出这样一篇文章XD
　还是想要先来谈谈这部电影，一点我看了两次后的小心得。
　看第二次，显然能让我更专注也更抽离剧情的进展，所以能够挪
　出一些注意力去观看一些细节而无需小心翼翼的紧跟着剧情，看
　完益发觉得，这一部电影显得相当工整（其实我自己不是那么喜
　欢过于雕琢工整的结构；不过这亦无损它作为一部好电影），其
　实有很多线索导演一开始就默默安排了，比如一开始野野宫夫妻
　带着庆多到私立小学面试时，显然那是良多小时候曾经就读的学
　校，有一幕他望着应该是学校操场说：“他们肯定赚了不少钱，
　以前操场没有那种灯”这意味着，良多的父亲也是对孩子的教育
　非常严格，从小就把良多送进这间私立学校，而这样的教育方针
　也由良多成为父亲后沿袭，他以为“当父亲”这件事能够如过往
　其它他做起来相当得心应手的事情一样，但可惜，显然庆多并不
　认为他是一位“合格”的父亲：“爸爸不像爸爸”他在电影接近
　尾声时气愤的蹦出了这一句。
　是的，从父亲的角度来看，这电影描绘了“如何成为父亲”，从
　日文原文的片名就能够看出端倪：そしれ父になる，其意思大概
　是“于是我成为了爸爸”，相较之下，电影的中文片名就比较是
　从孩子的角度来看：“我的意外爸爸”；而有趣的是，英文片名
　则是 Like Father, Like Son（有其父必有其子），则是强调了
　父亲与孩子之间的连带，强调父亲对孩子的影响，无论是否具有
　血缘关系都能够成立。三种语言的片名，虽然都指出了不同的事
　情，但是都是这部电影所尝试表达的。
　老实说，虽然这不是我最喜欢的是枝裕和作品，但是我依旧喜欢
　这部电影，它依旧是部好电影。只是有些桥段，会让我觉得剧情
　的设计感太强，像是要努力说服人但有些用力过度的感觉，让人
　不免思考会不会有其它比较自然的方式去表达。
　比如那位刻意调换两家孩子的护士，她坦承犯罪理由那一段似乎
　是导演刻意想要呈现出来的，整个剧情的推演其实不需要讲白护
　士的理由也无所谓，看的当下会觉得有些错愕，但后来大概就知
　道，导演是为了讲出另一件事情而安排了那样的桥段──即镜头
　从法庭内带到法庭门口，有两个孩子坐在门外的长椅上貌似等待
　著，镜头在这里没有想要多说什么，第一次看也很容易忽略，只
　会顺着镜头慢慢飘过，但后来孩子便会发挥作用。当良多带着护
　士的赔罪钱到她家还她时，那位从门内走出来要“保护”母亲的
　男孩，其实是护士现任丈夫的孩子，并非她亲生的（也就是在法
　庭外等候的两个孩子。这线索在法庭上她的自白便有提到，她当
　初犯罪就是因为刚再婚，要照顾现任丈夫的一对孩子压力很大，
　忌妒野野宫一家看起来太幸福）；但现在那男孩却能够为了不是
　自己的亲生母亲，站出来捍卫。
　导演这里其实就想要突显他整部电影比较倾向的观点：血缘不是
　一切，后天的实际相处与付出是能够改变很多的事情的。所以他
　让我们看到“一对没有血缘关系的母子，之间紧密的情感连带”
　，而这样情感连带，也扰动了良多的心境，因为他自己就是在那
　样的情况下成长，自己亲生母亲离开家庭（导演没有说原因），
　取而代之的是继母，但良多一直无法放开心去接受继母，直到那
　通在车子里的电话，母子俩的心结似乎打开了那么一些。
　我认为这部电影不只是谈论父子亲情的电影。它其实背后反映了
　日本电影／文学中不断反复出现之重要的命题，即血缘连带和实
　际朝夕共处的关系，对不同脉络下的人而言，会有什么不同程度
　的重要性；再进一步说，导演着实透过这部作品，让我们看到“
　家”或者“家人”的各种多元想像与实践的可能性，透过一种被
　认为几乎不可能发生在现代的“抱错婴儿”事件之戏剧张力，突
　显出当我们突然发现相处多年的亲人其实并非自己亲生，出乎自
　己期待时，到底该如何面对那样的关系？而那关系又能够奠基在
　什么基础上延续？任何与血缘的脱离，任何人理所当然都没有办
　法那样坦然面对，但最终最终，彼此之间真挚的爱与情感还是能
　够突破一切的。
　我想，这是是枝裕和一直以来都想要告诉我们的事情吧。