【私法争锋】(Prisoners)
导演：丹尼勒维纳夫（Denis Villeneuve）
演员：休杰克曼、杰克葛伦霍、梅莉莎李奥、泰伦斯霍华、薇欧拉戴维斯、
保罗丹诺
上映日期：10月4日
【私法争锋】是今年观影最大惊喜之一，看得晚了，但太好看赶紧推荐。
本片是以【烈火焚身】（Incendies）入围奥斯卡最佳外语片的加拿大导演丹
尼勒维纳夫（Denis Villeneuve）首度进军好莱坞新作，由休杰克曼和杰克
葛伦霍主演。能编能导的丹尼勒维纳夫，这次选用【禁运品】(Comtraband)
编剧Aaron Guzikowski原著剧本，描述木匠休杰克曼因爱女失踪，救女心切
，一方面由杰克葛伦霍饰演的警探追查案件，一方面休杰克曼饰演的父亲则
锁定自己认定的疑犯，不惜动用私刑，挑战道德界线。电影以极冷冽而血淋
淋地呈现儿童失踪案发生后所导致连串的人性悲剧，迥异于好莱坞的温情逃
避，它痛苦而绝望。
这几年来我好莱坞犯罪电影看得较少，除非是大导演拍摄的电影如【索命
黄道带】，同样时间我宁可去读一本小说，最近读了约翰哈特《最后的守护
人》（The Last Child)，同样是失踪儿童，十三岁的男孩强尼一家人因为妹
妹艾莉莎失踪而分崩离析，强尼决定用自己的方式去找到妹妹。这本小说的
地点在北卡罗莱纳州，如同另一部改编成电影即将上映的小说《恶女心计》
（Serena），故事地点也在北卡，【私法争锋】则在它更下方的乔治亚州，
这些位于美国东南部的几州乃是北美印第安切罗基族（Cherokee）的分布区
。整块阿帕拉契山区，蕴含着丰富的山林，由于地缘历史及景观风貌，让美
国南方小说大吹新浪潮，迥异于以往着重在大都会城市犯罪的题材，结合神
祕玄怪及黑暗故事，来反讽人性的扭曲和渺无希望。
【私法争锋】最令我惊艳是它长达153分钟的片长，在导演精准掌控演员及
剧本的结果，它竟比一本小说还紧凑刺激，整部电影紧扣在导演城府之中，
非到图穷匕现，不见庐山真面目。果然加拿大导演丹尼勒维纳夫带来迥异于
好莱坞的情节舖排，它选择在乔治亚州的冬季拍摄，就好像当年同样是来自
加拿大的导演克里斯多夫诺兰拍摄【针锋相对】（Insomnia），利用阿拉斯
加极昼造成的“失眠”，来刻划警探艾尔帕西诺，在追查杀人犯罗宾威廉斯
时，无法正确判断且准确执行追捕行动，双重的身心煎熬。离开都市而进入
陌生地带，营造多一分恐惧心理。
【私法争锋】所选择的乔治亚州阿帕拉基山区（Fairmount以往正是印地安
切罗基族的首府）。同样在开场时呈现出鲜为人知的地貌，就像【针锋相对
】的阿拉斯加，【私法争锋】就在感恩节的冬季，在这片林木苍郁、人烟罕
至的地区，发生了儿童失踪案，全片笼罪在一片绝望的悲剧气氛下，刻划一
群在信仰边缘挣扎的人。
【私法争锋】的原文片名“Prisoners”，指的是囚犯，复数，一群囚犯。
牢房有有形与无形的牢笼。有形的牢狱是司法，关人间的罪，无形的牢笼是
私法，处刑的是魔鬼。电影里加害者失去信仰、受害者若非身陷酗酒药瘾、
就是遭受恶魔调教引诱，结果受害者也变成加害者。警察则是崩解的一群，
狱警若非自杀，就是变成邪恶凶手，或者无异于囚犯，坐困在自己的执法身
份中。
全片的演员都是一流，包括休杰克曼、杰克葛伦霍，配角阵容包括梅莉莎
李奥（【燃烧斗魂】）、泰伦斯霍华（【街头嘻哈客】）、薇欧拉戴维斯（
【姐妹】）及保罗丹诺（【黑金企业】）。其中杰克葛伦霍突破外型限制，
重现【索命黄道带】里见识魔鬼亦正亦邪的演技，他向来无辜纯洁的眼眸在
他刻意设计的眨眼动作下，呈现一种诡异的压迫。但最值得称赞仍是休杰克
曼，他一反优雅绅士或金钢狼的猛男形象，以极具威胁性的表演方式，他就
能做到哭肿双眼般连眼睑都有戏，休杰克曼在表演设计的细腻其实不容忽视
，而能在外籍演员如过江之鲫的好莱坞站稳一线男性地位。这部电影里休杰
克曼的演出依旧抢眼，无可挑剔。
影片里说“为何要发生儿童绑架案，就是要向上帝宣战，要人们失去信仰
，因此变成魔鬼。”【私法争锋】把黑暗拍得太抑郁，细节又过于写实，全
片杳无人烟的社区，一场烛光祈祷会才赫然发现，这社区里竟然住了不少家
庭，孩童也不少。只因为这是个罪犯绑架儿童超过上百件的地区，难怪镜头
下的林边小镇像个空城，电影里精采的细节不胜枚举。
还是要再说一次，【私法争锋】把黑暗拍得太抑郁，细节又过于写实。它
就像没有天降蛙雨洗涤救赎的【心灵角落】（Magnolia），它就像没有萝拉
琳妮抱住西恩潘的【神祕河流】。【私法争锋】的结局极其冷冽锋利，罕见
好莱坞电影的精采结局，万钧力道就倾注在女孩看着杰克葛伦霍的眼神。女
孩一双眼睛空洞无神黯淡，毫无获救的感谢或兴奋感，毫无终于面对救命“
英雄”的喜悦或感动。为何冷眼相对？因为在她眼前的人是一个警察啊！
不是警察不会有囚犯。【私法争锋】原文片名“Prisoners”，除了指有形
牢中的囚犯，也指无形的牢。这个牢笼是他们的“身份”，每个人都困坐在
自己的身份里，身份成为自己的牢笼。母亲保护儿子、父亲保护女儿、警察
保护嫌犯、家庭保护邻人、神父要保护告解而祈求赎罪的人。美国文化及其
意识形态象征的民主，就是要追求个人主义，要名正言顺，可是如果每个人
都做自己该做的事，为什么造成这么多悲剧呢？我们该何去何从呢？
最后我要说，电影里有个FBI自己写的书叫做《寻找失踪者》（Finding
the invisible man）。原来是个虚构的搜查故事，书末有个无解的迷宫。【
私法争锋】里的迷宫，是一路向主角杰克葛伦霍打开的。这个片中没有家庭
的人，是个破案率百分百但没人爱的警察，“人没找到大家一样会恨你”。
他不只是在坐警察的牢，片中一语带过，他住过六年少年感化院，他早已尝
过当囚犯的滋味了。
最后他为何会听到哨音？因为罪恶与罪犯就是会找上他，所有犯罪事件甚
至整部电影，都可视为对他，或者对司法／权力的一大挑战／挑衅。这部电
影里没有人不在受罪、不在坐牢、不在绝望中。【私法争锋】是一个醒不来
的恶梦。
最后我要再说，【私法争锋】或许不是影艺学院的菜，因为它诉诸黑暗扭
曲绝望的人性角落。一群信仰上帝的人置身在印地安阿帕拉契山区，仰望上
苍追问：“为何带走我的孩子？”就像1982年柯斯塔加华斯（Costa Gavras
）执导【Missing】和2007年【震撼效应】（In the Valley of Elah）一样
，它们分别在坎城及威尼斯影展大有斩获，但在奥斯卡轻描淡写而过。
【私法争锋】可以被视为后911电影，你把小孩子放到莫名其妙又陌生的地
方去，你想要对抗恐怖主义。恐怖主义可不会给你正义或真相。如果美国影
艺学院或美国观众想要【亚果出任务】，身为台湾影迷你可以看加拿大导演
丹尼勒维纳夫的【私法争锋】。他告诉你美国人想要找东西时可不是乔装打
扮而已，他们会无所不用其极地找。你快去见识一下，为何美国开票两千万
美金荣登冠军，拍得这么好的电影，最后六七千万就要下片了，because
they can’t handle the truth。／完
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