我觉得PTT好多高手哦，有键盘侦探、键盘总统
现在又有键盘文化部部长了
你以为现在大家拍电影钱都哪来？ 不就企业投资吗？
减税，你打算是减多少？要省钱，多的是方法
需要拿拍电影？你自己也说有人为了减税狂拍烂片
既然民间企业以减税为目的，他管拍出来好片烂片干嘛？
朱延平会抢，他毕竟也在台湾电影圈几年了
你看他最近拍的片就否定他的价值？他以前拍的片也不错呀
另外，你觉得拍片方拿人家钱就会绷紧神经吗？
投资方并不是白痴，他自然在投资前就已经评估值不值得投资
但拿了钱，拍的好或不好就不知道了
另外朱延平拍了几部都不叫好也叫座，他还是一样拍的出那种片呀
他有在怕吗?
功夫灌篮、刺陵、天生一对
不是一部接一部，今年又有新电影耶～
我以为你的教钓鱼是培植电影产业勒，
台湾一向都觉得有钱就有用，事实是台湾根本电影产业就出现断层
除了侯孝贤、蔡明亮(马来西亚人)、李安等等这一辈的导演之后
完全没有一个拿得出场面的，
反观韩国、日本
中国也限制外国进口电影数量，但是电影品质好的还是都出来
别说是因为有钱，贾彰柯拍的电影贵吗? 娄烨拍的贵吗？　
好莱坞掘起之际，欧洲各国限额、抽税都作过
我不觉得抽税这一政策白痴，重点是不是有钱就好
好莱坞分工细、专业高
但台湾呢？　　专业人才训练根本不够吧
文化部什么都不作，只是一昧要拿钱才会让人反感吧
更何况以前国外（好像是法国）
要求进口外国（好来坞）电影的公司也要投资本国电影
别人都要在动脑，但是我们政府好像就是死要钱
找一个作家要来扶植电影产业，他懂吗？
自己说少年ｐｉ看了几次，然后国片哪部没看过
※ 引述《ayrtonvitas (Kimi)》之铭言：
: 台湾的电影本来就需要保护啊
: 问题是你保护的方式是给他鱼吃还是教他钓鱼嘛
: 直接扣5%很明显就是直接塞给他鱼吃
: 试问这些直接拿鱼就吃的会有什么长进?
: 尤其是有个叫朱延平的人特别会抢
: 其他人只能舔他吃剩的鱼骨而已
: 配额政策也很智障啊
: 今天你家小孩唸书不争气
: 你的作法是把比他更会唸书的小孩赶出他的班上这样对嘛?
: 最好的作法就是鼓励民间企业资助拍片的减税政策
: 你看魔人乌波为了减税 自己下海狂拍滥片不是嘛?
: 如果民间企业觉得赞助拍片有利可图
: 老板还会捧著钱到导演家请他拍片勒
: 但是台湾的惯老板当然没这么好叫得动
: 在不知道片子能不能卖座的情况下
: 片子不赚但至少能够帮忙减税
: 这些惯老板会不心动嘛?
: 又
: 拍片方拿这些惯老板的钱
: 他就得绷著神经好好拍片
: 如果片子不卖 一次两次... 再多次一点你想会有哪个康安敢拿钱赞助的?
: 片子如果卖了
: 惯老板就会觉得
: 有得节税 片子卖了又能分红 超爽der
: 这是一种良性循环
: 朱延平再怎么神通广大
: 拿着企业朋友的钱拍片也不敢乱来
: 可如果拿的是政府补助金
: 随便拍我老朱都赚 赔也是赔纳税人的钱
: 白痴才会认真拍片
: 不过话又说回来了
: 政府最不可能实施的政策就是这步
: 要他少收钱 这不是要他的命嘛?
: 所以台湾的电影基本上没救了
: 他是注定不会钓鱼了
: 多抽个5%多点鱼给他吃只是让他多茍延残喘一阵子而已

有赞可以按吗？

重点是被重复课税....

其实太多名议 都被重负课税 中央政府收的各种税太多太多

这个作家的书台湾人都不看 他的想法离台湾人有几光年远

抽地价房价税 就够用了

钱本来就是前提，没钱就养不起专业人才。很多台湾后制和3D人才都去美国学习，但台湾电影预算太

低根本养不起专业人才，只好留在美国工作。台湾只能拍爱来爱去的轻松小品，就是因为预算不够。

电影用到多些3D后制合成大景的，都成本破好几亿起跳。钱不能砸出好电影，但没钱的确不可能有大片。

电影产业想要更上一层楼，没钱就没机会。

如果10年才有一部赛德客巴莱，那其他9年专业人才做啥？早就转行卖鸡排了。

要专业分工，要先有每年稳定的烧钱大片养专业人。否则每年培养一批人才，隔年就全都转入鸡排业界。

钱是前提，但请先去了解那5%是要拍国片还是培值人才

不要在那说预算不够只能拍轻松小品这种没出息的话好吗?我就说了，贾彰柯电影是花多贵?娄烨拍的电影是多贵?

另外，现在拍电影都在比钱多的，那些年都花了五千万

你觉得那些花是小品还是大制作?

没人要你每部都要拍3D, 但是后制 动画技术台湾不差

外包后制又不是没有，但是台湾连拍电影的人才都不够了赛德克巴莱的工作人才难道他们就只能拍这种片吗?

专业分工-摄影师 剧本家 灯光师各司其职 专业化很难吗?

键盘文化部长真的好多~~~唉培植人才不是一直给他拍片当练习好吗

很抱歉，但培植专业人才的确就是得要一直拍

专业化早就在做了，后制台湾有帮好莱坞做的，但人家预算

多少，人家帮好莱坞作赚爽爽的接你这没预算的片子干嘛

根本理都不理你，拍一部赛德克只训练出了在那部片的大片人人才，但接下来根本没有预算再拍这样的片子，所以才会有断

层，拍摄的专业技术人员是得不停的拍摄用经验跟钱砸出来的

赛德克的人的确不会只拍这种片，但现在大家诟病不就是题

材都是小品，那要多样化就得要先有预算拍不同的片来学习啊中国你不要只说这两个人，现在他们有大量的人才也是从十多

年前开始大量的拍摄大片，请各国的专业人才来，他们才把这

些技术学起来，相同的韩国也是如此，所以现在找爆破都从韩

韩国找，武师从香港，古装找大陆，这些台湾久没预算拍这些类型的片子所造成的人才断层

不用吵啦 台湾拿补助只会拍这种http://tinyurl.com/lw72dqj

韩国跟中国可都是有电影保护政策的，韩国之前是至少需上映

本国片146天现在是73，中国更狠只给你十几二十片的配额

娄烨跟贾樟柯是非常棒的导演，但他们也是有来自法国的赞助现在有很多台湾导演根本连第一部片子的钱都筹不到，没人肯

投资，片量少导致经验少，我承认有些好片不用太多钱，但没

有经验又哪来训练，宾哥跟杜哥都是中影片厂时代大量拍摄训练出来的人才，然后再出来自己做的

好莱坞更不用说有完整的工会体系，台湾是剥削般的手工业

其实，钱很重要，但是要用对在刀口上，如此而已。小制作(成本低)的片仍然可以是好片，那自然是来自于剧本

强大 演员优 以及各种技术专业人才~培养人才的确需要花钱但是谁培养呢？如何培养？这是软件方面的问题~要钱，但也

要有规画，也不是说砸了钱就会有好作品、好效果。

但也要先有钱的来源才能规划。否则只是白日梦。

规划不好可以尝试错误逐渐改进。没钱就啥也别谈。

小成本的好片，种类会很跼限。

就像20元可以煮一餐好吃的，但限制太多。

如果龙应太后是因为侯导同意才准备开征5%，把钱交给侯导

但20-200元就可以有很多选择。

统筹运用算了!! 反正之后侯导要带着金马学院学员拍片

拍片需要经费!!片子拍完要上映，可以来高雄开一家光点!!

我今天看了一部韩片叫流感，若是国片大概变低成本亲情

片，花不了几千万。

但韩国人竟然搞到军队封锁都市，战机，直升机，集中营.

动员临演应该超过赛德客巴莱很多，钱...真是很重要。

好剧本就像好食谱，也要有资源，如果剧本是红酒牛肉，碰到低成本的环境，也会变成水煮豆皮。

国片就是一直要在水煮豆皮的成本和外面大餐竞争。

李安大概最能深刻体会国内外资源的差异。

大家是不是一直搞错金马学院，它主要是交流不是正式学习

所谓鼎力支持？根本太少，看看韩国中国x国投入多少资源

以前拍的片可以拿来说嘴？

我说的是国片还没衰落时后，不动在那酸，

李安一开始拍囍宴，推手还不是低成本

本来就可以说嘴，难道李安因为绿巨人要被否定?

一堆人不动电影就在那乱出主义就是主要台湾电影无法进步的

你以为喜宴推手这种小格局的片还能抵抗现在的好莱坞？

看看韩国投入的资源，再看看国片的资源，这就是差距。

以前那一套小而美的已经越来越吃不开了。

因为电影越来越重视声光效果，没钱就没法做，这是现实

影迷已经吃太多红酒牛肉，要再推水煮豆皮是越来越难。

现在不是数位后制特效不普遍的1993年了。就连丢把飞刀喷点血都是用3D算出来的，每一秒都是烧钱

所以预算低的国片走不出情爱搞笑耍宝温情的小格局。

连剧本都自我设限，因为必须costdown才能拍。

连艋舺那种肉搏戏都得砸钱做特效，结果电影预算达好几亿。这还是把特效缩减到最少的玩法。要做到更好，还要砸更多。

就算是阿基师也没法只用水煮豆皮对抗红酒牛肉。这是现

实，没钱就只能让朱延平这类导演来玩，因为省钱。

韩片流感成本高达35亿，大概十几部艋舺。5倍赛德克。

鼓吹没钱也能提振电影产业，才是空话。义和团也认为不需要学洋人船坚砲利，一身本事就好...下场是死很惨。

我可以接受政府放贷用来制片，但是加税就免了

商业行为终究回归商业，你没有风险压力就是一滩烂泥

奖励金和辅导金你以为有多少？哪比的上5%预计的额外3.6亿

法国抽11%都没在叫了。很多国家还限制外片名额。

不懂就不懂，跟外行人辩浪费我的时间，

把文化部看太穷了吧，我只是说他们有钱，那些加起来还不少我说的不只是辅导金，还有票房奖励金，不懂真的不要只出张

法国人抽11%台湾人就要学?颇ㄏ 抽了就会拍片?

外国怎样，我们就怎样吗，好啊，一般薪资全上调到跟法国一

不懂只会再那叫，一直自取其辱是怎样说喜宴小品笑死人，

自以为了解韩国，我给的文看了没啊?

要辩就先作足功课别在这丢人现眼，键盘文化部长真的好多~

政府自己在那花钱改名，整合，装潢办公室

再来说没钱要多5%，一堆不懂的就来对，拍电影要钱

什么都不懂就在那举法国韩国，真的不怕人笑，

kuma660224 国民党和龙应台给你几百? 颇呵

父亲三部曲以预算剧本格局来讲是小品，但是很棒的片子没错

另外被偷走的那五年也不是什么多好的片子

另外我当然知道中影有训练，但他们的主要训练就是从小助做起，他在中影当摄影的不是到很大量，但他当助理的片子呢？

我先不讲导演，技术人员的训练就是像我之前讲的必需大量的

拍摄训练出来

另外版主你提到一个很有趣的事情，娄烨跟贾樟柯很厉害，入

围坎城很多，我也很爱小武跟颐和园，但台湾人买单吗？投资

者肯投资吗？要是我印象没错一些很好的片子蛮多数人说又是

台湾蛮多数人说"又是拍影展片“重点就是没人肯看啊

所以我的意图是，如果政府肯投注的资金较多，那预算比较高的电影相对来讲应该会比较多，那就增加了多样题材的选择

那台湾人对于国片的兴趣希望能够慢慢地增加，这也是其他各

国一直在努力做的事情，如果现在一切交给市场导向，现在国

片的市场就是不够让各个投资者有信心投资不是吗

另外人才问题，在海角前国片拍一部赔一部，多少创作者根本没有钱拍第一部片子就因为环境的关系离开电影圈，你又有想

过这问题吗，不然你不觉得现在除了新浪潮的导演，新人导演

为什么现在才数得出郑有杰杨雅喆林书宇等等少数几个

海角前一部电影的平均预算是一千万台币，到近年也不过两千

五百万，我不是说少预算拍不出好电影，但题材总是会受到很

大的限制

国片要破除题材的限制，预算本来就是该成长的部份。

故意忽视钱这一块，然后只强调其他该改进的，才是颇ㄏ

外国也有高成本烂片，这无碍电影增加预算扩大场面趋势

还真的来自取其辱了，到底什么题材要花大钱，

你高预算拼的过好莱坞，高成本烂片是因为大公司有钱

我国根本没片厂机制，要文化部给钱?一直要人民的钱什么事都不作? 搞笑吗

你这种不懂装懂的人最ㄏ，不是爱举韩国?不举了?丢人现眼，不懂装懂，文化部就骗你们这种人

老话一句，看看那篇文再来，弱爆了，

我当然知道拍电影不是简单的事，我本身也是其中一员，而就

我所了解在新浪潮时拍大众片是会比较不受到尊重的，所以在

类型减少导致在后期纵使有不错的片子票房也是不好，易导的

蓝色大门是好看的片，但说杀出血路可能在票房上并不能成立

钟导在台湾目前是很好的新一代导演，停车跟第四张话我很喜

欢，但这些都没有表现在票房上面，所以投资者也不会把很多

钱投注在他们身上，易导的新片前两个礼拜杀青，预算也不过

两千五，5%的钱，先不论导演，至少在技术人员的培训上会有

会有他的作用的

另外我也没有想看低观众的智慧，但台湾许多观众不会想要看

叫艺术的片也是事实，波米叔叔，永生树，落日车神，这些片

在坎城拿大奖，但在台湾票房哪有一个是好的

另外钟导的失魂，这次拍的没那么好，但还总算是代表台湾

票房只能说是很凄惨，这也是为什么我觉得至少预算的提高

至少有机会可以多拍不同类型的片，很多人不写这些类型的很主要也是考量到预算，先不论片子好坏，那有了不同类型的经

验，技术人员的经验有了，导演也有经验了，那才有机会创造

一些新气象出来

就是当时的背景环境让现在的人才产生断层不是吗，票房回不

了本在这环境下，这也是我之前说的人才流失就是这样来的

训练不足我也一直说，工作人员的训练就是从拍片中学习，以

这是最快也是最好的方式，而不是学校教育，我不知道你看到

多少电影人反对，至少我看到新闻只报了小野，郭采洁，还有

一个我认为还称不上电影人的九把刀，那其他广大的电影人你

有看到他们的想法吗？我忘了在几年前侯导就提过了这个政策

应该要被执行，还有很多电影人在龙应台一样提过这政策，只

只是新闻小或是根本没新闻是我亲耳听到罢了，我从不觉得龙应台是好部长，但至少在这政策上我是支持的

更正上面,还有很多电影人在龙应台之前就提过这政策

我再提提04~09年国片产量好了，04-23/05-22/06-16/07-20

08-24/09-33你觉得以这样的片量，多少人能训练到？有多少

被迫离开了，就是这几年加上之前的人才流失，才造成现果

另外我不太理解你说的钟导能拿到多少，他能拿到多少以现今

他代表台湾我相信未来他能拿到他该有的,至于国片跟外国片

这点当然我承认无法确定,要看将来的人拍出什么质感,但就像

我之前提的,类型变多,至少就还有进步的机会，拍大片当然拍

不赢好莱坞，世界各国都是一样，但至少能有机会有大场面

至少有机会突破现在的状况，我认为是比现在什么都不做好

先回答第一部分，第一个景深那是基本中的基本，我大一就教

过了，就算你不知道就直接去片场好了，台湾主要还是师徒制

你小助进去二助会教你没二助会有大助教，他不教你的话没错你就是在旁边多看，灯光怎么运用就是在当小助看师傅怎么打

灯光师怎么藏灯，黑纸怎么遮，吊灯怎么吊，主灯怎么打，就只能在片场看，因为一般学校根本没那么多器材给你用，唯一

比较多的学校是台艺大，但有器材你没有看过人家怎么作也没

用，摄影来说，师傅机位怎么摆，什么时候用什么镜头，这些

就是在当小助在旁边看来学的再来回答第一则部分，导演我依然只看到九把刀，片商跟戏院

反对的理由很浅显可见，在此不多谈，至于冯凯，他是电视出来的，再者你看看他的阵头，我还不太承认他是完全的电影人

小棣老师说再商议，也不是完全反对，至于风格每个导演都有不同的风格，但是“类型”台湾目前选择是比较少的

第三部分，5%分下来民众会减少看电影，这点我无法确认，是

有所可能性没错，那好莱坞跟国片怎么选，我前面也有提过，预算拉高，类型相较会较多，是有机会让更多民众看国片

最后5%分配下来怎么分，这还得看他政策怎么走，但至少若能

一年有多这么几部预算是有到亿的，那一些类型片就比较有机

会出来，我看了下台湾国片今年的预算，不论有无合资主要是

台湾拍的我就算进去，有破亿预算的，天台，kano还没上映但

我有看过企划书差不多是2.5,有两三部我不确定但推估没超过

天台就是一部不同类型的片子，kano则是日据时代的棒球片

时代往前拉在美术与后期都要花更多的钱，至少天台是不同类型的电影不是吗

我举这两部片的意思是，因为大家普遍预算低，只有两部片超

过一亿，Kano能超过是因为制片是黄志明，天台是因为周董跟

大陆本身名气够与大陆大量资金合资，另外我想您应该没有学

过传播的相关理论，如果您学过了对于新闻所播的就会有所取

舍，我知道养成不简单，分配目前就已经被骂乱分配了

我也从没说过只把市场放在台湾，另外我对于政府在影视产业

的“认真”程度有一点点理解，这个政策如果不做，可能未来

没有机会做