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山田洋次重拍小津安二郎六十年前的经典“东京物语”，
更名为“东京家族”，如同取名哲学，其中有不变，也有
所变。“东京家族”保存了许多原汁原味的台词与场景，
但也没有照本宣科，而是随着时代背景更迭作出了修改变
动。1953年的经典利用平山家二老到东京探访子女的旅行
，反映出当时都市发展改变了日本家庭结构，亲如父子兄
妹，也分散各地，关系不再紧密；还隐隐点出大战后小市
民的遗留创伤，许多人的至亲在战场丧命。时间来到2013
年，“东京家族”也呈现了属于自身时代的社会现象与集
体伤痛。
电影依旧由几个空景开场，这些空景虽与旧版相仿，一样
拍天空、列车、学生，但又有些不同，特别是作用功能。
小津拍街上静静走着的学童，像是要呈现氛围环境，没有
实际的连戏作用，接下来不一定就是要说这些孩子的故事
；“东京家族”的学生显然抢戏许多，其中较高大的突然
抓住同伴的领子，作势要威胁，之后也没有就此在本片退
场，他和同伴分手，进到屋里，原来他是平山家的孩子，
前面的镜头也连带向观众介绍角色登场。
新版本直接从当医生的长子家开始，大哥大姊两家人的戏
份几乎没有变动，他们正准备迎接爸妈登门拜访。这回二
老的旅行一开始就有了意外。随着科技发展与日俱进，他
们不再搭乘耗时数日的火车才能到达东京（当时已称之“
便捷”），而是乘坐高科技新干线飞驰而来。原本预定在
车站接他们的次子昌次（妻夫木聪饰），迷糊地搞错终点
站，让父母空等了好一会儿，最后老爸爸等得不耐烦，拉
著太太搭出租车先走了。
这里就看出了新旧版的不同之处。首先，昌次在小津的版
本里是未登场的，他在沙场上英勇战死，在“东京家族”
则变成让父母担心的邋遢儿子；此外，你很难想像“东京
物语”的老爸爸笠智众有不耐烦的反应，笠智众就像小津
电影的灵魂，看他拿着扇子搧呀搧的，缓缓转过头来，没
脾气地应和著身边每个人，好样不管什么事都能云淡风清
地化解了。然而新版里不可能再看到笠智众，就像不可能
看到另一部小津的经典问世一样，老父亲变成了个性固执
严肃的老头子，而那个笑咪咪点着头，应和著大家的慈祥
老者，就交落在吉行和子饰演的老妈妈身上。
顽固老爹遇上迷糊儿子，想当然父子关系不会太好。昌次
已届成家立业之年，但在父母眼中，他既不像大哥有个风
光的医师头衔，也不如大姊开间理容院经营生意，问他做
什么工作，每每只是含糊带过。“东京物语”里完美媳妇
纪子是两老无处可去，最令人安心的依靠，她的戏份在“
东京家族”让给了生活最不安稳，最令两老放心不下的次
子昌次与素未谋面的女友。
原节子饰演的纪子是“东京物语”中最符合传统伦理企盼
的人物，她温柔微笑的背后诉说著二战后多年仍遗留的伤
痛；而在新版之中，昌次是当代日本许多年轻人的写照，
他们没有照着上一辈的常轨生活，不代表他们没有梦想希
望，相反的，为了自己看似不伟大的质朴梦想，他甘愿如
那辆老爷车安静守候在不起眼的街边一角；他和在书店工
作的女友纪子（苍井优饰），两个年轻人在311大震灾后
，没有袖手旁观，也没有安静承受，而是赶到第一线担任
义工，尽棉薄之力，试着抚平社会伤痛。
“东京物语”里还能嗅出几分男尊女卑的大男人主义，来
到“东京家族”已经随时代变化削弱不少，虽然老妈妈还
是躲在丈夫身后亦步亦趋，但当她身体不适，老爸爸会回
身扶起她，而不是如旧版当作没事，回头看一眼关心一声
，就迳自往前走。女性温柔包容力量在“东京家族”中甚
至比男人更坚强，你看老爸和昌次总是躲著对方，隐藏起
真实的心情，老妈妈和纪子相较起来勇敢许多，每回都要
她们出来打圆场，收烂摊子，而她们温柔的笑容也为这部
重拍之作带来了与小津调不同的宽慰包容与抚慰人心的力
量。