[新闻] 魏德圣：只想把故事说好
楼主: iam168888888 (射精) 2013-10-05 20:25:01
中国时报【（策划：黄奕潆、张士达、张瑞昌╱执笔：黄奕潆）】
在陈玉勋和魏德圣对谈前，旺旺集团董事长蔡衍明先和他们讨论台湾电影前进大陆的困难
。“不要怕！”蔡衍明喊话，向来直率的魏德圣回：“没有怕啊！”制片黄志明也搭腔说
：“没什么好输的。”这段对话和画面，恰如魏德圣监制的《KANO》的行销口号般：“不
要想着赢，要想不能输。”十足说明个头瘦小的魏德圣和黄志明这对监导搭档，如何在这
些年屡破台湾电影各项纪录，成为产业品牌和指标。
不要想赢 要想不能输
2011年，《赛德克.巴莱》以旗舰型制作和行销撼动电影圈，即便该年大陆的《让子弹飞》
和香港的《桃姐》带着扬威国际的声势挑战金马，但大奖还是留给台湾的《赛德克.巴莱》
，只因韩国知名导演李沧东一句话：“影片难度高，把冷门题材变成主流，值得鼓励。”
在担任文化部长期间大力推动韩国电影产业的李沧东，从自己的经验和视角肯定了这部电
影的“不容易”。
面对外界赞许他的胆量或企图心，或质疑他为此所冒的风险，魏德圣的说法永远简单：“
我只是想把故事说好。”他形容，就像小时候放学回家，兴奋地跑回家而满身大汗，就只
为了告诉妈妈学校发生的趣事，“为什么不能像那时只想说故事，让人感受你的喜悦，感
动那般兴高采烈？”
只想分享 喜悦与感动
整场对谈过程中，魏德圣不停强调故事是初衷也是核心，他认为没有艺术或商业电影之分
，本质都是故事，分类和意义都是行销附加的。“就算是和社会历史文化有关的题材，对
我来说都是一个故事而已。不是先有议题才有故事，而是先有故事，才有其他。”他不免
感叹，拍电影不是让它像武器去刺伤谁，或和谁战斗，也不为了教训人，而是让大家从故
事中得到感动谅解，并能从不同角度产生别的想法，“但我们的电影有时会引起两极批判
，满难过的。”
陈玉勋和魏德圣非电影科班出身，也都从电视界基层干起，对当导演没有企图心。“这不
是我的梦想，我是被推著走上这条路。”陈玉勋在王小棣导演那儿实习，后来在蔡明亮剧
组当场记，总想转行，直到当导演接触创作，才尝到滋味，“当工作人员时，难的是持续
的热情和兴趣，但当导演，创作是挑战，能不能有想法和想说的比较困难。”
魏德圣回想刚出入行时做些杂事，“没人说好或不好，总感到沮丧。”唯一的好奇就是剧
本：“写剧本好像很简单，我来写写看。”写剧本说故事是他的动机和成就感来源，剧本
得奖更增强他的自信心，因好奇而跨入了电影圈。
一股气在 拍片不能等
“我是不喜欢拍片环境的。”魏德圣想着刚入行时，拍电影、电视都要熬夜，相当痛苦，
直到现在，他对天快亮的那段时间仍有阴影，总感不舒服，因为过去那常是出班的时间，
“我怀疑人生为什么要这样过日子？”他对拍片工时过长无法释怀，等到自己能够做决定
后，便降低工时，并且尽量不写夜戏。
魏德圣没有偶像崇拜，但从杨德昌工作室进电影圈，影响了他的态度和想法。自己当导演
后，就只想着想说的故事、故事该怎么拍，可有时光为等资金到位，就会错过那个季节或
时间，但他不想等待也不想错过，“就像勋导说的，第一个不成，怎么会有第二个？我就
是那股气在，为什么我要等？”
球队输球 也赢得呐喊
不过，魏德圣也有矛盾：“没机会时，渴望别人给你机会，但机会有了，又怕别人以高标
准检验你。”高标准带给他压力，让他筹备电影都战战兢兢，也不免叹息：“为什么不能
只是感受电影？”他以过来人心态劝《KANO》导演马志翔：“就做自己想做的。”
《KANO》是魏德圣写的剧本，以一个被台湾遗忘的球队来唤起曾发生在这土地上的棒球精
神，“我们的故事中，有着一段和今年3月经典赛一模一样的段落，让工作人员头皮发麻。
”可是故事是真的：全场5万5千名观众为了一支输的球队呐喊，魏德圣说，那正是我们要
找回来的精神。
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在陈玉勋和魏德圣对谈前，旺旺集团董事长蔡衍明先和他们讨论台湾电影前进大陆的困难
。“不要怕！”蔡衍明喊话，向来直率的魏德圣回：“没有怕啊！”制片黄志明也搭腔说
：“没什么好输的。”这段对话和画面，恰如魏德圣监制的《KANO》的行销口号般：“不
要想着赢，要想不能输。”十足说明个头瘦小的魏德圣和黄志明这对监导搭档，如何在这
些年屡破台湾电影各项纪录，成为产业品牌和指标。
不要想赢 要想不能输
2011年，《赛德克.巴莱》以旗舰型制作和行销撼动电影圈，即便该年大陆的《让子弹飞》
和香港的《桃姐》带着扬威国际的声势挑战金马，但大奖还是留给台湾的《赛德克.巴莱》
，只因韩国知名导演李沧东一句话：“影片难度高，把冷门题材变成主流，值得鼓励。”
在担任文化部长期间大力推动韩国电影产业的李沧东，从自己的经验和视角肯定了这部电
影的“不容易”。
面对外界赞许他的胆量或企图心，或质疑他为此所冒的风险，魏德圣的说法永远简单：“
我只是想把故事说好。”他形容，就像小时候放学回家，兴奋地跑回家而满身大汗，就只
为了告诉妈妈学校发生的趣事，“为什么不能像那时只想说故事，让人感受你的喜悦，感
动那般兴高采烈？”
只想分享 喜悦与感动
整场对谈过程中，魏德圣不停强调故事是初衷也是核心，他认为没有艺术或商业电影之分
，本质都是故事，分类和意义都是行销附加的。“就算是和社会历史文化有关的题材，对
我来说都是一个故事而已。不是先有议题才有故事，而是先有故事，才有其他。”他不免
感叹，拍电影不是让它像武器去刺伤谁，或和谁战斗，也不为了教训人，而是让大家从故
事中得到感动谅解，并能从不同角度产生别的想法，“但我们的电影有时会引起两极批判
，满难过的。”
陈玉勋和魏德圣非电影科班出身，也都从电视界基层干起，对当导演没有企图心。“这不
是我的梦想，我是被推著走上这条路。”陈玉勋在王小棣导演那儿实习，后来在蔡明亮剧
组当场记，总想转行，直到当导演接触创作，才尝到滋味，“当工作人员时，难的是持续
的热情和兴趣，但当导演，创作是挑战，能不能有想法和想说的比较困难。”
魏德圣回想刚出入行时做些杂事，“没人说好或不好，总感到沮丧。”唯一的好奇就是剧
本：“写剧本好像很简单，我来写写看。”写剧本说故事是他的动机和成就感来源，剧本
得奖更增强他的自信心，因好奇而跨入了电影圈。
一股气在 拍片不能等
“我是不喜欢拍片环境的。”魏德圣想着刚入行时，拍电影、电视都要熬夜，相当痛苦，
直到现在，他对天快亮的那段时间仍有阴影，总感不舒服，因为过去那常是出班的时间，
“我怀疑人生为什么要这样过日子？”他对拍片工时过长无法释怀，等到自己能够做决定
后，便降低工时，并且尽量不写夜戏。
魏德圣没有偶像崇拜，但从杨德昌工作室进电影圈，影响了他的态度和想法。自己当导演
后，就只想着想说的故事、故事该怎么拍，可有时光为等资金到位，就会错过那个季节或
时间，但他不想等待也不想错过，“就像勋导说的，第一个不成，怎么会有第二个？我就
是那股气在，为什么我要等？”
球队输球 也赢得呐喊
不过，魏德圣也有矛盾：“没机会时，渴望别人给你机会，但机会有了，又怕别人以高标
准检验你。”高标准带给他压力，让他筹备电影都战战兢兢，也不免叹息：“为什么不能
只是感受电影？”他以过来人心态劝《KANO》导演马志翔：“就做自己想做的。”
《KANO》是魏德圣写的剧本，以一个被台湾遗忘的球队来唤起曾发生在这土地上的棒球精
神，“我们的故事中，有着一段和今年3月经典赛一模一样的段落，让工作人员头皮发麻。
”可是故事是真的：全场5万5千名观众为了一支输的球队呐喊，魏德圣说，那正是我们要
找回来的精神。
作者: wesleygibson (wesleygibson) 0000-00-00 00:00:00
鬼岛爱德伍德
作者: Touber (谢谢你9527~~) 0000-00-00 00:00:00
KANO加油, 2014/2/27一定进场支持!
作者: sleepyrat (sleepyrat) 0000-00-00 00:00:00
既然是鬼岛，大家都是艾德伍德!!
作者: m122e (m122e) 0000-00-00 00:00:00
为什么不说: 只想让投资者有钱赚~让他们愿意投资下一部戏
作者: kobe1204 (kobe) 0000-00-00 00:00:00
鬼岛爱德伍德超会做行销 认真说故事的人会这样?
作者: Leo4891 (Leo) 0000-00-00 00:00:00
做行销没错吧 何况这部片他是监制 冲一下行销错了吗
作者: sleepyrat (sleepyrat) 0000-00-00 00:00:00
李安比魏德圣更会行销，他甚至把台湾行销成电影王国....
作者: remvsd (~~~) 0000-00-00 00:00:00
行销是个错吗?谁不想让自己的作品更多人观赏