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(网志版 from 一个分析师的阅读时间)
[影评]失魂──在光影与虚实之间
《失魂》为今年代表台湾参赛奥斯卡最佳外语片的电影，也是台湾这几年来极为少数的类
型片。从基本技巧看来，《失魂》的电影语言非常到位，不论是画面或者声音的表现都没
有太多瑕疵，节奏流畅明快、气氛惊悚悬疑，在一片毫无技巧可言的国片之中，可谓难得
之作。
图、杀了姐姐后的阿川在浴室清洗身体，冒出的蒸气有如沸腾的杀意，恍然之间竟像是阿
修罗。
疯狂与正常之间
本片谈的是主角阿川得到某种精神疾病失去记忆所发生的悬疑故事，故事结构也符合三幕
剧。故事开始是阿川杀鱼的画面，一开始就是隐抑的疯狂状态接着就一连串杀人事件，先
是阿川杀了姐姐，父亲王伯伯为了隐匿真相因此杀了姐夫，最后阿川又杀了钱来追查的杨
警官。第二幕开始于阿川杀了姐姐，第三幕则开始于阿川杀了杨警官。最后一幕阿川与王
伯伯说的那三个猎人的梦贯穿了整部电影，三个猎人暗示著三个死者，阿川的姐姐、阿川
的姐夫以及杨警官。而这个故事结构要能成立，最重要的要素是“阿川为何杀了姐姐”。
导演处理第一场杀人的手法非常巧妙，上一幕是姐姐回家之前手指焦虑地捏著一片叶子，
下一幕就是阿川浑身是血捏著同一片叶子。两幕之间用叶子串接，虽然剧情跳得很快，但
观众还是能迅速意识到“阿川杀了姐姐”。父亲回家看到倒在鲜血中的姐姐，问了阿川：
“这是怎么回事？”阿川回答：“她想害我。”紧接着就是吴警官前来拜访，父亲极力隐
瞒事实。
虽然导演处理得很好，但编剧没处理好阿川的杀人动机仍然是个问题──虽然导演与编剧
都是钟孟宏。首先，这一幕提供的资讯主要有三点：1.阿川杀了姐姐；2.阿川似乎在没有
太强烈的动机之下就杀了姐姐，因此阿川可能是个无差别杀人狂；3.王伯伯看到女儿的尸
体却异常冷静，暗示王伯伯必然有隐藏的过去。前者是表层的“事实”，后两者则是隐藏
在事实背后的“真相”，观众在乎的永远是真相而非事实。单就这幕而言，编剧提供的资
讯已经相当密集，但后续资讯则与这段资讯相互矛盾。假设阿川是个无差别杀人者，就应
该会早早杀了父亲与吴警官趁机逃亡，但阿川后来的表现却显示他仍具有区辨谁对自己有
利的理性，并不轻易杀人。然而，假设阿川并非无差别杀人者，那么阿川杀了姐姐的理由
就显得相当无力。
疯狂与正常的界线该是什么，这问题连精神科医生可能都无法完全确定。阿川一幕洗澡后
蒸气不断冒出的背光裸身，竟让人联想起杀戮之神阿修罗。杀人是疯狂吗？王伯伯亲手杀
了因病厌世的结褵之妻，那么王伯伯是疯狂的吗？不杀人是正常吗？吴警官最后能跟已经
完全变了个人的儿时玩伴一起种苹果，那么吴警官是正常的吗？编剧没有给我们答案，导
演没有给我们答案，或许我们也不需要答案。本片中大量出现的拉背，似乎暗示了每个人
都有另一面，每个人都潜藏着一些秘密、一些疯狂。
图、吴警官(左)与阿川(右)最后一起接下王伯伯的果园卖苹果。
光影与虚实之间
《失魂》的许多画面都在深夜或者清晨的山中取景，因此打光的难度很高。然而，本片的
光影效果表现极佳，成功地利用光影表现了本片在疯狂与正常、幻想与现实、死亡与生存
之间摆荡的迷离气氛。钟孟宏身兼导演与摄影，个人的美学概念相当完整明确，处理光影
变化的技巧让人目不暇给。例如一幕阿川玩电灯，不断开开关关，结果开灯时突然出现了
一位“森林来的送信人”，关灯时又瞬间消失。这是真实的吗，或者只是幻觉？阿川是真
的精神病患吗，还是被附身了？
这些技术上的努力，都确实反映在电影的品质中。以惊悚片而言，最重要的就是要能不断
利用事件、画面与声音等资讯牵动观众紧张的情绪，导演钟孟宏成功做到了。我们随着导
演的视角一步一步探索故事真相。我们得以进入那个深林氤氲的铁皮小屋，随着阿川拼凑
道具密室脱逃，我们也拼凑出阿川的过去。
可惜的是，王伯伯看医生的两段，实在是太过浅白。任何一个受过训练的医生，在被问到
“什么是精神疾病”的时候，绝对不会回答出“那就像是一个人失了魂”这种答案。这是
编剧想说的话，而不是医生会说的话。事实上，医生这个角色是本片唯一清明之人，他站
在故事之外看故事，并代替《失魂》这个世界的创造者发声──医生接近创造神，或者说
他就是创造神。利用医生这个角色解谜无可厚非，但是医生的台词就像是突然照亮这个幽
暗世界的太阳，一下子就揭露了真相，反而失了意境。我认为阿川在梦中跃身入井看见自
身分裂出的人格，那段从显意识进入潜意识的隐喻以及处理多重人格在精神中彼此接触的
手法相当精巧，实在无需画蛇添足。然而，这些缺陷实在瑕不掩瑜，导演出色的技巧与独
到的风格，在一片把电影当电视拍的台湾导演群中，已经堪称卓越。
虽然《失魂》叫好不叫座，但导演追求拍出更好电影的企图心仍相当值得赞赏。毕竟以产
业的角度看来，技术就是基本功。产业需要卖座的电影带来物质的回馈，同时也需要具有
前瞻性的电影带来更好的技术与语言，两者互相挹注形成正向回馈，产业才能强大。我相
信钟孟宏知道怎样让电影卖座，例如张孝全洗澡的那一幕根本可以来个背部全裸，不仅不
违背整部电影的美学意识，也更能制造话题性；然而钟孟宏却选择不这么做，让观众更聚
焦在气氛的流动。票房与艺术之间的界线终究也像是虚实之间，幽微且没有定律。期待钟
孟宏能坚持自己道路，同时也期待观众能给这样的好导演更多掌声。