不好意思借用原标题，我要回的是下面的回应。
推 musimed:我并不特别喜欢或讨厌艺术电影，当然很多时候我看不太懂这 09/12 14:20
→ musimed:点我必须承认，但是像蔡明亮导演和杨德昌导演这样的做法 09/12 14:21
→ musimed:会让我觉得他很伤害那些支持他们的台湾影迷(虽然我不是) 09/12 14:21
推 musimed:拍电影的确不一定每个人都会喜欢你的作品，也不一定都懂 09/12 14:24
→ musimed:但你连看的机会都不给的话，真的有一点过于孤芳自赏了 09/12 14:25
杨德昌不让《一一》在台湾做商业放映并不是为了气观众，也不是在孤芳自赏。
我节录一下《光影言语：当代华语片导演访谈录》里对杨德昌的访谈:
(p.252~p.253)
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白:《一一》在国外市场非常成功，在纽约也放映了大概有半年，但在台湾却一直没有
上映，是什么原因?
杨:是台湾发行问题。
如果现在问我，做过那么多电影，现在第一个想到的是什么?
我第一个想到是，尤其是做完《一一》以后，我更加肯定“我们相当幸运地不幸”(笑)。
因为我们这个环境相当不好，所以我们必须接触很多很多事情。
做为一个导演，在另一个环境的话，很多事情是不需要做的，很多基础建设会帮他做好。
在台湾，你除了要编剧、要教演员怎么演戏，还要做所有所有的事情，
你要去租摄影器材，很多很多工作，包括发行。
《一一》能否上映，现在还是没有做最后的决定(这个访谈在2002年12月17日)，
因为版权不在我的手上。最近版权才到我的手上，而所有的时机都已经过了，
拥有者也知道他在这里得不到什么好处。
我就说，如果你也没有别的办法，那么把台湾的版权给我，起码我可以让我的朋友看到。
发行其实是台湾电影最糟糕的一环。
所以我刚刚提到，最不幸的是即使有这么多有能力的人参与台湾新电影，
做了这么多建设性的事情，可是因为发行上有很多不合理的规定，
让我们的电影很难在台湾得到很好的利润。
即使我们的电影很受欢迎，仍然难以生存。这是很扭曲的生态。
所以后来台湾电影在台湾整个发行的结构垮掉，并不是因为好莱坞的片子来了，
我们没办法竞争，而是原来的架构有很多很多问题，
而主管机关并没有敏感度去及时改正。甚至到今天还觉得是我们的片子拍得不好。
比如很简单，《一一》获得坎城提名的时侯，我的助理打电话去新闻局申请旅费补助，
新闻局第一个回答就是“你们这个不是台湾电影”(笑)。
真的很令人灰心。我拍电影最沮丧的时刻都不是遇到什么困难，而是听到这样一句话。
我做这个工作已经二十年了，却得到这样的回应，我还能说什么?
白:国片在台湾确实有一种污名，我也曾无数次听到许多人断然地说“我不看国片”。
杨:国片这个东西真的是很可惜。我并不怪这些观众，
因为真的是很多发行公司把国片的名声搞坏。
因为他们一定要用“我们的电影没人看”这种方式为他们的损失辩护。
然而他们得到减税，我们得到什么?
当时有很多不对的事情，我们的片子很受欢迎的时侯，
片商赚到钱就把钱投到香港去拍香港片。
有些其实是一些很简单的洗钱过程，为什么主管机关没有看到?
事隔这么多年，现在讲起来是满戏剧化的。
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这个访谈到现在也过了十年了，台湾电影也是起起伏伏的过了十年。
发行跟主管机关到现在有改变吗?
我觉得蔡明亮导演也是对台湾电影的发行环境死心了吧。