网志版：
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纯文字版：
内有小说剧情补充，未看过小说的版友请斟酌阅读。：）
如果说有一部电影，耐得起20岁、30岁、40岁甚至更老时观看，
《神祕河流》（Mystic River）肯定能占上一位；
如果说有一本书，耐得起20岁、30岁、40岁甚至更老时阅读，
《神祕河流》更不可能缺席。
这是一个，每一两年从书架上拿下来，
都能在里面看到些新东西的故事。
丹尼斯勒翰（Dennis Lehane）描写了三个孤苦无依的少年灵魂，
终日飘荡在平顶区与尖顶区之间，潜进深深的神秘河里，
从来都无法真正认同自己，也从来没有办法面对自己。
这是三个少年的巨大悲剧，终其一生，他们再也没机会迎向未来。
小说较电影完整交代了三位男主角：吉米、西恩和大卫的成长背景，
三人里只有西恩住在尖顶区，那里的人买得起自己的房子和车子，
他们的父母会在假日穿戴整齐带着他们的孩子出门郊游；
平顶区的状况则否，早餐可能是大麻配啤酒，没有中餐，
晚上来颗人头还是配啤酒，一堆没爹的孩子，一堆吸毒酗酒的母亲。
电影一开头，三个浑身精力无处可发泄的少年，在还没干的水泥上写下了自己的名字。
大卫是最后写的，他也是三人中个性最怯懦的。
他的个子与勇气成可怜的反比，
于是他的真实个性一下子被那两个伪装成警察的变态性侵狂识破了。
大卫被压上了车子后座，镜头从大卫所在的后座望向还待在街上的吉米和西恩。
这一道薄薄的车窗，从此撕裂他们三人的人生。
他们还太稚嫩，没有办法认识现实生活中，的确就是会有人假冒公权力的化身以逞私欲；
他们还不懂性，没有办法体认到在现实生活中，有些人只在性里享受权力的快感；
他们不懂，有些事情，通过了性的仪式，就只能前进，无法回头。
丹尼斯勒翰选了最令人不忍直视的变态性暴力作为探讨主题，
克林伊斯威特（Clint Eastwood）在电影里将这份不忍直视转为光线的运用，
电影绝大部分的时间都是昏暗的，
无形的手从大卫被带上车的那一秒开始，
一下捏紧、一下翻转，不断玩弄著观众的胃。
在小说中他们三人本就不是亲密的朋友，西恩住在尖顶区，
吉米一直偷偷嫉妒着他能不时拥有崭新的棒球手套，
父亲又有一份稳定的管理阶层工作；
大卫没有父亲只有一个歇斯底里的妈妈，所以他常不请自来到吉米的家里黏着他。
这份参杂着太多情绪和太多社会现实的友情，
在大卫被性侵过后，所剩无几。
直到，吉米最钟爱的大女儿，被杀。
作家的笔没想饶过这三个可怜虫，他不想饶过三个少年，
是为了不想饶过社会。
大卫被性侵以后，周围的人看待他的眼光便不同了。
我常在想，是什么原因，有些人会视受害者为洪水猛兽，
好像是他们自己乐意迎来那些崩溃的痛楚。
那或许是因为，我们之中的某些人，终其一生都不懂得如何面对这世间的恶吧。
所以当恶逼近他们眼前时，只好轻易的将该谴责的对象转往受害者身上，
被性侵的一定是因为行为不检点，被抢的一定是因为炫富，被杀的一定是惹到别人，
受害者就活该躲在角落自己舔舐伤口，
反正不是我，不要期待我会做点什么。
这世间有恶，不是转头不看它就会消失。
视而不见是颗绑在受伤灵魂上的巨石，
在他们已无力抵抗之时，雪上加霜。
长大后的吉米是平顶区的顶尖流氓，他聪明、他冷静，
更难能可贵的是，他讲义气。
长大后的西恩是破案高手刑警，斯文帅气，婚姻一团乱但痴情。
长大后的大卫，有一份勉强餬口的工作，他把所有的希望都放在自己的儿子身上。
当初面对性侵犯都无能为力的三个人，其中两个往这社会上最有力量的两种职业发展，
作者如此安排不免让人感到巧合，
吉米与西恩为了弭平幼时无能为力的罪恶感，
走上了这两条注定水火不容的道路。
可惜，他们就算再具有力量，最终都无法解开大卫被性侵的结。
没有人愿意面对，也没有人知道该如何与受害者相处，
他们以为不去谈论就可以将往事抛入风中，但是面对不了过去就无法走向未来，
所有人形塑而成的悲剧，化为吉米最后对大卫开的那一枪。
没有人能明白那个逃离狼口的男孩，是如何用尽一辈子的力气，
对抗内心想把仇恨发泄在无辜少年身上的欲望；
没有人能明白只要安静的站在他身边，
告诉他你不孤单就可以拯救一个堕入地狱的灵魂。
提姆罗宾斯饰演的大卫，那对像小狗的眼神，
内敛而深刻的呈现在观众眼前，使观众错乱的心痛，
拼命想把手伸进萤幕里，可惜这不可能的事，无法扭转他们的命运。
这部电影唯一的一点遗憾，就是安娜贝丝的改编，
实在撑不起小说里强悍冰冷的形象。
她是唯一清晰知道自己要什么的人。
在初遇吉米时逼问他到底觉得自己是怎样的人；
与西恩独处时可一眼看出他的婚姻状况在于，他与妻子萝伦都未意识到自己已不是孩子；
最后明知吉米要去杀人却不阻止，因为这个家还有她与两个女儿。
安娜贝丝对吉米说，你必须是这个家里的王，因为我们是强者，所以我们才活得下去。
安娜贝丝是真正的强者，真正的强者是叫人害怕的，
因为他们会为了达成自己的目的而不择手段。
安娜贝丝对比著三位男主角，更显得这三个男人只是长不大的彼得潘，
令人心疼的不知该如何是好的男孩。
丹尼斯勒翰笔下的人物都极具对应性，
且擅长使用人物的过往经验作为形容人物个性的方法，
我非常佩服这种笔法，既可以交代剧情，
又使读者能快速融入主角的心理状态，可惜影像在这方面的表达不如文字方便，
这也是克林伊斯威特为顾及剧情流畅而省略的，虽然不影响理解，
但如果能在试着立体化些安娜贝丝的性格于影片中，或许可以使观众更有共鸣。
尖顶区和平顶区的差别不断在书中出现，但随着一波波的雅痞进驻，
在物换星移之下，模糊了平顶与尖顶的不同。
杀了大卫的隔天，是明晃晃的晴天，是嘉年华的日子。
克林伊斯威特这时像才想起要打光似的，全力放送惨白的阳光。
吉米被这欢乐的气氛感染了，他觉得焕然一新，
邻居们看起来是如此的可爱。
啊~能生活在这里，能拥有这些邻居真是太好了。
最后一章〈平顶区的吉米〉昭示了吉米最后内心采取的立场，
他永远都无法成为尖顶区的人，而他也不需要前往尖顶区了。
因为，他就是平顶区的吉米，而邻居之间应该守望相助，
要做买卖必须到其他城镇去，不可以伤害自己自己的邻居，
因为，他们都是“自己人”。
在杀了大卫以后，吉米界定了与他的关系。
吉米和大卫可以不是朋友，他们是邻居，都出身于平顶区。
这样就够了。
波光粼粼的河底闪著醒不来的丛林恶梦，
他们二十五年前都上了那台车，
再也没有从车上走下来过。
神秘河埋藏的不是罪恶，是失去勇气的童年。