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你知道婚姻誓言中"Til death do us apart"的重量吗？在看过“爱‧慕”之前
，我以为我知道，但看了才发现我没有真正明白。婚姻里原本就有重重关卡，
夫妻得携手面对各种剧变，不管是工作、养儿育女、双方原生家庭的问题、未
来生涯的种种安排、两人随年岁渐长想法改变等等，假设有对夫妻，成功度过
这些关卡，白发苍苍了依然深爱对方，那就永远幸福快乐了吗？当然不是。死
神的阴影永远垄罩在每个人身上，越是年长，死亡的气息越深越浓，当爱侣的
身体越来越差，需要全天候照护，甚至失去记忆或意识，这个人还是当年爱的
那个人吗？该如何面对最大的敌人──时间？婚姻誓言说"Til death do us
apart"，在距离那步很近的时候要如何面对？
主角Anne﹝Emmanuelle Riva﹞与Georges﹝Jean-Louis Trintignant﹞是住在
巴黎一对感情很好的老夫妻，在他们听完一场音乐会的第二天早餐时间，Anne
突然呆滞了几分钟，又恢复意识，自此之后随着治疗、手术以及时间过去，她
的情形不断恶化，得坐轮椅，无法自己洗澡、上下床、进食等等，到后来开始
失禁、意识不清、胡言乱语，这段期间她都由老伴Georges竭尽心力与资源悉心
照料，却无法令她的情况改善，女儿Eva﹝伊莎贝雨蓓﹞虽然担心，却也帮不上
任何忙。
*** 以下有雷 ***
从电影开头老夫妻听完音乐会回家，发现有人闯空门开始，观众就好像意外闯
入的窥视者，观察这对夫妻在家中的所有生活细节，美的丑的，优雅的粗鲁的
，温柔的愤怒的，毫无掩饰。但真正闯入他们生活的，是死神。在导演麦克汉
内克(Michael Haneke)的执导下，本片没有任何狗血或是缓和剧情的温馨安排
，也没有回顾他们的快乐时光，只有陈述一个将死之人与他的伴侣所面对的现
实，几乎可以说是童话般浪漫电影“手札情缘”(The Notebook)的真实版本。
“爱慕”几乎令人害怕未来，但又令人为世上最真实、最深刻的爱情而感动。
随着年纪不同，爱情是有很多形式的，年轻的时候可能是欣赏著对方的长腿、
胸肌等等做爱，然后裸体抱着对方聊整夜；年老的时候或许是帮瘫痪的对方洗
头、喂食或换纸尿片，听起来很可怕，但那些事情可能是年老爱侣分享、表达
两人感情的唯一方式了，在Anne身体出状况之后，他们的爱情就变成了那个样
子。
虽然片中没有另做说明，不过从几个小细节可以看出这对夫妻过去感情很好，
包括Anne出状况前两人的交谈相处、女儿Eva提到以前偷听爸妈做爱的声音感
到很心安、以及Anne翻阅旧照片时感叹人生的确很美好等等。所以，这是一部
很难面对的片。观众当然早就知道结局会是什么，有完全的心理准备，但还是
很难面对。看一对恋人走过数十年人生之后，依然在一起，依然爱对方，依然
有很多话可跟对方说，简直是神仙眷侣，却一样要面对这些可怕无望的前景，
实在很难受，仿佛在告诉你，就算拥有了完美的爱情，等到真正的、终极的考
验来临，一切终将崩坏。
随着身体状况越来越差、越来越需要老公帮忙，Anne就不断在“觉得对不起老
公”与“忍不住发脾气”之间来回摆荡，Georges也是，有时很有耐心地处理
难堪的状况还边安慰老婆，有时却为了Anne不喝水而打她一巴掌，其实他们的
每个争执都是在希望对方能好过点、能活得久一点，例如Anne硬要自己下床、
Georges逼老婆吃饭喝水，这点点滴滴都是爱，却令人难以承受，连旁观的我
们都很不忍。导演汉内克一向很敢逼观众面对他们的伪善与不愿面对的真相，
很多看来生活无虞，受良好教育的文明人，面对真正的考验时，还是会显露野
兽般的一面，因为，有些事情，就是很难承受啊，要如何能冷静文明下来呢，
一辈子热爱古典音乐的Anne，后来连听音乐都感到痛苦了。
这些痛苦的奋战与挣扎，或许真的只有当事人能明了吧。在“爱‧慕”里面，
只有Anne与Georges这对生命共同体是互相了解的，其他人不管立意再良善，
都只是搞不清楚状况的闯入者。例如Anne不请自来的优秀学生，虽说他是爱师
心切，但却不知道这样的拜访对于自尊心很强的Anne是种痛苦甚至羞辱；Anne
与Georges的女儿Eva更是如此，一直想询问母亲现况，一直想指出还有哪些方
法可以尝试，但她其实是被母亲的状况吓坏了，不愿意接受现实，因此疯狂找
寻各种不切实际的解决方案，不断认为父亲没有做够，她一方面无法把母亲接
去跟她住、照顾母亲，又认为父亲日子不能这样过下去，但把母亲丢进疗养院
很残忍也不符合母亲意愿，搞了半天她看似在想办法解决问题，但实际上只是
慌张失措地把心中的痛苦与无力感一股脑倒给她爸，一丁点实质帮助也没有，
Georges一度忍不住恼火问女儿，她觉得他是白痴吗？如果有其他可行的方法
，难道Georges不知道要去做吗？Georges也很实际地说出一般人不好意思、不
方便说出口的话：“妳的担忧对我没有帮助，我现在没办法处理妳的担忧”；
甚至，Georges了解老伴Anne的强烈自尊心，他明白Anne连让他看到那些难堪
的生活细节都很难受了，当然不希望还有更多人看到，因此他一度阻挡女儿去
看母亲，后来他向女儿道歉时，解释说他认为这些根本是不该给其他人看的。
当父女把心中的真实想法坦承完，两人都不想放弃，但两人也都不知道还能做
什么。
对Eva而言，母亲活越久越好，不管她活下去的样貌是什么情形。对Georges而
言，他看到的是每一个真相，以及Anne每一分每一秒的苦楚，到最后他心爱的
Anne已经不是在跟死神拔河──她早晚必死无疑，而是在为了不失去尊严而打
一场艰难的仗，但Anne到最后连发出的声音都已经不像人类而像头野兽了，
Georges一起辛苦陪着她打仗，他甚至连女儿电话都不接，说实在话，照顾妻
子已经占据他所有心力，的确没必要花力气接听一些没营养的电话了。
所以，对于Georges在片尾对Anne的“处理方法”，该怎么看待呢？或许有些
宗教人士或道德魔人可能会很不高兴，认为本片在鼓励暴行或支持安乐死，但
我认为“爱‧慕”并不是在告诉观众答案，而是让大家想更多的问题。
Georges到底是一时愤怒，还是他已经彻底思考过了？如果是前者，能怪他吗
？如果是后者，能怪他吗？那是一种残忍还是仁慈？他承诺过Anne不把她带回
医院或丢进疗养院，不会牺牲她的尊严，有别的方法可以帮助Georges实践诺
言吗？还是说，或许只有真正生活在其中的人才有权做这些决定？我们只是用
了生命中的两小时去体会这些真实面，就已经很难面对了，我们有权告诉正在
面对这些的人该怎么做吗？
导演有时用长长的镜头让观众深刻体会对于生病的老人而言，一个简单的动作
有多么困难，每天光是为了完成些活下去的基本动作，就要花去多久时间，这
对照顾者与被照顾者而言，是多么不堪，不仅照顾者辛苦，就算是被照顾者，
难道就愿意每天看着深爱的人为了自己放弃生活中的其他事物、每天看着伴侣
最丑恶最难堪的一面？这些很困难的人生问题，光用想的大概都无法有确切的
解决方式，唯有真的碰上，才能自己衡量吧。但无论如何，陪Anne走向人生尽
头的，是真心爱她一辈子的伴侣，他们的爱情实实在在称得上至死不渝了。
本片男女主角都大有来头，Riva正是1959年“广岛之恋”(Hiroshima Mon
Amour)的女主角，在“爱慕”里的演出真实细腻令人动容，很多情绪例如坚毅
、恐慌、羞愤等等，都可以在一个眼神之间完全表达，随手举一个例子，她被
一个自以为是的看护逼着照镜子时，她一句话也说不出口，但那感情受伤的样
子让人简直想别过头去；Trintignant则演过“上帝创造女人”( Et Dieu...
cre'a la femme)、“男欢女爱”(Un homme et une femme)等等，他在“爱慕
”里的角色情绪是比较压抑内敛的，不如Riva的可以尽情炫耀演技，但他看似
冷静的外表下，坚忍与无力失望之间的微妙情绪转换，让观众不自觉站在他的
角度，设想主角两人的未来到底该如何安排决定，也体会到要爱一个人到最终
最后，要守住答应对方的承诺，需要多少的勇气与多坚强的意志力，我觉得这
个角色其实也不好演，但Trintignant掌握得相当好。
导演汉内克身兼本片编剧，故事有参考亲人的亲身经历，或许也是这个原因，
“爱‧慕”的真实感几乎让人窒息，是一部非常难忘的片。考量到它某些令人
丧气的本质，以及写实到难以面对的拍摄手法，我的确不知道要用什么角度鼓
励大家看这部片，但它真的是部很好的电影，技术层面包括表演与摄影等等都
很棒，剧情方面发人省思又不洒狗血，谈的又是大多数电影都不敢碰的主题，
算是很少见的题材，如果不排斥此类议题，如果各位够坚强，我是非常推荐这
部片的。