同样是描述日本311核灾后的电影，比起园子温的《希望之国》，
我更为激赏内田伸辉《若无其事的宁静》。前者像如诗般的电影
语言，虽不抽象，但相较起后者的日常叙事，对于习惯日常生活
叙事的观众而言，显然是更为吃香的。
此外，《若无其事的宁静》开场（天灾后，启发其夫最爱的人其
实不是其妻。）、收尾（两度破窗而入）各有千秋，至于最精彩
的结尾，则是弄得观众们一把鼻涕一把眼泪呀。
比起《希望之国》将故事设在边界之间的讨论。《若无其事的宁
静》将故事地点设定在东京，距离福岛两百五十公里远的地方（
大概是台北到嘉义的距离），这种尴尬的距离感产生出的冲突乃
是：不需要撤离没错，但需不需要戴口罩，该不该采取防疫措施
呢？
片中呈显的是：个人忧患意识极强（杉野希妃饰演的母亲）与日
本民族（国族）意识盛行（幼稚园的其他母亲）之间的冲突，反
映个人对抗家族国体论之间的悲剧性。除此之外，犬儒意识与日
本国族的共谋关系，亦是《若无其事的宁静》的焦点。因此，千
万别把此片单纯化为反核电影。值得深思的是：人与人之间的关
系、冷漠、犬儒、视而不见的人们、个人意识与国族之间的取舍。
我认为，《若无其事的宁静》反驳了先前台湾赞赏日本人（所谓
沉着、冷静的民族性），它反而呈现的是：这种沉着、冷静一部
分来自于无知，或者是日本政府对于核灾消息的蒙蔽，导致无知
人民作出错误行动。可想而知，这会在日本引起反对的声响。对
此，导演内田伸辉亦说：“某些经历过 311大地震的人或许会反
对这部片，他们会说现在不是谈论这个灾难的时机，或许该等久
一点，留些时间让这些受伤的心灵疗愈。但如果日本人民选择对
福岛震灾引发的恐惧和焦虑视而不见，那我们将永远无法前进并
克服它们。”这番话，无疑是反抗霸权的论述，对于日本能有这
番眼界的导演，我替日本人民感到高兴。
事实上，也替能欣赏到此片的台湾观众，备感荣幸，毕竟核能议
题在台湾正如火如荼地备受关注，此片想必可以带给台湾人不同
的视角去思考核能议题。（有没有片商有兴趣引进啊！）
片中有一幕使我印象很深，好不容易从福岛灾区撤离的男子，其
轿车却被非灾区的人民排挤，用A4纸贴上“滚回灾区”等等的字
样。显示人类面对看不见的恐慌，如此自私与不堪。男子无奈地
撕掉A4纸的同时，看见杉野希妃饰演的母亲，正巧经过，于是劈
头就骂，看什么看，福岛的核电厂还不是为了东京人的用电量而
盖的，如今爆发灾害，就叫我滚回去，这算什么。此时，只见杉
野希妃悠悠地说，我也是福岛人呀。此幕，对台湾观众而言，绝
对不陌生，以台湾而言，除了工业用电外，民生用电最大的地区
，不也是首善与首恶之都的：大台北地区吗？
另外一条故事线，则由演员篠原友希子饰演。两条阴性的故事线
，显得男性的怯懦与无能，却也因此，导致结局的张力与希望。
感谢2013年的台北电影节让杉野希妃成为焦点影人，让关心电影
的人知道，电影产业或者说成为电影人的过程，可以有更多的可
能性。