影音图文版：
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文／Quiff（原刊于Yahoo电影）
凡世间既有光，必见影。大银幕上既然有观众看了鼓掌叫好的英雄人物
，自然也少不了大奸大恶的反派演员，光与影两相映照之下，才得以从
中衬托出英雄好汉的绝世风采。
早从五零年代西部片盛行时期的银幕魔头李范克里夫（Lee Van Cleef）
为始，举凡《骇客任务》男星雨果威明、《魔戒》男星西恩宾、《福尔
摩斯》男星马克史壮等演员，无不是以反派角色的独门诠释而在影坛中
闯出一番名号，也让每个时代都拥有着各自的一张招牌反派面孔。
但迥异于雨果威明、西恩宾等以反派起家而登堂入室的知名男星，全球
影坛中更有着这么一群底层演员，观众绝对叫不出他们是何方神圣、片
尾字幕上通常也找不着他们的大名，甚至大银幕上每每现身不到数秒钟
便立刻惨死刀下，沦为英雄大杀四方之下的一缕冤魂；在日本电影圈中
，称其为“专门被斩的演员”（斩られ役）。
顾名思义，其由来当可回溯自时代剧中的杀阵戏。当反派阵营大批人马
轮番上阵，任由主角于其中穿插来去、大展身手，在主角刀飞剑舞中逐
一败下阵来的跑龙套反派演员，便被称为“专门被斩的演员”。
又另有一名，可归为“大部屋俳优”，指的是五、六零年代的日本片厂
体制之下，不像头牌影星进出皆享有前呼后拥的顶级待遇与专属休息室
，这批乏人问津的底层无名演员只能群集在众人共用的大休息室（大部
屋）里头，活在主角的巨大阴影之下，终生与聚光灯无缘；在龙套恶役
角色之外，更从市井小贩、路人一路演到尸体，任工作人员呼来唤去、
领取微薄薪资，故得此名。
影史上当然不乏出身自底层大部屋，最终依然得以崭露头角的成功例子
，昭和时代著名男星川谷拓三便是代表人物，近年来更推寺岛进为其中
佼佼者。获北野武赏识而成为他电影中的御用班底以来，至“富豪刑事”
、“非关正义”、《杀手阿一》、《血与骨》、《幸福之钟》、《大盗
五右卫门》等，演出过大小逾百部电影日剧，乃至于《大搜查线》系列
衍生日剧“逃亡者 木岛丈一郎”中一举跃升主角地位，寺岛进那一副
不怒自威的尊容在大小银幕上总是极为抢眼。
成名之前，寺岛进年轻时就在西部村打工演起牛仔枪客，也在时代剧里
被侠客剑士斩来砍去，更曾在日剧中跑过长年龙套，为争取屈指可数的
萤幕曝光时间而扮起成群结队的小混混，冲上前去任由主角两三下轻松
解决。更有甚者，每到十一月至二月的冬季时节，剧组通常会另外为龙
套演员发给“落水津贴”；寺岛进还会在挨了主角拳头之后，奋不顾身
地抢先飞跃进东京湾而冻得全身打颤，只为了赚取这区区数千日币的特
别津贴，龙套恶役演员之辛酸由此可见一斑。
落马津贴两千日币、落水津贴三千日币、裸体津贴一千日币，从高处一
跃而下的特别津贴则是五千日币，此外还有抬轿津贴、搬人津贴、剃光
头津贴、骑马津贴、疾驰津贴等五花八门的各式补助；每天固定工作八
小时，超过的话会有加班津贴，晚间八点后的拍摄另发夜间津贴、十点
后加发深夜津贴，超过半夜一点则加算一天薪资；这般论件计酬、锱铢
必较的工作型态，对成名演员来说可能很难想像，却是大部屋俳优日复
一日的例行公事。
龙套恶役演员之中虽然出了这么一位寺岛进，摇身一变为日本影坛的头
号反派角色代表，却有着更多无名演员始终被掩盖在主角的光环之下，
终其一生不见天日。七零年代的“食人鱼军团”、八零年代结成的“恶
役商会”，均是当时日本的龙套恶役演员自立自强所成立的组织团体，
希望能为这一群电影、日剧背后的无名功臣赢得更多受观众瞩目的机会。
直到进入二十一世纪，才冒出了一位在电影圈底层默默耕耘数十年无人
闻问，终于拨云见日而打进好莱坞的龙套恶役演员：他的名字叫福本清
三，被誉为“在大小银幕上被斩五万次的男人”。
五零年代末期，当时才不过十五岁的福本清三就在亲戚介绍下，进入以
拍摄时代剧闻名的东映京都摄影所工作，展开长达半世纪的大部屋俳优
人生。从时代剧中的杀阵、动作片，乃至于七零年代起由《大逃杀》老
牌导演深作欣二所炮制的《无仁义之战》系列、八零年代起的《极道之
妻》系列等脍炙人口的流氓侠义电影，均可见到福本清三仅此一家、别
无分号的惨死身影。
虽然银幕现身时间不过短短数秒钟，毫无台词对白自然不在话下，连剧
本、角色名称都没有也是家常便饭，还得自行对着镜子化上戏妆；但抱
持着“即便是乏味不起眼的工作，只要卖命努力的话，相信总会受人关
注”的坚定信念，跑龙套成了精的福本清三却依然不停埋首钻研演出手
法的全新可能性，将热情全投注在瞬间爆发的片刻演技，而总是能画龙
点睛地在观众脑海中留下深刻印象。
福本清三之所以选择将一生奉献给毫不起眼的龙套角色而终不悔，其源
头起于年轻时期来自某位导演的一句话：“即便是画面角落里的小角色
，如果只交出敷衍了事的演技的话，整个镜头都会因此而作废。”因而
激励他不以角色大小而划地自限，始终奋发向上。
他赖以成名的独门绝技中，便以“虾式反折死法”最为著称：在中刀之
后上半身往后直倒，下半身则屹立不摇，整个身躯仿佛从中反折为两半
一般，过了大半晌后才轰然倒地。虾式反折死法既没有遮去主角的风采
，让主角在出刀后仍能继续在镜头上露脸，自己又在短暂出场戏份中牢
牢攫紧观众目光，可谓是双方相得益彰的一门绝学。
1973年的《无仁义之战：广岛死斗篇》中，原本盘膝而坐的福本清三更
是在中枪后凌空翻跃一圈，最后才背部着地断气，谓之“跳跃式死法”
，展现出他过人的运动能力，又是他留名影史的一次招牌代表作。
受到喜剧之王卓别林总是在电影里亲身挑战动作特技的启发，福本清三
领悟到，若没有在每次倒地时都使尽全力搏命上阵，实在难以触动到观
众内心深处。而卖命演出的福本清三即使因此在拍戏中意外受伤，也坚
持绝对不肯去医院，以免被剧组临阵换将，继续忍痛咬牙上阵，其敬业
精神尤其为人所赞叹。
终于在2002年，好莱坞跨海以幕末日本为舞台的商业大作《末代武士》
，在汤姆克鲁斯与日本头号男星渡边谦、真田广之等群星云集中，竟然
出现了福本清三的身影。当汤姆克鲁斯于片中受日本武士所俘，跟随在
他身旁亦步亦趋、寸步不离的监视者一角“Silent Samurai”，正是当
时即便在日本社会间也默默无闻的福本清三。全片虽然几近不发一言，
却得以与好莱坞巨星汤姆克鲁斯同场飙戏，也在片尾为全球观众献上他
苦练四十余年的受死奥义，终究让这位长年默默耕耘的电影幕后功臣之
大名响遍全球。
半世纪以来合作过的对象不乏北大路欣也、高仓健、松方弘树、高桥英
树、松平健等日本时代剧顶尖男星，福本清三在担任龙套恶役演员之外
，也于大本营东映京都摄影所负责为缺乏时代剧经验的年轻演员教导杀
阵演技与和服穿着举止；《末代武士》男星真田广之便是其中一人，曾
在少年时期受福本清三亲传杀阵诀窍。
2004年日本奥斯卡上，福本清三便是由这位昔日弟子手中接过协会特别
奖，以奖励他为电影圈所付出的长年贡献。真田广之更在典礼上直呼：
“福本先生是我一直以来的英雄。”
从毫不起眼、一闪即逝的龙套恶役角色，直到四十年后终于步入好莱坞
殿堂，福本清三的励志人生故事不仅在近年被选入日本中学课本里，为
莘莘学子所传颂；《末代武士》一片更让这群于电影圈底层打滚的龙套
恶役演员得以重见天日，翻译为电影专业用语“Kirareyaku”（即专门
被斩的演员，斩られ役之英语发音）一词，从此留名好莱坞。
若无绿叶则不能成红花。再怎么具有巨星魅力的银幕英雄，若少了群星
拱月的底层配角从旁陪衬，孤自一人也毫无施力之处。正是因为这群无
名功臣在背后的默默支撑，才得以在大小银幕上成就出一出又一出的冒
险奇谭。
进出好莱坞十年后的今日，年届古稀的福本清三每天还是在片场贴出的
征人启事中，默默寻找当日出缺的角色职位，使尽全力地在刀下被斩。