以下有雷防雷先：
先说说几处败笔：
首先是过于现代的配乐，其实关于这点见仁见智，毕竟是导演的独特印记
有些人或许喜欢采用现代的配乐呈现出今日派对的喧嚣热闹，但也可能觉得与1920的爵士
时代格格不入。
另外一点在于李奥纳多实在是老了，昔日铁达尼号上头的奶油小生杰克，与今日银幕上显
出老态的盖兹比实在让人不胜唏嘘，固然李奥纳多演技足以充分表现出盖兹比的心绪
然而外表却怎么也难以跟年轻亮丽的凯莉墨里根相匹配，有些可惜。
还有一个美丽的败笔在于花瓶贝克小姐，在电影之中的作用除了赏心悦目以及联系盖兹比
、尼克、黛西的关系三人之外在电影后段部分几乎没有对白与戏份，也实在可惜。
沿袭小说而来的几项优点，以尼克作为旁观者的叙事观点
其中许多旁白对于电影观众而言似乎显得太过多余，毕竟观者可以自行体会
但是整部电影当中尼克却是扮演着有如眼科医生招牌那巨大的双眼（上帝之眼？）
晓得一切却又身处其中，也就是尼克在玛朵公寓的狂欢酒醉之后，远眺纽约高楼，既在局
内又旁观者清的感受。
同样的狂欢场景与之后盖兹比城堡内的派对相较之下，一酒醉一清醒，显然尼克对于盖兹
比的好感是高于对于玛朵这些人的。
此一既在局中又置身其外的位置，一部分源自于尼克属于没落贵族的身分，此点可以从他
与汤姆皆是自耶鲁毕业而相识可知
（毕业于名校可以说是上流阶级的身分象征之一，也因此汤姆才会不断逼问盖兹比是否真
的念过牛津。）
另一部分在于尼克父亲给予他的那句忠告而这种既在局内又置身其外的位置，对于整部电
影而言是必须的，因为片中两个托显盖兹比性格高贵的祕密，唯独尼克知道（与观众）
首先是汤姆与玛朵的婚外情以及撞死玛朵的凶手其实是黛西
前一个秘密使他同情盖兹比而愿意联系黛西，后一个秘密则使大家看出盖兹比与汤姆黛西
这些所谓的上流社会的差别，因此，尼克才会对着盖兹比大喊，“他们全都是烂人”
而这些金玉其外，败絮其中的人们，如同五年以来维持着盖兹比的力量，那一盏船坞灯塔
上头明灭的绿光。
盖兹比与绿光之间的距离既是他与黛西实际空间上的距离、时间上五年的隔阂，更是盖兹
比生而注定的悲哀，阶级之间的差距。
所有奢华的城堡、热闹派对、喧嚣的烟火、满屋子的鲜花、明亮客制化的汽车
乃至于学习各种绅士的仪节、服饰更甚至不合时宜地模仿并不属于美国的口头禅，old
sport
除了是为重新夺回黛西的芳心所做的准备之外，也呈现出整部电影对于上流社会的嘲讽
所有这些毕业于名校、住在大房子内，穿著名牌服饰、驾驶高级房车的人们对于情感，却
远不及一个出身卑微的穷小子
另一个层面也展现了自始自终，盖兹比的追求一如五年前闪逝而过的流星，与黛西接吻的
萤火虫光，乃至始终无法紧握的对岸绿光
这一切越是华美灿烂，内里越是空洞梦幻，盖兹比相信自己有能力构筑一切，更甚至扭转
时光，追求纯粹的情感
然而也正是在情感之处，他过于天真也低估了黛西，不可能改变黛西曾经爱过汤姆的事实
更甚至最后被枪杀的前一刻，电话铃响，他露出的笑容使人深切悲哀，或许他仍然相信那
是黛西打来的电话。
可以说是他活在一个天真的幻梦当中（或许正是1920年代高涨的美国梦）看起来一切有希
望，一切有可能，一切乐观
结局却是无人闻问的悲凉，对照盖兹比此人此生对于情感的执著和痴傻，而这份痴傻对照
出身上流却搞七捻三的汤姆以及最后冷漠离去的黛西显得更加高贵（也正是这份高贵，最
后尼克添上了The great一词。）
不由得使人心生“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”的慨叹。
补充一个或许有趣的小笑点：《大亨小传》在20世纪百大英文小说排行第二，而第一名正
巧是尼克希望成为作家拿起又放下的《尤里西斯》，但是就其年代而言
情节过于前卫的尤里西斯在1922年在美国还是被列为禁书呢。