好读原文：http://jointmovie.pixnet.net/blog/post/30602213
预告：http://youtu.be/3-Ci3JIP3Lo
文/ 雀雀
电影的技术根本即是摄影。如果你喜欢摄影，那么当然就不能错过《掌镜》这部想跟你聊聊摄影师一切的纪录片。
安东寇班是《掌镜》的主人翁，他是一名手长脚长、瘦长如卡通般的荷兰摄影师，他特别擅长拍摄乐手。以摄影师为主角、将摄影师的工作乃至于生活种种，拍摄成为电影，本身就有多一层镜头来窥视摄影师世界的镜中镜奇妙趣味，若说摄影师是螳螂捕蝉、那么观众就是黄雀在后了。
《掌镜》曾入选进柏林影展的特别播映单元，安东寇班的摄影创作不只是平面摄影，他同时也担任过MV导演和电影导演，在电影《掌镜》里面你可以看见他总是自有态度地取镜、构图，甚至是将自己脑中所认为的‘被摄者本质形象’都给拍摄了出来，让每张照片富涵着强烈的自述性质，这种摄影美学，大大地缩短了人物摄影与肖像画之间的差异距离，安东寇班遂为拍摄乐手肖像举世知名的摄影艺术家，举凡Joy Division、U2乐团、超脱合唱团、R.E.M.合唱团等天团皆争相与之合作。
U2乐团的波诺与安东寇班长年合作下来，已变成为老朋友，在本纪录片几乎是作为首席配角地不断在接受采访，他聊安东寇班的摄影作品的方式也特别有趣：“当安东第一次拍我，我就想变成照片里所呈现出来的我的样子。”意指这位摄影师甚至能够看见乐手所不知道的自己的面向，而这或许就是摄影的迷人之处。波诺进一步地尝试将音乐与摄影这两种艺术形式相提并论，只因为两者都不断地在追逐、企图留住那些有形的甚或是抽象的灵光之所在。
每天背着摄影机到处环游世界、进行他的摄影工作，有时觉得浪漫、有时觉得很怪，但能够不断地将不同的世界影像带进自己的世界毕竟是很棒的。而这位让名人认同与着迷的摄影师，他的成长经验却是非常平凡：生长于牧师家庭，孤独的成长过程，竟然就是养就他成为艺术家的绝佳环境。不讳言常年封闭自我而所培养出来的独特眼光、对于自己对摄影的生猛热情与执行力都有大帮助，安东寇班的不凡能力来自于他自小总抽离在所处环境之中、安静而专注的观察一切所得。
尽管他在工作时可以谈笑风生、幽默随和，但是习惯了退一步去观望世界的安东寇班，有了看人的独特角度眼光、却没了与谁共同拥有深厚感情连结的机会，简直成也萧何、败也萧何。
一个专业的巨人或许注定会是生活的侏儒，
一代摇滚乐手摄影大师他没有自己的人生，
却掌握满满的、这个世界各大重量级人物的灵魂菁华。
除了一窥摄影界的大人物的人生面面观之外，《掌镜》本身也是一部精彩的动态摄影作品集。由克拉吉‧卡汉斯导演所主导拍摄的《掌镜》，大量地在电影里面的大秀细腻摄影之美（从镜头、角度、光影、色彩与特效等处理），淋漓呈现了2D影像所压缩萃出的‘意’；而在场面调度上也费尽心思地处理了景框构图、空间取镜与距离关系等等关于摄影美学的种种‘形’态。可以说是导演借由《掌镜》、在与片中主人翁安东寇班切磋摄影之技。
而一辈子拍出了无数巨星灵魂内涵的安东寇班，在《掌镜》里从镜外人变成镜中人，是否觉得自己的本质也被《掌镜》给掏出来了？这大概是我在欣赏完这部唯美纪录片之后、最想要亲自问一问他的问题了。
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