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短评：这部精采的剧要归功于原著雨果以及改写成音乐剧的作曲家，
以及休杰克曼；然而导演手法问题非常多，让笔者看得非常痛苦。
夸奖的部分在短评中说完了。以下开始是对导演以及选角的批评。
刚刚才发现笔者曾经看过同一位导演执导的《王者之声》（The King's
Speech），当时因为对不值得大书特书的片没有写短评的习惯，因此
只记得在导演层面上是一出很普通的剧。不过今天又再次验证了他的
糟糕之处，笔者单就导演手法而言在观影过程中看得非常痛苦。
很多独唱的地方都有大量的脸部特写。但必须考虑到绝大部分的
主要角色都不是专业的歌手，因此这时导演的任务是要透过导演手法
掩护这些演员的弱点。安‧海瑟薇的独唱是特写一镜到底且焦很浅，
而且她还得一边演哭戏一边唱－真的是辛苦她了，连专业的音乐剧歌
手都不需演到这种程度－所以当她哭到妆都花掉的时候，观众根本一
览无遗。
如果要说这个独唱因为是涉及该角色的过去，带太多其他的镜头
会让成本增加，那么这个辩护只在这段独唱成立，其他部分导演都难
辞其咎。笔者印象最深刻的问题有几个：
第一，当主角和养女对唱养女向往外面的世界时，两人先后将一
扇窗开了又关。这是很浅白易懂的意象没错，而且这个意象也是有效
的；但导演却没有在画面上把这个画面带完整；
第二，当警长拿枪指著主角时，有带到警长的画面先后顺序是：
先带警长拿着枪，然后再带警长脸部特写。请问这样要如何解读？意
思是说警长本来想杀他，但是最后突然犹豫了吗？那么并没有任何镜
头解释警长杀意是如何消失的。比较好的分镜排列方式应该是反过来
，先透过脸部特写凸显警长内心的挣扎，再透过带到枪的画面以暗示
警长最后没有开枪。
最后主角仙逝和诸先烈们在另一个世界会合的最终场景和上一场
也是断开来的，这当然很好想像，但很好想像不代表导演有交代清楚
。这样的处理很明显是希望可以用大场面作结，但只要上下场衔接处
理得好，要不要大场面都不是问题；而且一味地想要靠大场面的气势
来震撼观众的做法已经不管用了，除非是对几乎没看过有大场面电影
的观众才有效。
演员是无辜的，选角前请三思。