涂翔文╱压抑的遗憾与温柔──评“我最亲爱的”
转载自http://stars.udn.com/newstars/collect/CollectPage.do?cid=11410
【联合报╱涂翔文（影评人）】
超过80高龄的影帝高仓健，最擅长的是沉默寡言、压抑情感的典型日本男性角色，他
之于日本庶民电影的标竿地位，就好像克林伊斯威特之于美国的西部片类型一样。“
我最亲爱的”是他与“铁道员”导演降旗康男再度合作的新片，走的还是延续如山田
洋次名作“幸福的黄手帕”、“男人真命苦”同一派的传统通俗剧风格。
高仓健饰演监狱里的技官，在妻子病逝过后，才收到她希望骨灰洒于故乡海域的遗嘱
，于是在满心的疑惑与不解中，开车踏上长长的旅途。表面上，“我最亲爱的”像是
一部“公路电影”的形式，因为随着他在路上遇到形形色色的人物，似是反映社会人
生百态，又能让一票明星顺势客串；但其实透过这故事和旅程，我觉得导演降旗康男
想阐述的重点，反而是婚姻关系与生死顿悟。
“为什么她不将这个遗愿亲口告诉我？”这是高仓健坚毅沧桑的脸容上，一直未曾褪
去的忧愁缘由。直到余贵美子饰演的寡妇，忧忧地劝了他：“即使是夫妇，也有彼此
之间永远不了解的事。”这简单而关键的一句话，仿佛才终于点开他中的抑郁纠结。
透过众家巨星鲜明的角色性格：北野武的潇洒泰然、佐藤浩市的欲言又止、绫濑遥与
三浦贵大的两小无猜，原来每个人背后都有秘密。无论是即将新婚、还是已经孑然一
身的，仿佛象征著婚姻历程中不同阶段的光谱案例，各有各的复杂问题。
旅行与流浪的不同，在于有没有一个等待回去的地方，也就是家；但是当身边的另一
半离去之后，孤独的那一个，还是要怀抱着已逝者的寄托，让生活继续下去。日本人
擅长拍“疗愈系电影”，一切都是源自他们压抑、节制的民族性，所以当许多的遗撼
与不舍，都要待到在生死之后才解放开来，反而引人鼻酸。不过这一回，“我最亲爱
的”虽是相同的操作路线，却把一切做的更隐讳内敛，千回百转的人生况味，不煽情
也不明说，尽在曲终人散之后，才渐渐释放开来，等待对生命自有一番历练的观众，
细细体会。