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身为杨．马泰尔的忠实书迷，得看到他最重要的作品由李安改编为电影，实在是读者之至
福。
导演
溯思既往，李先生注重细节、又忠实反映原作精神的导演方法，总是能令杰出故事发
扬光大。既使如《理性与感性》这般未见成熟且不合于当前时宜的小说，他也能拍得有青
出于蓝的趣味（当然，艾玛．汤普逊的剧本同样居功阙伟）；《色．戒》张爱玲原笔仅仅
大纲式情节铺叙，改成电影后，丰富错杂的人际关系，与幽微细腻的人心爱恨变得更加具
体传神；更别说《断背山》如此杰出的原作故事，导演知道只要照样搬上大萤幕就足以扣
人心弦，未添附多余的变造改写即是其智慧所在。
从选材就可以看出李安慧眼独具。然初听说Pi与理查．帕克的故事，要经由他手跃上
大萤幕，仍让我半喜半忧。虽然他是位从无庸手的导演，有过好几部名作足担经典之名，
此故事仍堪称一堵高墙：要知道，这可能是人类二十一世纪以来最伟大的文学小说（没有
之一！）。杨．马泰尔迟早加冕诺贝尔至崇桂冠，《少年Pi的奇幻漂流》必然为最重要的
封顶证明。我数年前初读，就梦想祂总有一天改编电影，让更多人认识、感怀、体悟甚深
；却既期待又害怕受伤害，深怕不朽而感人的故事，沦为可笑低俗的商业丑剧。李安接手
确实令人放心不少，我仍忍不住怀疑：他有办法掌握剧中惊涛骇浪的大场面吗？他可以透
过摄影镜头捕捉到大自然森罗万象的绝美神貌吗？他能够将故事如影随形的暴力残酷适当
转化吗？他是否有专注而认真理解故事的蕴含？如果有，他又要怎么样让广大观众也正确
地理解其中深邃的意志？
画面
直到走进电影院亲身见证一切，我才知道：种种忧虑完全是多余的。李安再次超越自
己，攀上其电影创造的新高度。原作三百余页的文字份量，导演在极有限的两小时里做到
时间最有效运用，充分完整地呈现出人物和事件的命运因果，相信即使未曾读过小说的观
众，也一定足以借此通盘明白故事真相与蕴含。而在忠实改编的前提下，虽然对已读过原
作的观众而言，可能少了一点故事面的惊奇企盼，但电影中极其美丽的画面慑人，时而精
巧勾勒各种动物生生不息的神情样态，时而以雄伟自然的多端变化壮盛挥毫，直叫人目不
转睛。不禁感叹地球脉动下天造地设的神奇，竟能如此尽展眼前，使我们如身历其境又感
触良多。3D影像技术的发展，终于不再只是譁众取宠多赚你一笔的无谓噱头，而是足以让
你设身处地、领会更深感受的丰沛表达形式。
如果为了几次不好的3D观影经验，而舍弃《少年Pi的奇幻漂流》3D版本，那真是非常
可惜。李安不仅正确而深入理解了这个故事，也同样正确理解“3D”这种影像语言，并深
入将它体现出来。因为有了3D影像，我们可以看到形态立体的三趾树懒就在脚前树上，难
得挪动身子变换姿势，迷踪飘忽的盘旋蜂鸟，更仿佛一伸手就可以抓到般近在眼前；因为
有了3D影像，我们可以在救生筏防水布上直接震惊于猛虎袭身的惊吓，和与其凝神对峙的
僵直恐惧；因为有了3D影像，我们更可以随着少年Pi的视线神游，穿过鱼群、软件动物和
泡沫、微生物编织而成的曼荼罗花，深入大海生机盎然、如宇宙星河的美丽光谱，又急急
大浪暴雨崩来，切身告诉你美丽大自然生机背后蕴藏的无限杀机。平面影像或也能启发相
类体会，3D表达则可以做到更好。在杨．马泰尔修辞形容之精彩已无与伦比的现况，李安
选择用三维感官大胆挑战，终于创造出足以和原作分庭抗礼的美。一个栩栩如真缤纷可信
的大千世界，一出不可思议的漂流历险，一段光明与黑暗永恒抗争的灵性旅程，是以传神
具现。
转译
碍于篇幅及电影结构，比较可惜的是小说中仍有许多精彩细节，无由经大萤幕通盘演
出。例如海难前，帕帖尔先生（成年Pi）在学院里关于三趾树懒的研究、有关动物园的经
营与动物感受、父亲对孩子们的震撼教育（不只是老虎喂食秀，还有更多一些“巡礼”）
、三方神职人员的互辩互呛，到海难后，Pi试图“谋杀”理查．帕克的各种手段奇想、海
上漂流中，Pi在狩猎方面熟能生巧的技术、Pi对于肉味从排斥到悲喜于维系生存的反应转
进、Pi在极度饥饿弥留之际和理查．帕克的对话，或是Pi劫后余生对食物的无穷渴求、在
医院中与日本调查员充满机智的对话交锋等等。却也因为李安得当剪裁，将时数控制在大
众能接受的一般长度同时，亦使成品情节有凝炼十足的完成度，而不致蔓生枝节失去焦点
。精读原作小说当然能发掘更多东西，纯看电影一样不会感觉有何遗漏，大师功力即在于
此。
分级制度限制下，导演刻意削减暴力事件，让这个神奇动人的故事得以展现于更多人
面前，更是值得肯定的努力。《少年Pi的奇幻漂流》小说之所以好，有一部分原因来自于
祂具体而精准地刻划暴力场景，和天生万物的壮美大自然，两两形成再鲜烈不过的强撼对
比。杨．马泰尔笔下，天空、太阳、大海和万象生命交织而成的绝景，正如电影画面般美
得令人心碎；小舟上，Pi却正用着斧头击杀大鱼和海龟，作者十足钜细靡遗写到每一斧劈
钝击伴随而来的肢体挣扎、血肉糢糊和腥臭味。在原始的屠戮过程中，竟还形成难以置信
的美丽：
……我谨慎的做完后续工作，我双手握住斧头，用斧背猛敲鱼头。鲯鳅临死之前的挣扎
也是奇观，牠身上散发出一连串的闪光，蓝的、绿的、红的、金的、紫的，各种光芒仿佛
霓虹一般在牠身上闪烁，我感觉我是在把一道彩虹打死。最后牠终于静止不动，颜色也黯
淡下来，我才能把鱼钩给拔开，甚至还救回了一块鱼饵。
－《少年Pi的奇幻漂流》P.214
我第一次看到这段叙述，简直是吓呆了：怎么会有人具备如此精神力，可以用日常难
得一见的丰美色调来描写死亡恐怖？我感觉我是在把一道彩虹打死。我感觉我是在把一道
彩虹打死！多么惊人的述词，展现绝美的同时更放射出无限的暴力。也许会有书迷因此不
满，认为李安取消暴力所能带来的反差，一定程度上丧失了原作的神髓。我却觉得，幸好
电影是这么含蓄地处理了。杨．马泰尔太过聪明，善用一切精巧大胆的言语说故事，时而
流露出那超过读者神经容忍极限的绞架幽默式戏谑，让我有时不禁怀疑，作者是不是藐视
他以外的所有人类？幸而他最终逆转的结局，肯定人类向善、憧憬光明的美好之心，足让
人都崇敬他和他的故事。故事交到李安手上，少了残虐的血腥恶梦，更多的是让各种不同
年龄层的一般大众，都有领受这故事如何感人至深的机会。仅从传播和分享的意义上来看
，这已是李安非凡的成就。何况他精琢少年驯虎的过程丝丝入扣，与另一版本的黑暗却“
写实”故事对照，仍足以令人信以为真，更切实呼应了原著“信者之福”的意念。这也才
是读者真正应该看到的。
精神
既要人虎共乘一小方舟，Pi自然非得尝试驯服理查．帕克不可。小说将这过程写得传
神细微，电影同样是描摹极写实生动。从最初被迫以救生衣和船桨另筑小筏悬外飘荡、尝
试留下尿液划分救生艇上的势力范围（虽然失败了，还反让理查．帕克泼了一脸虎尿），
及至Pi借由船体摇晃、哨音、长柄威吓、食物供给（幸好一阵飞鱼群来）等现地素材，如
驯兽师用力调教，才好不容易控制了大猫的行动。李安专注于此，从动物行为的制约化反
应出发，刻划这一对共患难搭档之斡旋交锋，第一则“有动物的故事”才有了征实的可看
性。
然而还有些东西比起写实情节更重要。“我们”之所以会愿意试图相信那带有传奇色
彩、有老虎的故事，正因为我们是向善的人类。发展智慧、科技与思想，绝不是为了要以
更有效率的方式破坏母星、残害同胞；而是为了让所有人都过得更好更快乐。理查．帕克
的存在，自是比第二则“没有动物的故事”还超出常识想像，然第一则故事如此善用智谋
、持守信仰、积极求生的正面态度，却也比第二则故事满溢憎恨与邪恶仇杀的恐怖世界更
值得向往。不是吗？
我衷心这么想着，相信许多人也这么想着。引领众人做出向善的抉择，正是《少年Pi
的奇幻漂流》故事精神为何伟大。杨．马泰尔在之后的作品《标本师的魔幻剧本》有过一
大哉问：“未来一切都过去后，我们要怎么谈起在我们身上发生的事情呢？”其实他已曾
透过Pi之口告诉我们答案了。纵然“我们”有时被迫穿越惨无人道的死荫幽谷，至少“未
来一切都过去后”，我们还可以如此谈起在我们身上发生的事情：来说一个故事吧。人类
有智识以来最珍贵的能力，借由此而传承的不仅仅历史和记忆，更重要的是将爱与勇气教
给孩子们。实事求是的阴惨污浊尽可留在国图档案室里，下一代开创未来的子子孙孙，则
期望他们所拥有的，是不畏横逆挑战的勇气，和始终坚持人心光明的爱。这正是我们随着
少年Pi的奇幻漂流历劫归来后，弥足珍贵的启示。
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延伸阅读：
上帝的虎纹：《少年Pi的奇幻漂流》