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有雷，不想知道剧情者勿入～
这部是好几年前的片子了，当它正在上映的时候，其实我并没有多加注意，
不过后来朋友对它的评价，却让我兴起了浓厚的兴趣。说来逗趣，不是因为人家
说它有多好看，而是因为他们下了一个特别的注脚：“这部片的结局简直是史上
最烂！”
如果只是邪不胜正的或是“原来只是一场梦”的这种老套剧情，即使毫无新
意，应该还不足以脱颖而出成为“史上最烂”吧？既然可以被冠上“史上最烂”
，那么就算烂也必然是烂到“出奇”的，这到底会是个怎么样的结局呢？在好奇
心作祟之下，有时那些被人们惨骂的烂片，反而会更令我想看看“究竟是怎么个
烂法”（譬如：满城尽带黄金甲），所以事隔多年之后我还是难以忘怀地把它找
来一窥究竟了。
先说结论，虽然〈迷雾惊魂〉的结局确实极具争议，但是在我心中它的评价
并不低，非但不是烂片，甚至已经算得上是一部优秀的好片了。
※ ※
〈迷雾惊魂〉在题材上大概可以被归类到惊悚片、灾难片的分类里头，这类
的片子无非就是以氛围上的紧张刺激做为卖点，在这一点上，〈迷雾惊魂〉的确
做得很好。即使是觉得它的结局史上最烂的人，或许都不能不承认它至少有确实
地尽到“本分”。
而它高明的一点，就在于它有办法循序渐进、一点一点把恐惧的感觉经由不
同的事件准确地打进观众的心里，节奏控制得相当精准，而且层次堆叠有序。就
如同“迷雾”这个主题，剧中人所面对的危机一直是处于未知却又随时可能爆发
的，它并不一次就告诉你危机的全貌到底是什么？危险的底线究竟在哪里？一次
只给你一点点，把王牌留到最后。
观众和剧中人都在不知道接下来会有什么情况的状态下，等著下一波的恐惧
袭来。那一份惊悚的感觉渐渐地、渐渐地被越托越高，成为一波比一波更强的浪
潮。虽然是灾难片的主题，实际上用的却是更接近鬼片的手法。这也就是它足以
被称为富有层次的原因。
电影前十分钟都还算是轻松的步调，说明了主角跑到超市采买的原因（大风
暴），和邻居在车上的对谈也埋下了关于事件起因的伏笔（军方的秘密计画），
在超市中一些简单的互动，也介绍了主要配角的背景和个性。此时街上突来的警
铃、沾著血迹狂奔而来的老人、迷雾中的惨叫声、强烈的大地震，种种迹象都正
式宣告了片中“日常生活”的终止。这些迹象也让人们知道，外头的浓雾中充满
未知的危险，却不知道迷雾之中那股不可见的力量是什么？这是第一个层次的展
现。
随后主角和几个人在后仓库完整目击了一个店员被怪物的触角拖走，让我们
已能确信雾中的危机来自于“未知的怪物”。但在戏中，仍不是所有的人们都相
信怪物的存在，甚至爆发冲突。后来不相信怪物存在的人们走出超市后，没想到
染血的绳子却拉回来半截尸体，此时人们终于相信了外头确实有可怕的“怪物”
，但却还没有人看过怪物的完整样貌。这是第二个层次。
虽然外面危险的程度已不证自明，但至少“超市”在此时似乎仍然“安全”
。入夜之后袭来的怪虫与怪鸟，却证明了超市那一层薄薄的玻璃门是多么地不堪
一击，无情地摧毁了人们那条“安全”的底线，加上超市中人心的变化也越来越
趋于极端，“危险”的氛围已从门外渐渐蔓延进超市之中，不论戏里戏外的人们
此时都渐渐绷紧了神经，不晓得下一次怪物入侵是什么时候？超市内的冲突又会
在何时爆发？这是第三个层次。
到最后主角等人在超市外面看见其他地方的人们被做成“人茧”的惨状，回
到超市却又发现人们已经彻底疯狂了，先是间接害死了无辜的大兵，之后又想把
主角们献祭给怪物，逼得有人开鎗亲手杀人。千辛万苦离开了超市之后，却又发
现外面的世界早已一蹋糊涂，主角的妻子也已罹难，甚至还看到一只数百呎高的
超级巨兽。不论超市内外的世界，都已经完全崩毁，整个世界仿佛已经到了真正
的末日。这是最后一个层次。
整个故事一层一层渐渐铺陈、堆叠，每个层次中又有几个小转折，让恐惧在
人们心中一点一滴逐渐攀升，每次又都留下一些未知的因素，人们不能窥见事件
的全貌，变得倍加提心吊胆。两个小时之间，就已经让我们看见一个平凡而日常
的小镇，逐步而且合理地变成一个充满了绝望的末日世界。
不同于寻常灾难片只是不断地透过死亡和牺牲来塑造可怕的氛围，〈迷雾惊
魂〉让我们在“未知”的氛围中一步一步地去面对恐惧，也把我们自以为的安全
一点一点地摧毁。要塑造出一个末日的情境并不困难，但要让我们完全进入到那
种“彻底绝望”的氛围中却不简单，这部片成功的原因之一，正是因为它做到了。
※ ※
其次，这部片的剧情在惊悚与灾难之外，更深层的主题却是在描写人性，尤
其把“人类面对恐惧时”的心理状态描写得相当成功。
正如导演所说的：“在这个故事中，里头的怪物（指人性）比起外面的怪物
还多。你周遭的人，你的朋友、邻居都将在极度的压力之下崩溃。”除了要抵抗
迷雾中的怪兽入侵超市之外，剧中的人物们彼此之间关系的变化更是剧中的一大
主线。
困在超市中的人们，在面对危机时各自抱持着不同的立场。彼此之间的猜忌
和冲突，虽然不如与怪物博斗那样的生死交关，却也形成一股巨浪下的暗流，无
形之中继续加深观众心里的压力。
一开始迷雾袭来，有人急着冲出去却死在雾中，这一阵激烈惊险的剧情过后
，紧接着就是一位女士向众人求助遭拒，最后带着怨恨离开。从这里就可以隐约
看得出，这群被困住的人其实并没有那么团结，这部片对人性也并不是抱持着高
尚光明的论调。而当怪兽的触手将年轻店员血淋淋地拖走之后，下一幕却又因此
而挑起了，外地人与本地人（同时也是相信与不相信怪物之说的两帮人）之间的
争执。这又让我们感受到，这一群人之间也会产生派系，而且随时可能爆发冲突。
我们可以发现，整部片都是像这样，借由与怪物搏斗的“动作惊悚”和人们
冲突的“心理惊悚”这两条主线交织而成的。常常我们可以看到，“大火快炒”
的动作惊悚才刚结束，“小火慢炖”的心理惊悚却仍然在不断堆叠着惊悚的氛围。
而在心里惊悚的部分，最后都聚焦在一个关键的人物身上。就是宗教狂热到
几近疯狂的卡莫迪女士。
“你把人们吓坏了，就可以让他们做任何事。他们会转向任何给他们承诺的
人，不论是谁。”
灾难刚发生的时候，她对众人高谈阔论，将一切都推给宗教上的因素，认为
这都是上帝对人类的天谴。她的喋喋不休引起众人强烈的鄙视和敌意，只觉得她
是个不可理喻的神经病。殊不知到了后来，当牺牲的罹难者越来越多，人们的安
全受到越来越大的威胁时，却反而有越来越多人对她变得深信不疑，选择盲从地
追随她成为狂热分子，行为也越来越疯狂。
当大卫等人要暂时离开超市，到药房拿药时，他们害怕会因此把怪物引来而
大力反对，此时都姑且还算得上是理性。可是当他们发现原来一切是源自于军方
的实验的时候，却有如发泄一般地攻击超市中的一名大兵，还将他推出超市外，
当作是祭品一般，眼睁睁的看着他被怪兽杀害。到了最后，甚至还想要抢下大卫
的孩子也当作祭品献给怪兽，结果卡莫迪女士自己却反而遭到枪杀。行径一次比
一次更加疯狂、更加泯灭人性。
剧中的主角大卫曾说过：“只要机器还能用，只要你还能打911，但是当这
些东西没有时，把人们扔进黑暗，你把他们都给吓死了，法律就会变成废纸一般
，你会看到他们有多么原始野蛮。”
从戏中我们可以看到，一开始人们拒绝伸出援手，再来人们分别派系争执，
后来盲目地相信天谴谬论，最后毫无理智的自相残杀。这分别呈现了人类失去理
智的四个阶段：冷漠、争执、失去理性、自相残杀。而这一切的根源，还是回到
那一个关键字：“恐惧”。
当人们被最极度的恐惧所笼罩的时候，当他们平常所相信的事物已经不再能
被相信的时候，最后他们为了平息恐惧，甚至宁愿相信他们平时会斥之为邪说谬
论的事情，盲从那些残暴疯狂的群体暴力，所有的道德、理智、规范，都被恐惧
给侵蚀殆尽了。
一切正如剧中人欧利所说：“和其他生物一样，我们的本性还是疯狂和野蛮
的……不然你觉得我们为什么创造了政治和宗教？”
※ ※
最后来谈谈这部电影最具争议的部分，也就是它的结局。这部片改编自史蒂
芬金的中篇小说，而据说原著的结局停留在大卫一行人开车离开超市的地方，算
是个半开放式结局。经过这部片的导演改编之后才又加上了现在的结局，改编后
还受到作者史蒂芬金本人高度的赞赏和肯定。
〈迷雾惊魂〉的剧情中，其实时常可以看到一种“反高潮”、“反浪漫”式
的剧情处理手法。简单来说，就是许多你以为会这样发生的事，或是传统的故事
里头会发生的事，往往一个急转弯，却变得让人出乎意料。
举几个例子。一开始看得出来，主角和黑人邻居从前似乎有些不愉快，但却
在同行前往超市的过程中，我们可以感受到两人之间似乎开始出现一些慢慢建立
友情的迹象。没想到，后来却因为怪兽存在与否的问题立刻翻脸，甚至恶言相向
。另外，在故事中段，那名大兵和自己的青梅竹马，在衣帽间萌发恋情、打得火
热。没想到镜头一转，下一场戏女方就被怪虫咬死了。还有像是想要拿火把去驱
赶怪兽的人，却反而打翻汽油把自己烧成重伤等等…
这些桥段，其实不知不觉中都在为我们打预防针，如果把它们跟结局的出人
意表相互连结起来，你就可以理解它其实一点都不突兀，早就有迹可循。
长久以来，我们似乎都已经习惯故事就要有故事的样子，故事里出现了一把
鎗，它就应该要被发射。但是〈迷雾惊魂〉却反而跳出来告诉你：那可不一定！
天下间多得是事与愿违、突逢剧变的事情。在这个“故事”中放入许多“现实的
不确定因素”，或许更能增加我们对这个故事“比较实际”的认同感。
这样的倾向，也在它的结局时达到极致：主角大卫带着儿子和三名伙伴逃出
超市，试图找出一条生路，然而开到车子没油为止，都仍然离不开这一片迷雾。
车子里听得见远方怪物的嘶吼声，不想要痛苦地被怪物残杀的他们，选择自我了
断。于是大卫用仅剩的四颗子弹，杀死了包括儿子在内的四人，强忍着悲痛走出
车外，准备迎接死亡。没想到令人惊愕的是，迎面而来的却是军方的车队，以及
一群获救的人们。危机已经解除了，可是他的至亲和伙伴们却已死在他的鎗下。
更加讽刺的是，一开始人们不敢离开超市，拒绝帮忙那名担心孩子想要离开
的女士，但是到最后，这名女士和她的孩子们反而获救了。她临走前诅咒的：
“我希望你们全下地狱。”对某些人而言倒确实是成真了…大卫为了求生，千辛
万苦逃出超市（过程中还有许多人因此丧生），但最后的结果，或许继续躲在超
市里反而更有可能获救？
这样的安排，无疑是甩了我们习以为常的那些戏剧逻辑一个重重的耳光，也
彻底否定了灾难片中常见的英雄主义模式。谁说灾难的结局必然是苦尽甘来？谁
说主角选择的一定就是正确的道路？而其中最大的讽刺，是大卫最后竟然是亲手
杀死了他拚命也要保护的孩子。我们都以为“失去生命”或是“世界毁灭”会是
灾难片中最大的绝望，可是〈迷雾惊魂〉的最后，主角活下来了，世界也出现了
恢复生机的希望，但这些却只令我们倍加绝望。因为最想保护的东西已经毁掉了
，而且还是被自己亲手毁掉的。活下来的大卫，要面对的却是比痛苦地死去还要
更加可怕的绝望，这才是真正的绝望……
这个结局，无疑是对大卫英雄式的行为最大的嘲笑，更大大地讽刺了那些以
灾难开头，却有个浪漫结尾的故事。它能够博得史蒂芬金的认同，确实不是没有
道理的。比起单纯全员覆没的悲剧收场，或是逃出生天的喜剧结尾，我认为这样
的结局，才是真正会让这部片在浩瀚影海中被人牢牢记住的神来之笔。