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张艾嘉说起故事来总有一种独特的温柔，就好像床边故事那样的婉约。这次执导《一
个好爸爸》，拉来得意门生刘若英助阵，并由古天乐挑起大梁，试图由这一对才在2007年
以《生日快乐》广受好评的组合，要再次在萤幕上擦出火花。整部电影果然仍是浓浓的张
艾嘉特有风格，在简约的叙事技巧里展现出一股温馨的力量。
《一个好爸爸》将故事拆出两个截然不同的世界，就以“家”的大门做为分隔。家门
以外，李天恩(古天乐饰)是逞凶斗狠的黑社会角头；家门之内，却是为女儿做牛做马的慈
父。两个世界在李天恩的悉心隔离之下，似乎就这么精确的以隐形的家门为界，彼此井水
不犯河水。然而，这种表象的和谐终究不能永久的维持；大人刻意隐瞒、孩子不愿面对的
压力锅终究引爆，成为电影冲突的高点。
张艾嘉在本片中应用了相当多门里／门外这样的元素，将情感的对比透过门的隔离加
以强化出来。天恩与美宝(刘若英饰)第一次的邂逅，就是透过“打开警局讯问室的门”做
为巧妙的暗喻；之后，美宝的父亲在小孙女第一次进家门时，也拉上了门展现他的愤怒，
但是父女之间舍不掉的情感，终究透过若隐若现的毛玻璃穿透出去；喜儿在幼稚园替庆祝
父亲节进行演出，一边是在台后等待开门奔向父亲的天真童心，另一边则是被牢门禁闭的
绝望懊悔，洁净的玻璃门与沉重的牢门成为孩子／成人的最好对照；苗可秀与古天乐在医
院隔着厕所门的精彩对手戏，则贴切地展现了母子之间既贴近又隔阂的尴尬；李天恩与喜
儿男友彼得(谭俊彦饰)的两代互动结束在电梯门的夹缝之中，取而代之的是警官父亲与黑
道老爸同辈间的对立与和解。
从种种门的意象来看，也就不妨将在电影中加道门。因为这道门的存在，门里／门外
的世界可以简单的被区隔开来；但是也因为有门的存在，使得两个世界之间还有往来的空
间，不至沦入极端的二元对立上。
回到本文开头所提示的，《一个好爸爸》的门里是家庭，门外就是江湖。在黑道江湖
这一面的刻划其实是过度浪漫的。香港电影在黑帮题材上已经累积了不少的成就，无论是
描写英雄化后的兄弟情义，或是黑吃黑的险恶算计，都早有可观的作品问世。张艾嘉在处
理黑道江湖的世界时，却显然没有采用这些已成的套路，无论是与警察头子交手的过程，
或是与陈果、莫少聪两个跟班鬼混的戏码，其实都还是在强化李天恩心系家中的好父亲形
象，所以才有砍人寻仇之前，在电话中逗弄女儿的有趣场景。
然而，这样的视角虽然十分别开生面，也可以制造前述场景中的对比趣味，但是因为
全片只用这样的角度去看门外的世界，所以效果是相当不彰的。李天恩在戏中是唯一要在
这道门之间来去的，我们也只能透过李天恩的面貌来感受门里／门外的不同。然而，剧本
却让古天乐的演出只流于慈祥父亲的一面，而不能像《杀破狼》中的洪金宝一样，展现两
种面向的冲突，于是李天恩的角色也就跟着单一、平面了起来。毕竟，如果要将李天恩的
黑道背景隐去，故事中的好爸爸就几乎变成一个寻常角色，失去了特殊的卖点。观众看到
李天恩努力漂白的过程，以及人在江湖的无奈，所以对于来自母亲、妻子的压力，或许还
能寄予同情；但是他在外混得过于温文儒雅，让这些女人们给予压力的强度上，却有反应
过度之嫌。
当然，大部分的导演都会有自己擅长与不擅长的题材，张艾嘉在处理门里的世界：家
庭分子间情感交流时，就展现其十分优异的气氛营造能力。可以自然得如同李天恩第一次
抱起女儿的模样、也可以喜剧式的处理美宝与天恩交往的流程；或者像是天恩与母亲的绊
嘴，展现了极高的戏剧张力。无论是静是动、是急是缓、是喜是悲，都拿捏得恰到好处。
这些优秀的情感刻划撑起了这部电影，然而，若是一道门只有门里而没有门外，这道
门就失去了存在的意义。《一个好爸爸》尽管只是部温馨小品，但却也显得有些过分沉溺
在家庭的温馨之中，没有办法展现其中人与环境拉扯的勇气与徬徨。镜头没能够打开门，
多拍下一些外面的世界，是至为可惜的。