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“ 放逐”遗落的类型元素
“放逐”虽然只是借用了“枪火”的部分的角色架构，但是很难不从枪火的轨
迹寻来观看放逐。在叙事技巧以及场面调度上，杜琪峰的火喉在这两部电影之
间很明显的其以达成熟的境界。
但是，私心认为，原本鎗火里的男性情谊，到了放逐却有点矫情了。我承认是
受到先天的刻版印象所致，或许这也是导演之所以强调放逐并非枪火的续集之
故。
在枪火里，五个主角之间的情谊的铺陈其实是略显不足的，并没有足够的篇幅
酝酿出五人之间深厚的情谊。但是一部电影的时间里，却至少还有到位，更重
要的是，主角配角性格说服观众的能力。在原始的设定之下，我们知道阿来（
吴镇宇）和阿信（吕颂贤）是比较亲近的，，因此他们和阿鬼之间的冲突的张
力才被格外突显，而那份冲突被安置到必须讲究义气的团体里，加上五人生死
与共的共同体关系之下（基于对组织的忠诚而结合的），转变成更强的互信。
因为这个机制是建立在一种不容置喙的前提：“忠诚”以及“义气”之下。
电影意识形态的前提是明确的，冲突的产生才有了说服，角色性格的蕴酿与故
事的发展变的层次分明。如何呈现这个冲突？如何让冲突在这意识形态之中消
融化解？这里就看到了杜琪峰过人的才华。
当五人和老大遇袭，落单的阿来坐出租车回来之后，不分由说的殴打阿鬼（黄
秋生），事实上，谁都知道，在老大遇袭的当下，阿鬼命令众人先走是权衡情
势下的正确决定。意即“忠诚”与“义气”之间，阿鬼做出的抉择。只是盛怒
之下的阿来仍然殴打阿鬼，阿鬼也知道自己违背了义气，因此不发一语，任其
殴打。事后，他跑去阿来照管的场子，找来了长期闹场的帮派份子老鼠，三言
两语之间，就杀了他，做了一个人情给阿来。尔后，阿鬼回来，和大家抽烟喝
酒，阿来知道阿鬼亲自去帮他摆平，看似若无其事的大家吃吃喝喝，Mike（张
耀扬）偷偷在烟里塞了火药，阿鬼回来后便地给阿鬼，阿来帮阿鬼点菸，一边
很平常的问：“你怎么杀他的？”阿鬼回答：“......你管那么多做什么？”
这时菸突然冒火，看热闹的众人，和阿鬼便笑场了。
在这几场戏中，每个人的对白、表情都不多。可是画面呈现出来的，却是丰富
了整个故事。在忠诚与义气的前提之下，每个人都无庸多说心知肚明。在背叛
的愤怒之下，被打的人也自知对不起而甘愿挨打，然后事后还人情。在看似平
常的戏里，冲突化解，男人之间，不用多说，也无法言说的情谊，杜琪峰用干
净的手法呈现了难以言传的男性情谊。
忠诚的对象是文哥，作为黑道老大的头子，高雄的饰演虽然威严略显不足，但
是却呈现了另一种老大的形象，内敛、仁慈、残酷。由他对曾是手下的清洁工
表现的同情斩露无疑。这个清洁工在先前的火拼时，因为胆怯而自己躲了起来
。大难不死的老大并没有憎恨他，导演用主观视角呈现了他眼中看到的，正低
著头清扫的小弟时，观众便也透过文哥的注视而怜悯这位小弟，文哥于是叫任
达华拿出钱给他。鎗火其实赋予文哥性格的戏份是很成功的，这使得整部电影
最后的冲突：阿鬼奉命要杀掉阿信时，得以有感染力。
可是，放逐将枪火的角色以及物件搬了过来，却未能搬移到丰富架构的骨肉。
首先是老大的饰演，在“放逐”里是由任达华饰演，延续其在“鎗火”里那个
有点古怪、神经、痞子、自私的表现。而其在放逐里的形象是较不讨喜的。会
把阿和（张家辉）推下楼之后，再继续对奄奄一息的他开枪，这个动作除了表
现了作为一个老大，心胸狭窄、只为激怒对手的无意义作为之外，没有别的意
义。这个无法使观众认同的老大会令人产生疑惑，为什么成练达的阿火（黄
秋生）会跟在这种人底下？
任达华饰演的老大对阿火说：“你忘记是谁给你饭吃的吗？”
所以，黑帮类型电影里一个重要元素，至少是杜琪峰在枪火里所强化的“忠诚
”已经被消灭了，这不是一个值得忠诚的老大，这个老大只是给薪水养家糊口
罢了。
后来的角色设定逐渐解答了前面的疑惑：在“鎗火”与“放逐”里，角色性格
，尤其是灵魂人物、五人之中的领导者黄秋生，是不一样的。在枪火里，五个
人基本上话是不多的，到了放逐，导演却将原本由义气维系著的情谊支解，改
以五个人本是童年玩伴的设定取代，因此，原本在枪火里，五个人之间的小游
戏都带着点硬汉柔情童心未泯的幽默，甚至是接在冲突之后的桥段，作为冲突
之化解极为精巧的设计。到了放逐，则是放大了“童心未泯”这个面向，黄秋
生不再是寡言的，反而变的有点像是带头笑闹的人，当四人打闹一团时，这时
的趣味顿时大减，而变的浅白的表达五个人平时互相戏谑的友情尔尔。
至此，原本杜琪峰在枪火里引出的两大重要元素“忠诚”以及“义气”，都以
经消失，以及质变。
我并非反对这样的安排，香港黑社会电影一直以来用这两个元素成就了太多经
典，只是杜琪峰并没有颠覆类型的企图，相反的，他还是依赖著类型的元素来
放置在影片中，甚至还用枪火的物件制造趣味提醒观众放逐跟鎗火之间的关系
：黄秋生杀人用的刀片、五人玩足球的动作。
放逐就算不是枪火的续集，却有着类型电影续集的通病：保留了吸引人的表层
元素，却忽略了真正核心的内在元素，取而代之的却又无法达到原本前作在内
在上达到的丰富质感。鎗火里，吴镇宇殴打黄秋生的戏，从头到尾两人一句话
也没说。放逐里，就必须要靠吴镇宇喊骂：“你已经死了！”“要不是阿和开
枪，你已经死了！”来呈现两人之间的冲突。因为内在冲突的一边，黄秋生执
行任务之“忠诚”已经不具说服力。要不是吴镇宇和黄秋生的演技炉火纯青，
否则这里的冲突必定显得苍白。原本五人之间的小游戏是伴随着冲突的消融、
黄秋生的不苟言笑（结果自己也跟着玩起来）才变的有趣，到了放逐，就要脱
裤子、挤照相的大声嚷嚷才显的好笑，因为黄秋生已经不具备沉默寡言之性格
。五人行为动机也不甚明确：观众对于类型的期待知道，五个人不可能带着黄
金就走了，于是穿插在行动之中的笑闹就变的累赘。更不协调的是，那袋黄金
的作用是什么？是用来和老大谈判的筹码？如果是，那老大再次落实了个没格
调，不值得忠诚的口实。如果不是，那这段抢黄金的戏，连带任贤齐的插花，
就完全变成了废戏。
放逐在技术的层次上无疑是超过鎗火的，一场暗夜在公寓中驳火的戏证明了杜
琪峰的优异场面调度能力。然而，电影的内在质地，却是不及枪火。就算是要
玩新，却又看不到新元素的开发。剩下的，就只有令人赞赏的枪战画面而已了
。
01/15/2007 Milstein