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Philippe Garrel执导的《冬夜晚风（Le vent de la nuit）》找了法国影后凯萨
琳丹妮芙（Catherine Deneuve）来演出，透过少少的三、四个角色就把中年外遇
、中年危机、经济不景气、青年人生迷茫、嗑药文化等“精神层面空虚”下所并发
的诸种“症状”齐集一片，构成一部剧情张力与迷惘情绪兼备、对人生意义发无奈
控诉之语的佳作。
风韵犹存的已婚中年妇女伊莲（Catherine Deneuve饰演）背着丈夫与年轻的艺术
家保罗搞“忘年”的婚外情。虽然起初难免也担心保罗要的只是她的钱，然而在有
了“反正钱也带不进棺材里”的觉悟后，仍以奋不顾身的态度全心投入这场姊弟恋
，把握住这段或许是这辈子最后一次轰轰烈烈的爱情。
远超乎伊莲的预料，保罗根本没打算要她的钱，连电话费都坚持自己支付。他纯粹
是因为陷入对人生的迷惘，所以专门与“老一辈”的人结交，希望由这些前辈在年
少轻狂时代所留下的记忆中找寻自己所认同的人生观。他追随自己的雕塑老师多年
，一方面感于“搞艺术”在经济不景气的未来不可能有什么太好的前景、另一方面
这位年老的艺术老教授已没什么值得他学习的，因此便转而追随在某个大厦落成揭
幕派对上结识的中年建筑师塞吉。
在塞吉载他前往机场的车程中，他问及1968年法国的“五月革命”。对他而言，那
样的年少轻狂才算不枉此生，因此对曾走过那段历史的“前辈”们由衷敬佩。然而
对塞吉而言，那是段不堪回首的失败岁月。
满腔热血想脱离颓糜生活、轰轰烈烈干一番的保罗回到寓所，与伊莲重逢后，两人
在小别胜新婚之余，索性鼓起勇气安排保罗与伊莲的丈夫碰面。没想到一老一少两
个男人一碰面，聊的又是革命以及私生活酗酒、却老写些歌颂运动精神的作家佚事
。这使得神经质的伊莲突然砸破酒杯，当着两人的面拿碎玻璃割腕自杀。
处理完伊莲的麻烦后，保罗又把最近在研读《自我解脱（autodelivrance，类似这
里以前流行过的‘完全自杀手册’）》的塞吉给约出来。两人一同驾着塞吉的保持
捷穿越国界去为塞吉的亡妻扫墓。旅途言谈间，保罗对于寻求自我了断的人颇多不
屑：“有自杀倾向的人就是怪怪的，总是似乎心在别处一样…”殊不知眼前这位他
崇敬不已的前辈也正有寻死的打算。
人到了中年的末期，随着血气的衰败，体力和意志随之衰退，眼看身边的事物一件
件脱离自己的掌握，对于喜欢全盘操控自己人生的当事者而言，这样的不堪实在令
人不知如何是好，只能趁还有那个执行力和意志力自我了断前对自己“先下手为强
”，掌握这最后一项自己起码还能全权作主的“死亡决定权”，以免再拖个几年，
勇气也没了，手脚也不灵光了、意志也消磨殆尽了，落得连对“死亡决定权”
───决定自己该如何死、何时死、死在何处等───都失去作主的能力。
完成扫墓之旅，一老一少回到法国，在保罗的引荐下，塞吉与伊莲见了面，并且在
保罗提前离席后，这对即将步入“晚年”、同样都有自杀倾向的欧吉桑欧巴桑宛如
互相取得最后一丝慰藉一样发生了一夜情。事后塞吉回到自己的住处，也毫不犹豫
地喝下准备好的毒药，完成他最后一件能自己作主的事。
相较于Philippe Garrel在1993年推出的《爱的诞生（Le naissance d’Amour）》
那种在爱当中求生，在新生儿降临之际求爱、爱到变成“婚姻之死”，1999年的这
部《冬夜晚风》则更坦率直接地求角色之“死”。Philippe Garrel作品里的“爱”
，似乎总是得背负这种沈重的包袱───都得牵连到‘死亡’───非死无以解脱
。尽管充满了艺术的美感，如此凝重、深刻、又严肃的题材，不建议爱看娱乐芭乐
片的朋友前来欣赏。
影展放映时间：11月13日星期一17:10；11月22日星期三21:20