“双瞳”证明了台湾导演也能导好商业片，“宅变”为我们示范了如何包装行销一部
电影（把国片票房不卖，全怪罪到片子不好的人尤其该看），那么“诡丝”呢？身为台湾
人，我很光荣也很兴奋地说，不论是影片的品质或行销，都在水准之上，这绝对是台湾商
业电影一个全面性的里程碑！
在台湾，恐怖惊悚片一直有着固定的观众，不论日片洋片，从“七夜怪谈”、“鬼来
电”到“恐怖蜡像馆”…等等卖座影片的票房，可看出这块市场的确有潜力。而自从“宅
变”票房告捷，证明国片一样能有赚钱作品后，我就一直期待着第二部商业恐怖片的出现
。终于，我等到了，而且它的确没让人失望，那就是“诡丝”。
为了介绍男主角的读唇语技能，在片初所刻意安排的警匪对峙戏码，虽然立意老套、
长度也只有短短几分钟，却可看出导演苏照彬叙事功力不凡。一边是拿着狙击枪的主角叶
起东，另一边是随时准备破门而入的警察攻坚部队，导演运用剪接技巧来回游走两边，成
功地塑造紧张气氛，不但紧紧抓住全场观众的心，同时也为主角叶起东建立起可信的警探
形象。此外，将鬼假设成一种能量、发明一种能拦截电磁波的“孟杰海绵”捕鬼、用充满
“孟杰海绵”分子的喷剂喷在眼上便能“见鬼”…诸如此类大胆却不失合理的假设，让
“诡丝”这部片走出不一样的格局。
在媒体的采访过程中，苏导演提到他不想写一般的鬼片剧本，而是一个比较悬疑、惊
悚、推理，且以感情为主轴的作品；在主线剧情的描述上，此片流畅且引人入胜是毋庸置
疑的，然而可惜的是，苏导在企图跳脱类型片的窠臼同时，却掉进了另一个贪多嚼不烂的
陷阱。综观全片，包含了三对人物的情感纠葛：警探叶起东与母亲，鬼小孩与妈妈，警探
跟女友家维。起东面对病情几无希望的母亲，一直在内疚与不忍间徘徊，无法做出是否放
弃治疗的决定；鬼小孩与妈妈，则代表了弱势族群在社会歧视下的悲剧；家维与起东之间
，则是一种想爱却不能厮守的无奈。“诡丝”为每个角色安排了如此深度的情感，的确突
破了传统恐怖类型片里，角色呆板无感情，单纯只是出场杀人或被杀的可笑安排。然而，
不知是否因片长限制，导演似乎无法兼顾剧情主线及人物情感铺陈，于是舍弃铺陈桥段，
只保留重要的情感转折戏份，但这种安排却让剧中人物的情感世界显得支离破碎，反而更
不自然。这也导致了片尾的文以载道，就像“双瞳”结尾在萤幕上打出“真爱不死”四个
大字，一样的僵硬、八股。
至于演员部分，我想是令人满意的。跟“宅变”比起来，“诡丝”实在好得太多。在
以推理悬疑为主轴的片子里，主角们的演技若无法说服观众，整部电影气氛便很难营造，
观众的集中力就容易涣散，甚至剧情也会遭到破坏。我很庆幸“诡丝”是由江口洋介与张
震主演，而不是由国内其他新生代帅哥担纲，否则难保最后男女主角真情流露的关键戏，
不会像“宅变”一样，落得一个画虎不成反类犬的惨况。
我个人认为“诡丝”就像韩国电影史上著名的“鱼”一样（该片于
1999年上映，时值韩国电影界的“光头运动”之后。这部商业片师法好莱坞，结果创下韩
国国片票房记录，也超越了“铁达尼号”在韩国的票房成绩），虽然剧情及某些特效部份
有待加强，但论影片品质、演员、乃至配乐，绝对可跟好莱坞作品媲美，也证明了台湾人
的确有能力制作出一流水准的商业片。