说是随兴，倒也未必，至少袋中那生命短暂却被爱着的金鱼，就不可能是多么随意
的元素，当你的心随着金鱼的飞跃而忐忑，你必须记得那条金鱼是多么地幸福，因
为它将死在艺术家轻盈而温柔的浪漫里，而这只是片中某个短暂的片段而已。
对作品热情、对世界消极，对旁人充满爱、却对自己无奈的业余女艺术家；眷恋着
妻小却永远处在不知所措之中，只能藉著自残彰显灿烂瞬间的销售员；拥有一整箱
家用品、随时幻想着婚姻生活的女孩；一头爆发，对性与父母分居一样看似淡然实
则感触良多的男孩；善用复制与贴上、在纯真的变态语言里寻找听者的幼童；在当
代艺术之中寻找不着感动、转而在网络中寻找私密欢愉的女主管；外表前卫实际上
毫无经验，勇于接受中年人挑逗还拿口交当比赛的女学生；对小女生开黄腔，人家
真正上门却怯懦地躲在窗下的壮汉。
这些人，可以是我，可以是你，也可以是你我所知的每个人，无论在世界的那个角
落。这些人，可不是简单白纸上的逗点和惊叹号，这些人有好奇有悲伤有愉悦有恐
惧，平凡但立体地处在你我的四周，然而生在广阔又狭窄、闷热却冷漠的都市丛林
里的你我，不正是被他人视为文件中的复制符号、亦以同样平板心情看待生命中往
来过客的一份子？每个人都渴望不凡，每个人都哀叹着己身的泛泛，然而究竟平凡
是多数人无法逃脱的宿命，还是众人太习惯往高处看，而失去了好奇地看待小事的
能力？
在此，米兰达裘丽化身为片中羞涩但充满能量的创作者，在自己的天地里拼凑着你
我他的生活剪影，移动着脚尖演绎著朴素的爱情游戏，“她的作品还不成熟”，当
代艺术馆的主管如是说，然而她依旧被影带中的一股什么感动着，既使这实在是一
卷不知所谓的作品；这部组装人生的电影，也一样难以归纳出什么主轴附线意识型
态，你可以藉著本片诠释著网络文化的启示、青春的性启蒙、边缘性偏好的幽默、
中年危机的出路，抑或当代艺术与观赏者之间的互动落差，然而对这部电影来说，
这些解读都是翻车般的迷失，因为无论是片中的女艺术家、抑或这部节奏明快剪接
有棱角的电影，都没有这种深沈而尖锐的意图。
这不过是一个记录、一种捕捉，我、你与我们认识的每个人，正是这部电影的原名
，也是这部电影中唯一确定的中心，这是一部以极简技巧记叙大量人物情绪点滴的
作品，而它的目的也就是这样而已，你大可宽心地看着两个生涩的女孩为想念著家
庭的男孩口交，这里没有【那年阳光灿烂】那带着忧郁又纯真温暖的哀愁，却有着
毫不腥羶的实验性暧昧，你不会在这里发现任何同志类作品的压迫与沈重，反而会
为了小孩输入屎粪互通的纯粹感到开怀，而在你怀疑白人先生相对于黑人太太所展
现的失败是否暗示著批判种族的意念时，镜头已经转向他方，思绪断裂，情绪重新
延伸。
这就是如此随兴的作品，随兴中又透露著创作者的匠心，尤其是片末那幅躲在树丛
里的鸟照片，那在片头间接引爆了男人情绪的自焚触媒，如今在艺术家的巧手之下
成为风景的一部份，纵然照片永远不会在树丛中灵跃地吟唱，但我们依旧可让它在
生活中更显得幸福美丽，一如那不断为自己制造巧合的女子，盼到了他们那如同庆
祝的拥抱，在那么多的黯然嫌惧与保护封闭之后，电影嘎然结束，接下来的一切无
人能知，但这一点都不重要，一如我们记忆中的每一个人生。