《狗仔队》是由电视影集导演Paul Abascal执导演筒，梅尔吉伯逊监制的作品，故事讲述
一位男明星博‧赖拉米由于电影大卖而声名大噪，引来许多狗仔队拍摄他的私人生活，甚
至影响到他的人身安全。在某次飞车追逐中，狗仔队的车失事撞上赖拉米一家人，导致他
的孩子脑部重创。狗仔队们肇事后不但没有逃逸，反而拍下车祸现场照片，大发利市。后
来博赖拉米觉醒了，以自己的方式，狠狠地教训了嗜血的狗仔队……。
好莱坞拍摄的媒体乱象相关电影其实不少，如劳勃迪尼诺的《千钓一刻》（"15 Minutes"
）就是典型“全民狗仔”的范例。原本期待由梅尔吉伯逊监制的作品能够为这个通俗剧的
题材，注入不一样的气象。影片的前半个钟头十分精彩，将狗仔队尖酸苛薄的恶形恶状描
述令人发指，既写实又极富戏剧张力，不禁令人怀疑这是某位明星的真实告白（有一幕指
出很有可能是老梅亲身体验的故事，容后再述）。然而，到了影片的后段，却成为一部不
折不扣的复仇电影：男主角从一位饱受媒体压力的明星老爸／丈夫，摇身一变成为马盖仙
加皮尔斯布洛斯南，不但设计了许多反圈套，让当初陷害他的狗仔队们一一走进死胡同，
后来还自导自演了一场引蛇出洞，骗过了警方，抓到狗仔队的头儿，然后再以英雄之姿出
现在万人空巷的电影首映会上，接受无数观众的掌声与媒体的镁光灯……。
嗯嗯，获得空前的胜利。然后呢？没有了。这部电影只告诉我们，如果你被狗仔队偷拍的
话，不要怕。将上班的外套藏起来，穿上Ｓ型的超人装，然后你就可以再度演出一场美国
英雄主义的胜利戏码。套一句平时我们最常对明星的风凉话好了：“他该不会真以为自己
在拍电影吧？”
西方国家最重视的，就是个人的隐私权。而在庞大的报业资本主义的竞争下，逐渐地产生
所谓的“黄色新闻学”与“小报文化”。就像“壹周刊”或“时报周刊”一样，这些小报
着重在于膻色腥图片的呈现，而非真实报导文字的描写。因此，图片的来源成为一则新闻
是否成立的关键，狗仔文化也在这种风气之下相形而生。
媒体乱象其实有许多面向可以谈，《狗仔队》的前头也带出不少讨论点，如狗仔队的头头
说了一句颇有哲理的话：“大家都只想吃牛排，却不肯跟屠夫约会。”一针见血地指出嗜
血观众的伪善与狗仔队之所以存在于社会的原因。但电影的后半段却乏善可陈。正反两方
的追逐斗智固然精彩，情绪的切换却过于一厢情愿。调查此案的警官似乎找到可以定男演
员罪的证据，却隐而不提；许多相关证据（如装在男明星家中的监视器）事后调阅录影带
都可证明男演员其实在自导自演，但这些证据都在“伸张正义”的无限上纲，而被搓圆子
汤搓掉了。这部电影摆明就是一部“曾经受过狗仔队骚扰的电影制片，为了一反不平之怨
，拍了一部英雄电影来惩罚那些狗仔队”，藉以自渎罢了。
而根据许多迹象显示，这位为了心理平反的阿Ｑ先生，很有可能是本片的监制大人：梅老
自个。在某场男演员接受“抓狂管训班”(Anger Management)的戏里，心理医生拿了一本
空白笔记本给男演员，请他将所有会令他愤怒的事情记在本子中，借由纪录处理情绪的方
式来审视自己ＥＱ控制的状况。心理医生还饶富兴味的说了一句：“这方法很有效，我的
某位病人靠着这种方法获得极大的助益。”最后一幕，男演员走出咨询室，离开之前将笔
记本丢进垃圾筒，镜头带到某位坐在垃圾筒旁边的中年男子，拿着一叠厚厚的日记本，做
着笔记。那人不是别人，就是该片的监制，梅尔吉伯逊。
其实我很想知道，在拍完这部片子后，相关演员是不是继续被狗仔队骚扰，还是从此被列
入安全名单，狗仔队敬而远之呢？呃，我想，《狗仔队》这部电影除了补偿了现实生活中
，被骚扰的明星们无法痛揍狗仔队的心理愿望外，其他的价值……呃，我还真想不出来了
呢！