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如果说去看这部电影不是为了孙艺珍，那真的是骗人的，以甜美温柔笑容当上少男杀手的
孙艺珍，在近来这几部电影里，以纯情的形象让人我见犹怜，加上征服中日韩三地的师奶
杀手裴勇俊，两大杀手连手，可以想见片商笑呵呵期待荷包满满的神情，我为了抚慰被工
作摧残的身心，也进戏院一觑孙小姐的芳泽。
没想到进了长春，一坐下来..五分钟..十分钟过去...一阵寒风吹过，整间戏院只有我一
个人呀！礼拜五的暗暝，戏院只有小猫两三只是很不正常的啊 (更何况只有大猫一只)！
想到出门前翻阅本片在日本上映的纪录，一上映就荣登票房的第二名，两天就有三亿五千
万日圆的成绩，怎么在粉丝同样疯狂的台湾，观众的兴致却明显地少了很多呢？这种情形
更让我对这部电影有了好奇心，不过没想到，才看了十分钟，我就发现外出的确有别于我
之前对韩片的既定印象，是一部很有意思的韩国电影。
韩国电影目前的发展情形在我看来，实在是很像七八零年代的台湾电影，一方面有大量抄
袭外来电影元素与技术的纯商业电影，一方面又有以新电影语言窜起的新兴青壮大师们的
杰作。而单就商业电影的开发来说，像是大卖的"我的野蛮女友"，片中不但女追男跑十分
热闹，更加入了各种原不搭嘎的类型电影桥段，有外星人，有古装剧，前面是青春喜剧，
后面又转成感人悲剧(这部分在"我的野蛮初恋""缘起不灭"里更加明显)，热闹有余，但若
仔细拨开花俏华丽的嬉闹手法，其实电影本身的剧情与节奏是很支离破碎的，仿佛是一碗
香味扑鼻的杂碎汤一般，但是这碗杂碎汤好不好喝呢？从韩流征服亚洲的现象看来，韩国
商业电影的确是成功的，而且制作过这些好莱坞电影翻版片之后，韩国电影工业无论在技
术或是商业行销上，都更加地纯熟，更能掌握住商业片观众的口味。回想当年看到许不了
用卓别林那一套在台湾电影大红大紫，就不会对现在韩国电影里动辄出现好莱坞电影图腾
感到惊讶。只可惜韩国电影现在仍然在影坛上发光发热，而台湾商业电影早已经退化到一
年不到十部的黄昏时期，令人喟叹。而在长期吸取好莱坞奶水之后，现在韩国商业电影发
展的状况又是如何呢？ 我们可以拿郭在容为首的一派浪漫导演作为观察焦点。
可以发现在这些爱情电影里，都有着极其华美的构图，丰富的场景配色，三不五时就飘来
漫天飞花落叶，悠扬温和的弦乐响起，此时就算是丑男丑女站在画面中间，也让人顿生浪
漫之感，更何况是韩片里大量使用俊男美女，整部电影不看剧情，就已经塑造了一个令人
眼花撩乱的"浪漫世界"。所以尽管韩国商业电影在剧情原创上仍有不足，但至少在营造气
氛这方面已经日渐成熟。
但是外出这部电影，却似乎不想往堆砌浪漫这条路上走去。
因为一场因意外而揭露的外遇，两对夫妇因此相逢了，被各自配偶背叛的夫与妻从陌生渐
渐变的熟识，最后甚至也跨越了禁忌的防线...如果要观众不想到 1999年类似剧情的
Random Hearts / 疑云密布，实在是很困难的事情，不过也许是因为东西方面对这种事情
的处理方式不同，所以导演才拍了这个韩国版本，而比起疑云密布，外出也的确在气氛上
更加低调，剧中有很多二十秒左右的固定镜头画面，只是拍著主角们的生活举动，不管是
躺在床上看电视，还是对墙壁丢雪球，似乎是为了要表达一种平实低调的氛围，在这部戏
里，不但没有美美的苹果光，也没有如诗如画的场景(主要场景只有他们住宿的旅馆与医
院)，甚至连台词也没几句，如果说是蔡明亮导演的电影可能我也不会怀疑。在这种一切
朴实的手法下，裴勇俊哭到连鼻涕都流下来，不但勇样不擦，摄影机也一镜到底，孙艺珍
脱到只剩内衣的地步，左臂上的种牛痘痕迹也清晰可辨，完全没有修饰，这一切倒不像浪
漫至上的韩国爱情片了.....
剧情其实再简单不过，外出其实并没有把焦点放在被背叛者是如何找出被背叛的证据，而
把大部分的篇幅放在主角的哀恸中，不使用台词来铺陈剧情，而是使用人物无声的小动作
来显示内心的孤独，像是孙艺珍沐浴过后，在镜子前不自觉地抚摸著自己的身体，似乎是
在怀疑是不是自己已经美丽不在，成为丈夫背叛的原因，或是在回味与男主角缠绵时的激
情，这种小动作倒是让稍嫌沉闷的剧情，有了一些想像的空间。以动作来叙述主角内心的
变化，是需要演员极大的投入才具说服力，看的出来两位偶像主角很卖力地想要表现出怨
夫怨妇的无奈，只不过在主角形象上已经过于扁平(其实这两个角色在性格上感觉是没有
任何分别的)，本身表演功力又未臻化境(孙艺珍比起疑云密布中用坚强掩盖悲愤的
Kristin Scott Thomas逊色许多)，加上电影长度又略显过长，使得电影节奏缓慢的毛病
被更加地突出了，这也是很令人可惜之处。
外出并不完全算是一部偶像爱情电影，更不像是大部分夸张的韩国商业爱情片，它有它细
腻抒情的一面，但也有韩片共通的节奏问题，整体上仍然是可以一看的佳作。