写了一个有关在车上这部电影的影评，以一个村上春树的铁粉身分，跟大家分享
这部电影的观看心得，不妥再请告知！
雷文防雷
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笔者曾经写过一个长篇电影剧本，改编自村上春树的《神的孩子都在跳舞》中
其中一篇〈生火〉。这个短篇是村上春树改编杰克伦敦的同名短篇小说《生火》。
〈在车上〉收录在《没有女人的男人们》里，而这个书名，实则是改编自海明
威的短篇小说《没有女人的男人》。相同的是，它们化为电影，都是改编了村上春树改编
经典原著的作品。这样看来，似乎有什么非得被重复述说的事情，跨越了时空重现。
笔者的剧本大致上是这样的：一个流过产的台湾女孩，在马祖与一位经历过徐
蚌会战的爷爷互相救赎的故事。在滨口竜介改编的《在车上》之中，也与笔者的作品有许
多元素相似。有流产、灾难、性爱、救赎、自然且奇妙的关系，对白中也同样有：“我感
觉自己空空的。”以及许多存在主义的元素，例如《等待果陀》等。这些元素正是村上春
树所有的小说中，一直出现的母题。
笔者的背景，是没有看过任何影评、没有重读小说的状态下去观赏电影的，对
村上春树的原著已然遗忘细节。而笔者看过滨口竜介导演的另一部电影《偶然与想像》，
所以大概知道这位导演的风格。
在这些前提下，笔者可以感受到，滨口竜介细致且温柔的运用他的风格，细细
地向观众导读村上春树的作品，观众不需担心需要重读原著。滨口竜介将每一个埋在前面
的伏笔或是疑问，非常直白的在后面向观众解答。让观众冒出了一点困惑的同时，稍等一
下，就可以迎刃而解。导演甚至透过演员直视镜头的独白，来向观众发出灵魂的质问和引
导。这点完全就是在村上春树的小说中，主角常常蹦出一些，他体悟人生后所说出的名言
金句啊！导演非常厉害的重现了这一部分，好像顿时听见遥远那方的村上春树大叔，正在
与我们娓娓道出他的想法。
电影当中，平稳的镜头运镜，以及顺畅的视觉设计，加上大部分都是开车的环
境音，让人有种安心且慢慢翻阅小说的感觉。我们看见突然遭逢丧妻的男主角家福，一步
一步非常具有细节地，与其他内心受伤的角色们，互相理解并且填补自己内心的空虚。
我们从一开始，试图理解情绪波动很小的家福的内心，到后来看到他的空虚逐渐
被填满，电影很扎实的呈现了这样的转变。且每个角色们也都有自己的戏份，立体的烘托
出各自的故事。
十分有趣的是，村上春树在小说中使用的是很抽象的隐喻，暧昧且温柔的与读者
一同挖掘创伤：丧生生命中珍贵的女人、无法意料的神户大地震。并且在小说中，主角失
去自己的姓名，只是一个普通平凡的男性。让观众更能代入自己，营造出私小说的氛围。
但滨口龙介却巧妙的使用影像，使用后视镜或玻璃反射出的影子，构图工整的呈
现出角色们之间的流动，或是几乎直视镜头、剧中剧的手法、突然出现的音乐和雨声，打
破第四面墙，尤其那位戏剧节安排的口译员嘴角微微露出的微笑，总会让人突然从一部像
是公路电影的纪录片中，拉回正在看电影的现实。并且电影巧妙的一改村上主角没有姓名
的作法，让男主角有了令人印象深刻的名字（甚至还在电影中点出来），反而更能让我们
看见他。他是一个人，是一个角色、一个演员、一个舞台剧导演，也是一个心理空虚遭受
创伤的男人。
虽说电影长达三个小时，每个流水帐的细节却推进的非常快速，节奏明朗，铺
陈许多高潮，既不会让观众无法喘息，也不会太过无聊。即使去上个厕所再回来，也能很
快的衔接上剧情。
这部电影拍摄出舞台剧的试镜、读本、演员排练，揭开了演员幕后工作的神秘
面纱，这种剧中剧的奇妙感，穿梭在电影的每时每刻，并且使用了不同语言的演员来演出
，日语、英语、韩语、中文和手语的相互交织中，滨口竜介用这样的方式告诉你，村上树
那些意义不明的句子，同样在述说著不可用言语表达的事情，那些在生命中太过庞大的创
伤，我们是如何地面对它，并且透过与世界的联系，释放它，让它慢慢地得以愈合，而我
们，只能活下去。
看到片尾的credit ，可以看出这是一部小制作。很少的人力却能拍出如此具有
质感的电影，真的是导演高超的功力。滨口竜介完美的完成了笔者想拍一部村上春树电影
的梦想，综观其他改编村上春树小说的电影，这部显然十分出采、具有特色，完整的让村
上春树的魔力以别种方式，在大家面前重现。