用闲聊这个标题就表示这不能经得起严格审视
年纪大了 没时间也没心力认真写心得文
何况已经不是那个还满溢着表现欲的年纪了
单纯只是觉得这作品的讨论好少 想朝池塘里丢个石头这样
一言蔽之
不喜欢
不只不喜欢
而且我必须要说这部算是我读过的所有村上长篇里
排名大概能进倒数前三名的
村上大叔在我心里真的老了
0.
这部作品
对我来讲 几乎可以看作是 没有女人的男人们 里
短篇 木野 的扩展性作品
但是我必须要说 这一重扩展是不太成功的
木野虽然讲的是被女人背叛的男人的伤痛
但是对伤痛的描述 是共通的
所以我读起来觉得渲染力相当地强
刺杀骑士团长的主轴则是更为广泛
伤痛的种类则是包括了
战争残酷的伤痛 被妻子背叛的伤痛 失去了母亲的伤痛 年长后孤独的伤痛
以及稍微提到的
历经天然灾害的伤痛
描写了人们并不能直视那伤痛
只能把它变成一个什么 深深地埋藏起来 或者各种冷漠以对的麻木
若是直视得太久或是尘封太久被挖了出来
即使是再好的人也会变成不知道是什么的怪物
甚至是在木野里并没有给出的该怎么继续活下去的答案
也在这部长篇的结尾里用一种希望的语气给了答案
但是整体读下来
我觉得这些元素并没有很好地成为一个整体运作的有机体....
1.
村上的作品
一直以来都会有超现实的一些象征出现
举个例
以免色涉这个角色为例子
从头到尾都有浓浓的盖兹比的既视感
然而一直到最后骑士团长跟秋川麻里惠的描述
我们才能一窥他之中被自己深深藏起来
在主角的描述里始终被描述成没有看透的部分
或许那个部分的空白是连他自己都不明白的
非得要被什么开关打开 才会"引来不好的东西"
这里大多数人解读成能力强又高洁的人反而会被恶所利用
但是我反而是解读成免色因为当年的哀伤
所以刻意把自己那块情感的部分切掉了 所以只剩下空白跟麻木
一旦麻里惠重新出现在放置自己亡妻(?)物品的衣柜里
那块被切掉的麻木重新被触碰时
一瞬间到底会出现怎样的情况 是没有人能说得准的
但是我觉得免色这个篇幅这么大的角色
最终只有这个可探讨的点 剩下的时间都变成哆啦A梦百宝袋 实在太浪费了..
其他角色也或多或少有类似问题
跟主角偷情的人妻 我第一遍读完之后
印象甚至还没有1973年的弹珠玩具的双胞胎女孩深
琐碎的写实并不是不好
但是角色写的太平淡就会缺乏魅力
这是我觉得这部作品很大的缺陷之一
没有很有魅力的角色...
另外 我觉得描写的配重也出了问题
比方说
作品里花了一大段篇幅
描写主角跟着长脸的走了之后 一直到主角再度回到黑色洞穴里之前
这段旅程的沿路风光
我觉得在整部作品读下来之后
这整个大段落除了几个点之外 绝大部分是一个非常没有必要的篇幅
不知道为什么村上特别花力气去写他
读起中文译本更是毫无美感
拿一个相对的例子来比较的话
世界末日与冷酷异境的写景
就能有烘托出这个世界的畸异感
或者是间接传达出主角心态的能力在
第二次之后的重读 我基本上都是把这段能跳的就跳过去
书里面其他还有几个类似的段落
就不一一举出了
2.
从1q84到多崎作 再到这次的刺杀骑士团长
我认为是村上重新认知"写实"这个概念后
想要把过去自己所喜爱的各种元素
全部拿来用这个概念融合与改写 并参入自己各种想法后
所产生的作品
但是我必须要说
这两种风格融合的尝试
在这部来讲我认为是不怎么成功的...
同样是描写中年男子心境的作品
我可能会更爱片山恭一
而描写战争创伤之类的作品
我应该会比较偏爱行过地狱之路这样的半纪实作品
有人开玩笑说村上老是拿不到诺贝尔奖生气了
所以就拉高高度 融合战后伤痛主题写了这部出来
但是反过来讲
我必须要说这部很明显地表现出了村上体的极限
在某些题材上是会变成短处的...