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我觉得这部片无雷可言，一进电影院就知道结局还是可以刷两次)
跟我一起去看这部片的精神科田医师说：有个实验是让约会的男女先对看30秒才进入正式
程序，对照组是直接开始约会，有对看的那一组配对成功机率很高。我估狗了一下，发现
是什么《科学美国人》的实验，基本上对看5秒以上就不得了了。
更何况是这部片的两个女角因为画肖像画要对看几小时！
如果“相互凝视”是这部片的重点，那就代表需要大量演员细微的表情变换、眼神流转来
推进剧情。自从《因为爱你》之后，又有一部女主角用表情、用眼睛演戏的电影了。被聘
请来为艾洛伊兹（Ad铓e Haenel 饰）画肖像画的玛莉安（No幦ie Merlant 饰），肖像画
这个媒介给玛莉安拼命观察对方的开始，但肖像画的用意是把艾洛伊兹嫁出去，两人一开
始的相遇就知道结局是分离。
玛莉安尽力“看清楚”艾洛伊兹，对方也发现“难怪妳的眼神不一样”，在捕捉对方眼神
来回交织之间，终于迸发了些什么。这个迸发真的不得了，开启了剧中大量让人承受不住
的对白；
“当妳动摇时，妳就出现那个手势；当妳窘迫时，妳就抿嘴；当妳气愤时，妳就张大眼。
”玛莉安发动攻势，画家的观察力让她进逼得大小姐仿佛招架不住，但大家不要小看大小
姐！
“如果妳一直看着我，那我看的是谁呢？”这就是肖像画这项艺术的特殊性：肖像画被画
者不只是被凝视的客体，她其实也一直凝望着画家。这跟摄影完全不同，有时候摄影师只
是单纯的观看者，被摄者可能完全没有感觉，我从没想过我常追求被拍摄者自然的一面，
丧失的是我被观看的权利QQQQQQQQQQQQQQ
大小姐艾洛伊兹说完上句，就把画家拉到自己身边：“当妳语塞时，妳就摸额头；当妳失
去冷静，妳就挑眉；当妳感到困扰，妳就用嘴巴呼吸。”
这是一个从小就在修道院长大的女生自然说得出来的话吗！修道院都教什么！我也要去修
道！
中世纪，一个女性不结婚就进修道院的年代，因为继承家业可以摆脱桎梏、到处走动为画
还能跳海游泳的玛莉安，遇上了被迫从修道院回家，只听过风琴这种乐器、被迫代替姐姐
结婚的艾洛伊兹，看似画家是一个带给大小姐新视野的角色，但其实大小姐也教会了画家
什么。
中世纪，一个女性画家不能画男性裸体的时代，因为这样才能防堵女性接触艺术的核心：
“不能掌握男体，就被排除于所有伟大主题之外。”但大小姐跟画家一起陪同女仆堕胎后
，大小姐坚持要扮演帮女仆堕胎角色的女性，要玛莉安立刻画下来，“我们要画。”
是啊，为什么艺术的精随只有在男体上？那个女仆躺在婴儿旁边堕胎、婴儿摸了女仆泛泪
的脸，那个画面难道不能成为艺术？她教会那个比她见多识广的画家，女性也有伟大的主
题。
其实大小姐家里根本落魄中产阶级，家中摆饰冷清单调，也没有男主人，妈妈为了逃离这
种情况拼命想把女儿嫁出去，复制自己的悲剧，没有翻转、没有逃脱。但代表父权的妈妈
离开才几天，两女主除了萌发情愫，还跟女仆有了深刻情谊。这部片的重点绝对不只有女
同志跟互撩。
整部片都是艺术，尤其夜晚篝火，那两人隔着火光的相望，背景是女佣们的合唱，眼神烧
得比篝火还旺。这里只有女性，是低阶级的女性唯一可以结社同欢的场合。
https://i.imgur.com/lAeU2SU.jpg
不要看底下的火，要看她们眼里的火。
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“妳转头。”两人的相遇注定是别离，两人心知肚明，重新诠释了希腊神话奥菲斯的故事
，我原本以为电影就会结束在大小姐叫画家转头看她最后一眼的画面，毕竟奥菲斯在带着
爱人离开地狱前就是转头之后一切成空。但没想到还有后续，画家用艺术的方法，又看到
爱人两次。
其实大小姐演员阿黛儿艾奈尔就是导演的前女友，导演就是把自己想对她说的话化作剧本
对白。两人大概也是和平分手才能这么有默契的合作，毕竟导演可是要看着别的女人凝视
自己曾经的爱。
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我知道有人不喜欢“撩妹”这个词，为什么不是撩弟？仿佛女性永远客体。但我真心希望
，在2020的现在，我们能进步到可以拒绝当客体；但如果喜欢“当客体”，大方承认喜欢
与人情欲互动，我们能不能也尊重这个选择，只要喜欢，不需要纠结于客体主体的议题。
也希望不会有人再说别人是60几岁恶心的老女人。不管什么人，都能选择自己面对情欲的
态度跟回应而不受公评。