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我觉得这部片无雷可言,一进电影院就知道结局还是可以刷两次)
跟我一起去看这部片的精神科田医师说:有个实验是让约会的男女先对看30秒才进入正式
程序,对照组是直接开始约会,有对看的那一组配对成功机率很高。我估狗了一下,发现
是什么《科学美国人》的实验,基本上对看5秒以上就不得了了。
更何况是这部片的两个女角因为画肖像画要对看几小时!
如果“相互凝视”是这部片的重点,那就代表需要大量演员细微的表情变换、眼神流转来
推进剧情。自从《因为爱你》之后,又有一部女主角用表情、用眼睛演戏的电影了。被聘
请来为艾洛伊兹(Ad铓e Haenel 饰)画肖像画的玛莉安(No幦ie Merlant 饰),肖像画
这个媒介给玛莉安拼命观察对方的开始,但肖像画的用意是把艾洛伊兹嫁出去,两人一开
始的相遇就知道结局是分离。
玛莉安尽力“看清楚”艾洛伊兹,对方也发现“难怪妳的眼神不一样”,在捕捉对方眼神
来回交织之间,终于迸发了些什么。这个迸发真的不得了,开启了剧中大量让人承受不住
的对白;
“当妳动摇时,妳就出现那个手势;当妳窘迫时,妳就抿嘴;当妳气愤时,妳就张大眼。
”玛莉安发动攻势,画家的观察力让她进逼得大小姐仿佛招架不住,但大家不要小看大小
姐!
“如果妳一直看着我,那我看的是谁呢?”这就是肖像画这项艺术的特殊性:肖像画被画
者不只是被凝视的客体,她其实也一直凝望着画家。这跟摄影完全不同,有时候摄影师只
是单纯的观看者,被摄者可能完全没有感觉,我从没想过我常追求被拍摄者自然的一面,
丧失的是我被观看的权利QQQQQQQQQQQQQQ
大小姐艾洛伊兹说完上句,就把画家拉到自己身边:“当妳语塞时,妳就摸额头;当妳失
去冷静,妳就挑眉;当妳感到困扰,妳就用嘴巴呼吸。”
这是一个从小就在修道院长大的女生自然说得出来的话吗!修道院都教什么!我也要去修
道!
中世纪,一个女性不结婚就进修道院的年代,因为继承家业可以摆脱桎梏、到处走动为画
还能跳海游泳的玛莉安,遇上了被迫从修道院回家,只听过风琴这种乐器、被迫代替姐姐
结婚的艾洛伊兹,看似画家是一个带给大小姐新视野的角色,但其实大小姐也教会了画家
什么。
中世纪,一个女性画家不能画男性裸体的时代,因为这样才能防堵女性接触艺术的核心:
“不能掌握男体,就被排除于所有伟大主题之外。”但大小姐跟画家一起陪同女仆堕胎后
,大小姐坚持要扮演帮女仆堕胎角色的女性,要玛莉安立刻画下来,“我们要画。”
是啊,为什么艺术的精随只有在男体上?那个女仆躺在婴儿旁边堕胎、婴儿摸了女仆泛泪
的脸,那个画面难道不能成为艺术?她教会那个比她见多识广的画家,女性也有伟大的主
题。
其实大小姐家里根本落魄中产阶级,家中摆饰冷清单调,也没有男主人,妈妈为了逃离这
种情况拼命想把女儿嫁出去,复制自己的悲剧,没有翻转、没有逃脱。但代表父权的妈妈
离开才几天,两女主除了萌发情愫,还跟女仆有了深刻情谊。这部片的重点绝对不只有女
同志跟互撩。
整部片都是艺术,尤其夜晚篝火,那两人隔着火光的相望,背景是女佣们的合唱,眼神烧
得比篝火还旺。这里只有女性,是低阶级的女性唯一可以结社同欢的场合。
https://i.imgur.com/lAeU2SU.jpg
不要看底下的火,要看她们眼里的火。
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“妳转头。”两人的相遇注定是别离,两人心知肚明,重新诠释了希腊神话奥菲斯的故事
,我原本以为电影就会结束在大小姐叫画家转头看她最后一眼的画面,毕竟奥菲斯在带着
爱人离开地狱前就是转头之后一切成空。但没想到还有后续,画家用艺术的方法,又看到
爱人两次。
其实大小姐演员阿黛儿艾奈尔就是导演的前女友,导演就是把自己想对她说的话化作剧本
对白。两人大概也是和平分手才能这么有默契的合作,毕竟导演可是要看着别的女人凝视
自己曾经的爱。
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我知道有人不喜欢“撩妹”这个词,为什么不是撩弟?仿佛女性永远客体。但我真心希望
,在2020的现在,我们能进步到可以拒绝当客体;但如果喜欢“当客体”,大方承认喜欢
与人情欲互动,我们能不能也尊重这个选择,只要喜欢,不需要纠结于客体主体的议题。
也希望不会有人再说别人是60几岁恶心的老女人。不管什么人,都能选择自己面对情欲的
态度跟回应而不受公评。