※ 引述《adidas52088 (阿轩)》之铭言：
: 想借这篇问一下
: 所以我看完文章理解到的是
: 通常都会用关系大调来进行记谱
: 但是我的问题是
: 和弦用关系大调来记谱
: 那主旋律的音阶也必须用关系大调的音阶吗？
是的，如果是用关系大调来记谱，那么的确音阶也是必需用关系大调的音阶来记。
: 如果这样的话
: 像是我最近在练习一堆solo要从中学习跟和弦的搭配
: 那如果是小调的歌
: 我都用关系大调的音阶去跑 是一样的没错
: 但会不会对我对小调的理解不够深？
:
这个问题我们必需讨论一件事情，不管是大调小调、还是五声还是其他各种音阶，他音阶
所制造出来的旋律所产生的感觉其实不是音本身，音符本身是没有旋律的，
"旋律的产生，是因为音符移动的距离造成的"，意即是音程造成的。
那么既然是音程造成的，那"谁当第一个人"和"后面的规则怎么走"就变成非常重要的事。
先说说后面的规则怎么走这件事吧!
我们来看一下大调音阶与小调音阶的规则:
Major: 1 2 34 5 6 78
Minor: 1 2b3 4 5b6 b7 8
由此可见，假设你第一个音弹1，你要接着弹3、与你接着要弹b3，
就是造成了你旋律跟感觉的不一样(当然除非你要接5，那就会在这两个调上感觉相同)
又或着你第一个音弹4，接着弹7与接着弹b7，中间的旋律，与旋律产出的味道就完全不同
那么接着我们来讨论一下另一件很重要的事:谁当1
我们把小调音阶以大调的规则重新排列一下再与大调音阶比对:
最原本原始的Major: 1 2 34 5 6 78
重新排列过的Minor: b3 4 5b6 b7 1 2b3
你会发现，小调的一就是该关系大调的6，这也是为什么所有的大调都可以用关系小调去
弹，反之如此的小调也可以用大调去走，因为我们反转了当1的人，硬是把小调规则改成
大调规则，以方便我们只用一套系统去思考与记谱。
但重点来了，为了保持其小调味，我们适必得保持小调音阶的音程组合，所以这时候
"我们就不能再用大调的1来当起头了"
举个简单的例子说明:
大家都知道C大调的关系小调是A小调，原因就是因为当你把C大调照规则排列出来会与
A小调有着一模一样的音(原理如上)，但这时后假设我们遇到一首A小调的歌，我们就不
宜使用C为第一个音开始弹奏，因为这样你后面所进行的旋律规则会变成
"大调的旋律规则"，而非小调的旋律规则。
而且事实上，当你弹奏1 2 然后选择走到3或b3的时候是关键，因为3音是否降可以直接
决定你这旋律应为大调还是小调，所以假设当我们演奏A小调的进行的时候若是用C大调
来思考，
"那应该从第6个音A开始弹奏"
因为一方面你确立了谁是1，二方面你从A开始
演奏的确是完全确立了后面的音阶规则，三方面则是你演奏A B C乐理上的的确确就是
1 2 b3，完全直接的暗示了听众你弹的是小调而非大调。
现代简谱的记法为了求快求方便，都是以大调来取代小调作为记法，那怕是市面上的
弹指之间或新琴典拨也大多都是如此，但判定其为大调还是小调有以下几个快速做法:
1.第一个下的和弦是一级还是六级
因为如果他第一个下的和弦是大调六级就代表他是关系小调的1级为出发，那可以大胆
猜测这首歌为小调歌曲。
2.旋律前几个音是否为大调六开始走(原理同上)
3.这首歌听起来是轻快明亮活泼，还是挨伤难过想自杀
一般而言大调比较属前者，而小调比较属后者
不过话说回来我觉得现在有越来越多的歌做的越来越中性，可能是六级开头却听起来蛮
大调或是一级开头听起来蛮小调的，其实不是非常有办法判定他到底属大调还属小调，
我个人的看法是这种二分法越来越不重要，重要的是你在每一段落的每一句都弹出你该
弹的东西、该弹的音阶、该做的表情感觉与情绪，成功的帮这首歌伴奏，而一个好的伴奏
目的就是在帮这首歌加分，使他更好听。
以上小弟的拙见，还请各位大大参考并提出指教，谢谢!!
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※ 编辑: mo787878 (36.226.174.166), 02/24/2018 00:47:28
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