今年是“孽子”发表四十周年的日子，趁著参加上次白老师在国家图书馆
的座谈会，买了一张今年上演的舞台剧戏票，想说从来没看过舞台剧，第
一次就献给了我心目中最爱的小说所改编的舞台剧吧。
看完了台北场的“孽子”后，想起了当初法国书评家雨果马尔桑盛赞《孽子
》是“一部研悲情为金粉的歌剧”；不得不说这句评语真是鞭辟入里啊。我
认为白老师的文字里所承载的美，在华语小说里足够排上第一名。在“孽子
”这出戏里，白老师也指导了不少内容，所呈现出来的美感令人惊艳。像是
戏里头阿凤的独舞，舞者张逸军借由二道高挂的红布条，在空中翱翔飞舞，
又不时在空中翻滚、挣扎，很传神地表达出了阿凤这头野凤凰桀骜不驯的野
性美。还有阿凤和龙子在空中一起舞动的那场戏，很真确地表达了龙凤恋那
曾经获得短暂快乐的早逝恋情。
2020年版的“孽子”让我印象最深刻的角色是饰演“杨教头”的廖原庆以及
饰演“小玉”的林贯易二位演员。先来谈谈廖原庆好了，我觉得他所扮演的
“杨教头”，一出场就吸引众人的眼光。他一身亮红色修身的西装，拿着一
把黑色的折扇，走路时的姿态又挺又好看，虽然说话的语气和肢体动作比较
阴柔，但是整个人看起来就是一个字，“帅”！尤其是他那拿折扇的手势，
不论扇子是开或阖，配合著他说话的节奏，使杨教头这个角色的气势相当地
明显。有一幕杨教头在傅老爷子家里的戏，廖原庆饰演的杨教头要坐下时，
还待地顺了一下裤子才坐下，那个动作有点像穿和服的日本人要跪坐时会顺
一下下著的动作，虽然是不起眼的小动作，但我觉得这是相当细腻的表现方
法，对于“杨教头”这个角色有画龙点睛之效。而另外一位饰演“小玉”的
林贯易，则像是一只花蝴蝶又像一头狐狸精，他在戏中抢眼的程度不下于廖
原庆的“杨教头”。他在戏中抢眼的程度不下于廖原庆的“杨教头”。在戏
里面，可以看到“小玉”常常在“大款”面前争宠，一些耍心机的小动作很
有趣。有一场“小玉”和“杨教头”的双人舞相当令人惊艳，林贯易修长的
身形跳起这支舞真的很美，虽然是男性跳着女方的舞步，但却一点违和感也
没有，令人印象深刻。
今年因为武汉肺炎的关系，“孽子”因此而改期，所幸有机会能够欣赏到这
么精采的舞台剧，也很幸运可以参加白老师的座谈会，了解关于白老师在创
作“孽子”时的种种经历。真的很感谢参与“孽子”舞台剧创作及演出的所
有人员，谢谢你们让我度过了一个美好的周末午后。