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如果可以学一套武功，你会想学什么？凌波微步还是金刚护体？一套拳法还是剑法？要
在这混乱的世界生存，每个人都得有属于自己的武功，好跟迎面而来的妖魔鬼怪搏斗：
屏息匿踪、暗器飞弓、搏击擒拿，必要时全部都得用上。武林之中，各路好手有缘千里
来相会，就算不分出高下，互相切磋、印证也能琢磨武功，人生就是在一次次交手中学
习和成长。
作家沉默眼中的世界就是处处充满武侠的地方，书写是他的刀剑，笔锋向处便是江湖。
他将武侠小说视为毕生志业，也希望自己持续书写的同时，能有更多人一起投入武侠新
浪潮：书写也好，阅读也好。
武侠是志业，各种书写也是能量泉源
即使不论早期，自梁羽生开创“新派武侠小说”算起，金庸、古龙、黄易等等武侠名家
莫不产量丰沛。问起沉默，是否武侠人多具有多产的特性，他回答在他大学时代时，一
个月就最少生产六万字，他认为这是基本技能，是当代职业小说家应当内化的能力，如
果做不到，就不能自称是通俗的职业小说家。对沉默而言，武侠是他书写的全部，但除
了武侠小说，身为通俗小说家，沉默还很罕见地跨足散文、剧本、诗和书评等领域。他
以为，不同领域的养分丰富着他对武侠的想像，武侠是志业，其他各种书写不是消耗，
而是泉源，提供他成就武侠所需的能量；虽然说，这一方面也是基于现实考量，在这武
侠衰靡的年代，为了以写作谋生，他必须开发不同文类的写作。
谈到通俗小说转换成通俗连续剧是否为跨界的一种，沉默直言“不算”。他点出，连续
剧每集收视率是即时的，创作者必须从原本通俗的娱乐变出更娱乐的东西，好抓住观众
的心，意旨是延续一体的。至于他心目中的“跨界”，比较像是从武侠到严肃文学，写
小说不光是满足读者的喜好乐趣，还有作者自己与自己对话的孤独时刻。那时不会想到
对读者群的设定，也不太可能主导或预期读者的反应与感受，于是阅读更像是一种偶然
发生的机遇——对他而言“跨界”是需要意念的转换的。
温世仁武侠小说大奖，开启自觉写作之路
沉默回想，自己有意识地创作是从参加温世仁武侠小说大奖（简称温武）开始。他在2009
年获得温武评审奖，这个奖开启了沉默对写作的自觉，大学时他想到哪写到哪，可以无上
限写到十几万字，出版社也不会多加干涉，只要能出成一本书就好。他坦言自己过去总是
照直觉、本能去写，对书写的认知仍属蒙昧，也常常透支自己，直到参加温武，比赛的十
五到三十万字数规则限制了沉默，也让他在写作时有了自觉，激起他在文字能力、书写技
艺及叙事结构上的精进，也深刻体认到：书写是需要长期努力去丰厚实力的。
自此之后，沉默在开笔写小说时，已不再像年轻时随兴或“发作”式的书写，而是能清楚
掌握故事走向，有意识的去使用叙事策略、语言及隐喻等等。但他透露，自己依然从来不
写大纲，因为大纲会预告小说肌肉纹理的生长，缺乏不确定性，限制了小说发展，然而他
这种自觉式书写终究无法完全精密的控制，有时故事发展仍会超出原本的预期。他说，毕
竟完全自觉这件事就像地平线一样，你朝那里走去，心里也清楚那是无从抵达的永恒距离
。就算永远无法到达，但沉默仍选择他这种努力朝地平线前进的自觉式书写，这和他以成
为专业小说书写者为志业、在这武侠衰颓年代仍执迷投入，有种相通的精神吧。
武侠的没落，侠客精神的迟来讨论
沉默从高二就开始写武侠小说，他回忆那时抱着纯粹的热情，没有尝到失败的经验，也
没有借由书写武侠带来社会地位、名声与收入的想法——但那时，武侠小说的黄金盛世
仍余烬辉煌，很快地沉默心中也难免怀有要和金庸、古龙和黄易一样大红大紫的憧憬，
只不过那憧憬终究是梦幻泡影。憧憬破灭以后，沉默才认识到过去存在的狂热未免肤浅，
但一心想将武侠发扬发大的梦想却没有破灭，即使他认为武侠仿佛苟延残喘，或恐将走
入坟墓，即使他有可能是伴武侠走最后一程的送行者，书写武侠仍旧是他的毕生志业。
谈及武侠小说的没落，沉默形容自己从上世纪90年代初起，看着武侠愈来愈没有人讨论，
从黄金盛世一下失去光彩，有如堕入深渊，被黑暗吞没。普遍认知上，武侠与现代世界
的联系薄弱，大家对武侠世界的想像，从50、60年代起就没太大改变，是一个含糊的古
代中国，或古装剧的世界。而在一成不变的世界观外，沉默另外提到，武侠小说中对侠
客精神的讨论也是不足的；在过去，武侠前辈操作中的侠客往往简单，能打破分明的善
恶对立就已难得，如古龙等名家对于英雄、侠客的形象还是有固定的操作，多半是“因
为主角是好人，所以他是英雄”这种单向的光明面，并没有为侠客精神注入多种层次。
沉默以推理小说作为对照，例如雷蒙．钱德勒（Raymond Chandler）笔下的硬汉侦探菲
力普．马罗（Philip Marlowe）是这样说的：“你要做个好人，得先是个英雄”——想
做好人，不是那么简单的！
沉默感叹，连偶像化的漫画英雄在当代都已开始进行某种程度的辩证：“你为什么是蝙
蝠侠？因为你克服了自己的恐惧。”即使概念仍简陋，但至少已开启讨论，可是武侠小
说在上一辈没有这样新的层次，等到现在包括徐皓峰、黄健、徐行、沧海．未知生（吴
龙川）、乔靖夫以及沉默自己在内，开始有人在做这件事的时候，却已乏人关注。发展
太晚，没有及时展开足够认真、有深度且迷人的讨论，沉默认为这是武侠堕落的一大主
因。
性别权力与西洋神学：关于《王的十二女色》
沉默的作品不像一般的武侠小说，里头充满了毁灭与另类的希望。被问到即将上线的小
说、《王的十二女色》的创作发想，沉默首先提到，自己非常喜欢香港小说家黄碧云的
作品，黄碧云的〈十二女色〉写了十二个女人的故事，一个人物自成一篇小短篇，她小
说中的标题也成为沉默这部作品中的人名。沉默已不是首次尝试这种致敬与挑战的写作
概念，他在作品《天敌》中挑战马奎斯的《百年孤寂》，使用《百年孤寂》里没有的顺
时序和逆时序交错，描述主角与家族的故事；而在《传奇天下与无神年代》中，他则挑
战了春上村树的《世界末日与冷酷异境》；前述这两部小说和《王的十二女色》都是沈
默大虚空记五部曲系列的作品。
《王的十二女色》创作概念，并不止于回应黄碧云，沉默在意图在小说中讨论神学——在
“东方”的武侠小说里，这是相当“西方”的概念——激起武侠的不同能量与想像。沉默
说，在武侠小说中对宗教的讨论非常的少，而在他个人而言，他的宗教就是武侠。《王的
十二女色》里挑战了耶稣与他的十二门徒，十二位女色再加上一个“王”，十三个角色轮
流说话，在各个不同的声音中流转故事，一个个角色揭露他们的挣扎与求生、各自对“发
门”组织和大环境的冲突，以及各种意识形态的辩证。另外，过去在武侠小说中的女性角
色，沉默认为多像是男人的附带宠物，就算是女性小说家，笔下的武侠仍属阳刚，所以沈
默很想书写关于女性的情欲，在面对男性掌控的状态下是否有超脱的可能？“王”是否有
可能把权力释放出去？这些都是《王的十二女色》的组成概念。
书写就是搏斗，期望武侠再起浪潮
沉默谈到，自己写作遇到最大的障碍其实不在于武侠小说的式微，而是现实生活中，身
为全职书写者，要如何在出版产业经营惨澹的情况维持收入、继续写下去。尤其有了妻
子与孩子之后，经济压力更是显著，但若是能克服这些现实面，沉默说障碍就是自己。
如果对想书写的主题太有把握，若有了固定模式、习惯性的去操作，而漫不经心、自觉
不够深的去写，自己就是最大的障碍。沉默自认从《天敌》、《谁是虚空（王）》之后，
每一本小说都刻意采取不同的结构，每次书写都是自己与作品的搏斗，而借此他得以重
新再去认识何为武侠，但如果有一天写的东西再也无法跳脱先前的做法、让他重新认识
武侠，那就是自己已经成为阻力的时候了。
在集资订阅平台 ，等待与读者温柔相逢
现在，虽然大家对武侠的关注程度和二三十年前不可同日而语，但人们寻求故事、爱好
故事的本质是没有改变的，集资订阅平台现在就能用比较低的成本给予作者回馈，并透
过网络社群去分享、曝光不同类型的书写，武侠还是有机会被讨论的。
被问到期待SOSreader能扮演什么样的角色？沉默认为，在这个时代，的确有太多媒体
或素材可以取代武侠小说，他目前没有在集资订阅平台看过武侠的集资；在SOSreader
上，沉默期待他的武侠能为读者带来新的可能，开启一扇关于武侠的想像与搏斗之门。
他对读者发出SOS求救信号，希望读者成为灯塔，带给他光亮和方向，同时他也想对很
多人呼喊，武侠不像很多人想的那样刻板、简单，武侠其实是复杂的，绝对可以写出不
同典范的风采，我们在理解武侠前辈们成就的同时，要能跨越他们，走出另外的歧路，
发现武侠更美丽的风景。
沉默认为，他的武侠基本精神是“温柔”，他想在SOS的武侠小说连载里，感受到读者
的温柔，自己则努力以武侠作为理解读者、他人和世界的桥梁。沉默希望这是双向的
呼唤，他向读者发出求救的呐喊，也希望读者给予他期待的回应，在未来的武侠小说里
相逢。
编注：沉默的写作计画即将在SOSreader上线，敬请期待。
《王的十二女色》武侠X艺术创作计划，读者问卷请进：https://pics.ee/kw5