《神人之家》创投筹资源 直视原生家庭纠葛解心结
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媒合影视制作方、投资者和发行商的各式创投会议，是独立影像工作者寻找资金和销售版
权的重要管道，本届金马入围纪录片《神人之家》便善用相关资源，完成作品。
该片在金马创投吸引法国制作公司合作，亦获文策院投资，并在符合威尼斯市场展申请资
格的情形下顺利入选。监制陈玺文和导演卢盈良不仅争取到在其他影展曝光的机会，也如
愿找到国际发行公司，为开拓海外市场打下根基。
《神人之家》是导演卢盈良第二部长片，全片历时4年完成，镜头聚焦卢盈良的家人：好
赌的父亲、会通灵的哥哥和含辛茹苦的妈妈。拍摄契机源自妈妈的一通电话，促使离家逾
20载的他带着摄影机返乡，记录原生家庭样貌。
爬梳家之味 卢盈良
纪录片导演，台艺大电影研究所毕业。首部纪录长片《牧者》获金穗奖及捷克国际独立影
展最佳纪录片，入选美国费城独立电影奖。近年创作领域专注信仰与性别领域，作品有《
二姊的家》《小骑士闯通关之美梦成真》《淡水最后的老街》等。
跨国筹资源 陈玺文 （Stefano Centini）
制片、编导，意大利国立电影学院电视编剧与制作系毕业，法国东方学院中文系硕士、台
艺大广播电视系硕士。飞望影像有限公司创办人，在台湾影视界工作逾10年，作品有《不
即不离》《明天比昨天长久》《幻日手记》等。
卢盈良过往和台湾大多数纪录片工作者一样，习于单打独斗，直到决定把短片《阿志》延
伸为长片，才找上飞望影像创办人陈玺文共组团队。陈玺文国际合制经验丰富，作品有台
湾、新加坡、葡萄牙和法国合制的电影《明天比昨天长久》，以及纪录片《不即不离》等
。
在此之前，卢盈良已跟国艺会申请60万元的前期开发补助。为了筹资，他与监制陈玺文于
2019年参加金马创投，法国公司Films de Force Majeure因参与制作的新加坡电影《幻土
》入围金马奖，来台出席相关活动。监制Jean-Laurent Csinidis听了卢盈良陈述的故事
大受感动，于是加入合制行列，并顺利在法国申请到3笔、合计新台币170万元的资金。
那年文策院首次与金马创投合作，设立颁给首部剧情片导演提案的“WIP原创奖”。原本
只有一个名额，临时加码给《神人之家》奖金1万美元。此企划案确定有法国资金之后，
文策院与飞望影像签署合作备忘录（MOU），以国际合作投资专案计画的名义投资该片175
万元。加上卢盈良来自嘉义县民雄乡，亦获地方政府补助40万元，总预算约5百万元。
陈玺文与卢盈良有共识：这部纪录片不单诉求台湾观众，也要行销到海外，因此陆续参与
DMZ韩国国际纪录片影展和威尼斯市场展的创投会议。后者从去年250个企划案选出57部作
品，纪录片占7部，《神人之家》与德国名导文温德斯的企划案均名列其中。
为了参加国际创投会议，卢盈良花半年修改故事大纲，写了将近1万字。陈玺文解释：“
威尼斯是国际大影展，创投资料要准备得很详细，好让外国人看懂故事。”他们也提交影
展策略和制作团队背景等相关文件，虽耗时却是必要功课。出发前陈玺文希望与影展选片
人多交流，并找到国际发行公司，两个目标均顺利达成。
拍摄过程最大的难题是心理层面，因为在申请补助时有评审提及作品拍的是家务事，卢盈
良印象深刻，不断自我诘问拍片理由，内心交战千百回，直到在金马创投得到奖励，才克
服心理障碍。
过程中卢盈良的家人都很配合，甚至主动以神明生日等各式理由，探问他是否要回家，以
维系家人关系。拍摄成员除了他，还有周文钦和陈彰光两位摄影师协助，前者因信仰之故
和卢盈良的家人特别合拍；后者常与卢盈良搭档，负责侧拍与拍摄剧照。
《神人之家》的剪接师黄懿龄今年拿下台北电影奖最佳剪辑，也入围本届金马奖同奖项。
作品有《湾生回家》《翻滚吧！男人》《我的儿子是死刑犯》等，曾以《台湾棒球百年风
云：站在火山口》获金钟奖提名。采访当天她不在台北，以视讯方式畅谈剪辑的心法，以
及与卢盈良合作的模式。
黄懿龄以往都根据导演的故事大纲先剪一个版本，再彼此讨论内容。不料这次她的粗剪版
与大家的期待有落差，卢盈良要求每天去剪接室，与她花了1个月逐格、逐场讨论。卢盈
良一度担心此举会把黄懿龄吓走，她虽觉得“导演很烦”，但理解家庭题材是导致卢盈良
纠结的主因，愿意配合对方，首度以这种方式剪片。
经过频繁讨论，黄懿龄慢慢摸索出卢盈良想要的感觉，找到故事方向。她说：“最难的是
影片开头的半小时，剪了十几个版本。”他们对第一个镜头是否要与信仰有关，以及占多
少比重等讨论很久，也尝试不同做法，后来全数推翻。由于作业时间拉很长，期间他俩为
维持生计得接其他工作，前后耗时1年多才完成剪接。
谈到剪接师与导演的关系，黄懿龄形容像保母。她解释：“比方导演说这是我的小孩，希
望他参加歌唱比赛，你就得去认识、照顾这个小孩。过程中你看到小孩有些爸妈没发现的
特质，就要跟对方沟通：‘你说这小孩会唱歌，但我觉得他好像比较喜欢跳舞或适合画画
。’”
黄懿龄擅长从大量的影像资讯里抽丝剥茧、让叙事流畅，心法是看第一遍素材时要详细做
笔记，以保母角色来比喻就是“多和小孩相处，知道他的想法与喜好。”她认为只要熟悉
素材，有时它会找到自己的位置。一旁的卢盈良听了很有感，直言到头来剪接师比导演更
了解自己的作品。
陈玺文在意大利国立电影学院主修创意制片，担任过编导与制作人。因热爱亚洲电影而学
中文，台艺大广播电视系硕士毕业后留在台湾影视圈逾十年，执导《南岛起源》获金钟奖
人文纪实节目奖，并以高级专业人才的名义归化为台湾人。
他表示，创意制片在资金、执行和内容上都要协助导演，可惜不少本地导演认知有限，是
他面临的最大挑战。他期许未来有更多人理解、接受创意制片的特性，齐心打造优质作品
。