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2013-10-02 旺报 记者林纭甄／台北报导
台湾高雄的左营眷村、大陆河南的三线工厂，两者的时代背景看似相异，但在台湾导演史
祖德与大陆导演霍宁合拍的纪录片《时代废城》里，透过影像两者却有奇妙的相似性，在
那动荡战乱的年代，为党国效力的老兵，历经岁月更迭，国家终究背弃他而去。
　《时代废城》中的台湾主角朱明光1949年国共内战被迫从舟山移往台湾，并在左营落地
归根。面对政府发布的国军老旧眷村改建条例，搬迁对他来说就只有“服从”两个字；
1960年代，中苏关系紧张，毛泽东提出三线支援备战政策，在各地调派工程师前往河南的
工厂，张常增便是其中一位。30多年后，三线支援备战政策取消，张常增带着遗憾离开熟
悉的家园。《时代废城》采平行式拍摄两位剧中主角的生命历程，娓娓道出他们心中的无
奈。
　史祖德与霍宁合拍
　《时代废城》是史祖德与霍宁共同拍摄的第2部纪录片。2008年史祖德受邀担任广州国
际纪录片大会的国际制作人，因缘际会之下认识霍宁，双方随即展开合作，从两岸三地的
视角选择题材拍摄，例如《掘土人─揭开曹操墓室之谜》、《麦田里的海员》。
　《麦田里的海员》讲述来自大陆一个小乡镇的孩子抱持期待前往航海学校就读，希望有
朝一日担任船员借此摆脱贫穷。2012年此片获得日本NHK、韩国KBS及新加坡新传媒举办的
“亚洲纪录片提案大会”赞助，在日、韩、新加坡放映。
　史祖德与霍宁横跨两岸携手拍摄纪录片，希望为世界打开了解大陆的一扇窗。谈起两岸
导演的合作优势，史祖德举例，拍摄《麦田里的海员》前，霍宁拎着沙拉油挨家挨户拜访
，“我那时就在想送沙拉油是否妥当。”原来，该地位处穷乡僻壤，出门购买家用品实为
一段路程，“送礼须具有实用性，才能得人心。”另外，言论自由的规范、审批制度的施
行，大陆纪录片导演在题材选择上难免不自觉得画地自限，台湾导演的加入，多少提供看
事物的不同视角。
　台纪录片环境国际化
　霍宁坦言，与史祖德合作后，才发现台湾纪录片环境很“国际”，一切以高规格、高标
准制作纪录片，“大陆实在望尘莫及。”《时代废城》3日在光点华山电影馆放映。