“ヴィヨンの妻”（“维庸之妻～蒲公英与樱桃”）
看过导演根岸吉太郎的之前作品，我想这次“维庸之妻～蒲公英与樱桃”比之前更为
出色，但观赏后有困惑的“汤汤水水”之感。整体的演员水准均高（除了妻夫木聪根本就
不像从小说里走出来的人物），小说“ヴィヨンの妻”在电影的甫开始即细腻地化成影像
，连台词的一来一往都一字不漏地来自小说，当然，小说里椿屋主人那段非常没有均衡感
的大部头关于主人公的描述，电影自然让口述转为旁白，观影者可以亲自看到那个从闲静
饮酒到欠款还抢钱的恶德大谷穰治影像。
但是等佐知来到椿屋（电影舍去了先到井之头公园的细节），大谷戴着三角帽子扮成
罗苹来还清抢钱的款项之后，这部电影如当初自我宣传地一样，来到太宰治其它的作品世
界。大谷离开了大谷，在谷川畔与情人秋子的自杀，主角变得非指涉太宰治本尊不可（这
时候我非常佩服浅野忠信的演出，从一篇小说几乎毫无破绽地走进其他作品）。
既然是改编太宰治角色也就是太宰治但最后的那个对我来说一点都不像太宰治。或许
我读的太宰治不够多难以判断怎么样才叫做像太宰治，或是改编就不需要那么太宰治了写
的演的都不是他自己来，但就“ヴィヨンの妻”一篇小说的发展，我很难抑止内心的抵抗
。
电影中一度我以为，几乎都要闻到味道了，谷崎润一郎要来插手这个世界。大谷的女
人到底需不需要忠贞课题？大概我还困在佐知只是小说中单纯路边摊卖黑轮的女儿，而不
是偷了围巾要来温暖喜欢的人的角色。
要为战后的那个时代带来希望的光，美国大兵和浓妆艳抹的女孩来到我并不特别异议
，但还是不能理解那个每次都是喘吁吁带着酒味回家对着妻子哭嚎救我的大谷的真正悲伤
。拿一篇短篇换太宰治作家生活的整体是可能的，但一不小心就飘飘荡荡不知到哪去了。
“ああ、いかん。こわいんだ。こわいんだよ、仆は。こわい！ たすけてくれ！”